Blackmagic, motor tecnológico de 35 películas de Sundance 2024

Más de 35 proyectos participantes del prestigioso Festival de Cine de Sundance 2024 (18-28 de enero) han sido creados utilizando soluciones de producción y herramientas de postproducción de 黑魔法设计。

Cámaras cinematográficas digitales, 达芬奇解决工作室 (el programa de edición, etalonaje, VFX y posproducción de audio) y la plataforma Blackmagic Cloud han constituido un eje en la producción de un importante número de películas proyectadas en Sundance, entre las que se presentan cintas como Good One, Stress Position, Union, Love Me, A Real Pain, Suncoast, Winner 哦 Frida.

Arlene Mueller, directora de fotografía de Stress Position, ha desvelado que recurrieron al modelo 大熊迷你 Pro 4.6K G2 como cámara adicional y para la segunda unidad, lo que permitió a la directora Theda Hammel “la posibilidad de filmar movimientos adicionales, tanto dentro como fuera del set”. Por otro lado David Tomiak, colorista de Love Me, destaca cómo DaVinci fue una poderosa herramienta en su proceso de postproducción: “Desde el empleo de máscaras y canales alfa hasta la transformación del espacio cromático y la dinámica de trabajo en ACES, el programa facilitó la creación de un proceso sólido al permitir colaborar con diferentes especialistas en efectos visuales”.

Blackmagic ha compartido los listados completos por categorías de productos, en los que se puede comprobar el rol que sus soluciones han tenido en cada producción de Sundance, las cuales irán llegando progresivamente a las salas y plataformas de todo el mundo。

Proyectos realizados con cámaras y equipos de Blackmagic Design

Better Angels: The Gospel According to Tammy Faye – El director de fotografía Justin Kane utilizó DaVinci Resolve Studio para procesar los copiones.
Daughters – El director de fotografía Michael «Cambio» Fernández utilizó el modelo Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K para grabar diversas escenas.
Dìdi – El técnico en imágenes digitales Jordan Livingston utilizó DaVinci Resolve Studio para procesar los copiones.
Exhibiting Forgiveness – El director de fotografía Lachlan Milne utilizó DaVinci Resolve Studio para crear tablas de conversión (LUT).
Good One – El director de fotografía Wilson Cameron utilizó el modelo Pocket Cinema Camera 4K a fin de grabar diversas escenas, así como el programa DaVinci Resolve para etalonar los copiones.
I Saw the TV Glow – El director de fotografía Eric Yue utilizó el modelo cinematográfico digital Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro como cámara de referencia.
It’s What’s Inside – El técnico en imágenes digitales Sean Rawls utilizó una tarjeta de captura y reproducción DeckLink Studio 4K, un monitor y grabador Blackmagic Video Assist 7” 3G, dispositivos UltraStudio HD Mini y UltraStudio Recorder 3G, y el programa DaVinci Resolve Studio durante la producción.
Luther: Never Too Much – El director de fotografía Bryan Gentry utilizó DaVinci Resolve a fin de crear tablas de conversión, así como unidades Micro Converter SDI to HDMI 3G para los monitores en el set, y dispositivos UltraStudio Recorder con el propósito de visualizar las imágenes de manera remota.
Out of My Mind – El director de fotografía Noah Greenberg utilizó DaVinci Resolve durante las pruebas de cámaras, mientras que el técnico en imágenes digitales Yanick Champagne empleó una matriz Blackmagic Videohub 20×20 12G, un monitor SmartView 4K, una unidad UltraStudio 4K, un dispositivo UltraStudio Mini Monitor y el programa DaVinci Resolve.
Stress Positions – La directora de fotografía Arlene Muller utilizó el modelo cinematográfico digital Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 como cámara adicional.
Union – El director de fotografía Martin DiCicco utilizó el modelo cinematográfico digital Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K para grabar diversas escenas.

