《月亮花园》，使用 Cintel 和 DaVinci Resolve Studio 从 35 毫米到数字

Ryan Stevens 决定以 35 毫米拍摄他最新的短片《月亮花园》，需要使用 Cintel 扫描仪进行数字化，并使用 DaVinci Resolve Studio 完成，这两种解决方案均来自 黑魔法设计。

被誉为奇幻史诗， 月亮花园 （火灾审判电影）讲述了一个昏迷的年轻女孩在神奇生物的帮助下踏上奇妙的工业世界之旅，寻找恢复意识状态的方法的故事。影片展示了许多传统的 电影技巧比如利用慢动作、木偶、连拍摄影和微缩模型来放大整体镜头，以及用装有不同层液体的坦克来模拟夜空。 约翰·埃尔弗斯，短片的制作人，为制作组装了多种磁带，包括 柯达5212 (100T)（用作主记录介质）和 柯达800T （不再制作）底片，而电影摄影师沃尔夫冈·迈耶则使用各种胶片摄影机来拍摄该故事片。

电影制片人的目标是开发一个 独特的风格 和幻想的外观。正如史蒂文斯所说：“创造一个看起来像是从地球上挖出来或重新利用的世界一直是我们的想法。 月亮花园 总是让人感觉不合时宜，就好像在阁楼的某个地方发现了一个布满灰尘的旧胶片卷轴，卷在投影仪上，然后被重新发现。这部电影的中心主题之一是破碎的东西是否能够真正被修复，所以用破碎的机器组装世界感觉是正确的。”为了实现这一愿景，埃尔弗斯决定放弃数字技术：“每次我们用胶片拍摄时，我们都会取回镜头，它看起来比现实中的要好得多。胶片有一种将一切结合在一起、掩盖缺陷并提升图像的方式。”

Cintel 扫描仪的作用

尽管团队拥有必要的生产工具，并且坚定不移地渴望实现特定的风格，但数字化发挥了重要作用。用埃尔弗斯的话来说：“让一切成为可能的关键是我们的商业伙伴 Filmworks/FX 的 Ken Locsmandi 投资了 Blackmagic 辛特尔 扫描仪，消除了拍摄胶片最昂贵的障碍之一。我对扫描仪进行了培训，之后我们就拥有了自己的 35 毫米工作流程所需的所有资源。”

考虑到用于实现独特外观的胶片相机的多样性，在提供所有保证的系统上进行数字化是必要的。用史蒂文斯的话说：“这是一部在视觉上非常雄心勃勃的电影，无论是在创意上还是在技术上。为了实现许多相机内技巧和各种镜头，我们使用了超过 12 种不同的 35 毫米相机，包括两个、三个和四个性能系统。”

考虑到格式的多样性， 数字化的潜在费用 如果没有扫描仪，这将是一个问题：“Cintel 的最大优势之一是可以轻松地在性能格式之间切换。对于其他胶转磁品牌，如果您想在性能格式之间切换，则必须物理更改扫描仪中的门。对于 Cintel，只需单击按钮即可更改。实验室通常根据性能格式将每个卷轴分开，当您拍摄混合素材时，这会使成本增加三倍。通过在同一卷纸上混合使用不同格式，我们节省了数千美元。”

DaVinci Resolve Studio，一个关键工具

这 月亮花园 团队直接将镜头数字化 达芬奇解决工作室，这使他们能够访问附加功能，从而更轻松地管理因使用不同类型的赛璐珞而导致的图像质量差异。正如埃尔弗斯所说，“《月亮花园》的部分美感是用过期的胶片拍摄的，随着时间的推移，它会自然地产生色彩变化。虽然我们倾向于厚重的胶片颗粒感，但镜头仍然需要剪辑在一起。有时，一卷会倾斜洋红色，另一卷会倾斜绿色，等等，但扫描仪有这个令人难以置信的自动黑色工具，它可以分析帧之间的空间并对其进行平衡。这是一个救星，让镜头几乎恢复正常，同时保持复古外观。”

一旦不同底片的美学得到平衡，史蒂文斯就率先采用了 颜色分级 短片的部分，再次使用 DaVinci Resolve：“由于我们过期的胶片库存，从粗颗粒到有机胶片颜色变化，色彩处理是一个密集的过程。我最初做了一个广泛的基础分级，将所有不同的胶片材料拉回其正确的范围，并重新平衡一些更极端和损坏的胶片材料。从那里，我能够使用窗口和跟踪器来隔离特定的颜色条带，深红色或午夜蓝色，以确保颜色真正流行。毕业后，我将 Resolve 项目交给了 Elliot Smith，他是我之前合作过的一位洛杉矶调色师，他做了一个通行证，强调了选择并磨练了整体外观。”

“由于库存受损较多，有时会有很重的颗粒，以至于镜头有时会变成浑浊的汤。 Resolve 确实具有最好的降噪功能，因此我什至能够带回该片段，其中包括一些看似无法使用的材料。除了颜色工具之外，我们还使用了各种技巧来完成图片。例如，Fusion Effects 被用来清理会爬入的门框。然后，我们进行了仔细的除尘处理，以清理不需要的胶片污垢或效果，特别是令人发指的划痕，尽管我们选择将其中许多问题保留为它倾向于电影的整体外观。 Resolve 一次又一次证明了自己的强大和可靠。这是一款真正的后期软件主力，使用起来非常愉快。”史蒂文斯总结道。