从广播到银幕：Cadena SER 的视觉广播之旅，包括“La vida Modern”、“Estirando el chicle”……

这 SER链 通过为其幽默格式提供视频并创建影响了数十种格式的广播内容消费模式，在西班牙播客中留下了深刻的印象。

Beatriz Polo，视听技术员和节目制作的合著者，例如 现代生活，拉伸口香糖，天哪 你 二十多小时，传达了这些和许多其他播客发展的关键。

现代生活 诞生于2014年，将自己定义为 幽默的广播空间 喜剧演员大卫·布朗卡诺 (David Broncano)、埃克托·德·米格尔 (Héctor de Miguel)（魁奎）和伊格内修斯·法莱 (Ignatius Farray) 将在其中贡献他们的独特表演。 查看时事 从多个角度来看。七年后，它已成为 西班牙广播电台不可磨灭的参考，停留在顶部 播客列表 大多数人都通过 YouTube 收听并添加了广泛的延迟后续内容。他们的 390,000 名关注者 在 推特 和他的 五十万订阅者 谷歌的视频平台取得了一次意想不到的成功：纯粹的广播格式可以获得 通过视频支持进行相关性和跟踪。

从那时起，多家视听代理商，无论是属于 Cadena SER、直接竞争对手还是广播制作公司，都明白了 视频可以是音频格式的扩展。

不需要复杂的制作或壮观的灯光：成功取决于照顾好它们 亲密感，那种观察的好奇心 反应 并且渴望拥有 信息 从等式中删除视频会损失额外的部分。

目前，Cadena SER，更具体地说 SER 播客 y 讲台播客， 它们是使用视觉广播的大量格式中的旗舰。来自永远成功 没有人知道任何事，由 Andreu Buenafuente 和 Berto Romero 主持（从剧院录制）； SER 工作室、Bea Polo 和公司塑造的众多项目： 好吧，二十多小时， 已经灭绝的 现代语言 哦 拉伸牙龈， 最近赢得的格式 波浪 2021 最佳播客（一样）并且会有一个 特别展示 在里面 WiZink中心 马德里，2022 年 9 月 23 日。

起源：尝试与错误

可以说，这些格式视觉延伸的成功在于 机会的果实。最初，Cadena SER 并没有像今天一样提供特定的视频程序。八年前，动态包括记录 内容 具体格式如 天天 哦 窗户， 作为相关采访。随后，这些视频将通过该网站及其 YouTube 频道（带有 177,000 名订阅者，少于一些最成功的格式）或电视。 “最重要的是收音机。视频就在那里，以备需要时使用。但无论如何，当时的情况并不像现在那么重要。”波罗回忆道。

直到2014年，才计划用视频创建两种格式： 现代生活 y 哦，我的哈哈。它们是为着眼于 播客。但是，那 视觉延伸 很快就得到了评估：“当这些程序诞生时，就产生了给它一个视频的想法……看看会发生什么。让我们看看会发生什么！事实上，结果非常好。”

波罗将这些计划的实现定义为“反复试验”。视觉资源有限：只有少数 标清机器人摄像机。一个操作员，就像今天一样， 管理机器人相机， 混合 视听内容 y 发布视频 如果有必要的话。目的只是以同样的方式在视频上反映广播内容 尽可能最快、最高效。

第一步：创造前所未有的实现

那时，有 很少有外部参考 这反映了希望提供给以下格式的视听处理类型： 现代生活。 波罗将这些程序定义为混乱的：“伊格内修斯·法莱会突然振作起来，站起来做事。起初这很可怕。然而，我们逐渐掌握了这种叙述方式。”波罗押注于事件的叙述，最初提出了一个分阶段的方案 基于固定计划，然后一点一点地“尝试一些事情”。

同样，由于格式的本质，制作可以被定义为即兴创作。很多时候，甚至连楼梯都没有。如今，两者都不是：“虽然有些节目直接给你剧本，但在其他情况下，一切都围绕着写在一张纸上的三天进行。”

同样，它有 以格式融入导演的形象：“真的，你跟着主持人。到了那个时候，他们通常会告诉你：“Bea，扔掉视频！”我们已经将该部分整合到了如此程度，以至于我们不需要梯子。”

这 自动完成 它已多次出现在桌面上，因为它被用于多种无线电格式中。然而， Polo 并不赞成这种赛制：“最终，一切都取决于声音。如果有一个开放的麦克风并且你正在说话，它就会戳你。但所有的听音镜头都丢失了，这最终是最好的。当只有一个完美的解决方案时，自动化是一个很好的解决方案。但当超过一个的时候，事情就变得复杂了。”

整合：技术演变

目前，波罗认为这些格式正在经历一个阶段 视听成熟度。这一演变已从不同的角度得到了巩固。一方面， 播音员完全相信实现 当他们提出新的语言或计划时；这 研究已更新 与新的元素 基于 LED 的照明 与 视频墙 有助于加强格式的分期；和 技术资源 他们已经进步，将 SD 时代抛在了后面。跳跃至关重要。正如 Polo 评论的那样：“是的，你可以看到第一个程序 现代生活，我们好像已经到了 90 年代了。”

目前该捕捉是由多台摄像机拍摄的 云台高清 的 松下，具有由多个人管理的 NDI 工作流程 三轮机 的 纽泰克。你总是选择一个 现场表演，除了需要减少的情况外，几乎不需要修改组件 格式持续时间 哦 删除任何评论 你离题了。三个摄像头没有单独录制，所以在后续版本中用 土坯 首映 一切必要的事情都必须用不同的资源来纠正。随后，节目通过各平台进行分发 SER链, YouTube 看见了他 我们转账 到 社区管理员 每个程序，以便他们执行后续 碎片化 y 内容分发 通过社交网络。

有时，Cadena SER 制作的多种格式会离开 Gran Vía 设施进行表演 特别剧集 户外。 现代生活 在这种形式下进行的例子有很多，例如著名的对UPyD总部的“袭击”或他对大学外部的访问 堕落谷 在独裁者弗朗西斯科·佛朗哥出土之际。在这种情况下，单个 松下P2 捕获视频。

明天：进步还是“丑陋”？

被照顾的 技术发票 越来越多地伴随专门为 YouTube o 适用于诸如 抽搐 提出一个问题：是否 视觉广播必须改进其账单以继续吸引目标受众。波罗从几个角度来处理这个问题。尽管他认为大场景的蒙太奇、摄影机操作员或良好的色度可以 增加这些格式的可能性，还认识到必须对每个案例进行研究，因为它会涉及“大量资金和资源”。此外，正如他强调的那样，“这也不是目标。”。

视听技术认为格式的细化，例如 现代生活 能 不为取悦公众：“这就像一个利基市场。我们是一个家庭，这种认识是诸如此类的节目魅力的一部分 善良主义 好 哦 二十多岁。 如果它增长得更多，它们就不再是这些程序了。 “你可以给布隆卡诺一架无人机，很明显他会用它来玩，但它最终可能会坏掉。” “到底， 现代生活 创造了一个利基市场。发生的事情太疯狂了。人们并不关心我们做了什么。我们可以在一个完全黑暗、有回音的房间里录音，这是人们喜欢的。致公众 现代生活 “他喜欢丑陋，而你也喜欢丑陋，”波罗说。

公众想看广播。公众拥抱“丑”。人才和技术之间的界限变得模糊。

视觉广播中没有范式的立足之地。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告。

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