Proyectos en los que se emplearon productos de Blackmagic Design para la edición y los efectos visuales

A Different Man – El editor Taylor Levy utilizó un dispositivo UltraStudio 4K durante la edición.
It’s What’s Inside – El editor Paul Cole utilizó DaVinci Resolve Studio al editar archivos en alta resolución y conformar el material.
Kidnapping Inc. – El editor Arthur Tarnowski (ACE, CCE) utilizó un dispositivo UltraStudio Recorder 3G durante la edición.
Little Death – El especialista en efectos visuales Preston Mohr utilizó DaVinci Resolve Studio durante la creación de los efectos.
Love Machina – El editor adjunto Ben Mercer utilizó DaVinci Resolve Studio para conformar el material y generar archivos de menor resolución.
Sue Bird: In the Clutch – El editor adjunto Ben Mercer utilizó DaVinci Resolve Studio para conformar el material y generar archivos de menor resolución.
Tendaberry – El posproductor Sam Gursky (Irving Harvey) utilizó DaVinci Resolve Studio para editar archivos en alta resolución.
War Game – El editor Jeff Gilbert y el editor adjunto George C. Hall utilizaron DaVinci Resolve Studio para transcodificar el material y editar archivos en alta resolución.
Winner – El especialista en efectos visuales Artist Chris Rogoski (Urban Prairie Post Production) utilizó Fusion Studio para crear composiciones.

Proyectos etalonados con DaVinci Resolve y DaVinci Resolve Studio

Agent of Happiness – Etalonaje a cargo de Máté Ternyik.
àma Gloria – Kévin Stragliati (Polyson Post Production) llevó a cabo el etalonaje de esta película de Marie Amachoukeli.
As We Speak – Ayumi Ashley (Rare Medium) realizó el etalonaje, mientras que el proyecto se llevó a cabo en PostWorks New York, donde también se completó el conformado.
Better Angels: The Gospel According to Tammy Faye – Etalonaje a cargo de Alastor Arnold (Keep Me Posted).
Between the Temples – Etalonaje a cargo de Jason Crump (Metropolis Post).
Brief History of a Family– Etalonaje a cargo de Edoardo Rebecchi (CSI), de la posproductora BEO Film Post Production en Copenhague.
Conbody VS Everybody – Etalonaje a cargo de Allie Ames (PostWorks New York).
Dìdi – Etalonaje a cargo de Kaitlyn Battistelli (Ethos Studio).
Eileen: Etalonaje a cargo de Nat Jencks (PostWorks New York).
Every Little Thing – Etalonaje a cargo de Annica Mott (WildBear Entertainment).
Exhibiting Forgiveness – Etalonaje a cargo de Alex Bickel (Color Collective).
Frida – Etalonaje a cargo de Ernie Schaeffer con Blackmagic Cloud y la aplicación DaVinci Remote Monitor.
Gaucho Gaucho – Etalonaje a cargo de Marcy Robinson (Nice Shoes).
Good One – Etalonaje a cargo de Cédric von Niederhäusern con un dispositivo DaVinci Resolve Micro Panel.
I Saw the TV Glow – Etalonaje a cargo de Mikey Rossiter (PostWorks New York).
It’s What’s Inside – Etalonaje a cargo de Ryan McNeal (RKM Studios).
Kidnapping Inc. – Etalonaje a cargo de Hiếu Phùng (Bonjour Saigon) con un dispositivo de captura y reproducción Intensity Pro 4K.
Little Death – Etalonaje a cargo de Mikey Rossiter (Rare Medium).
Lolla: The Story of Lollapalooza – Etalonaje a cargo de Chad Mumford (Banana Post).
Love Lies Bleeding – Etalonaje a cargo de Vanessa Taylor (Goldcrest Post) con Colin Foulkes como editor.
Love Machina – Etalonaje a cargo de Jason Crump (Metropolis Post).
Love Me – Etalonaje a cargo de David Tomiak (Elemental Post) con dispositivos DaVinci Resolve Mini Panel y UltraStudio 4K.
The Moogai – Etalonaje a cargo de Ferg Rotherham.
Out of My Mind – Etalonaje a cargo de Mike Howell (Color Collective).
The Rainbow Bridge – Etalonaje a cargo de Sam Gursky (Irving Harvey).
A Real Pain – Etalonaje a cargo de Marcy Robinson (Nice Shoes).
Stress Positions – Etalonaje a cargo de Marcy Robinson (Nice Shoes).
Sue Bird: In the Clutch – Etalonaje a cargo de Allie Ames (PostWorks New York).
Sugarcane – Etalonaje a cargo de Marcy Robinson (Nice Shoes).
Suncoast – Etalonaje a cargo de Alex Bickel (Color Collective).
Union – Etalonaje a cargo de Natacha Ikoli (Nice Dissolve) con dispositivos DaVinci Resolve Mini Panel y DaVinci Resolve Micro Panel, DaVinci Resolve for iPad, DaVinci Remote Monitor y Blackmagic Cloud.