Sony PMW-F3, el 35mm al alcance de todos

La irrupción de las réflex en el mercado del vídeo abrieron el melón, ahora todos los fabricantes buscan su posición con alternativas. El realizador y operador de cámara Álvaro Bernal, que participó recientemente en el Sony Media RoadShow, reflexionó desde una perspectiva profesional sobre este nuevo mercado analizando la nueva Sony PMW-F3.

El realizador y operador de cámara Álvaro Bernal participó en el 索尼 Media RoadShow celebrado el 8 y 9 de febrero en Madrid para dar su visión sobre la irrupción de las cámaras réflex en el mercado del vídeo y cómo los fabricantes están respondiendo con alternativas profesionales como la nueva Sony PMW-F3.

Bernal entiende que los operadores están buscando en este tipo de cámaras poder trabajar a luces muy bajas sin preocuparse de iluminar y, además, tener control cinematográfico en todo el proceso técnico. Es evidente que una cosa es grabar ficción, donde al cien por cien se controla cuanto ocurre delante de la cámara y otro campo bien distinto es el trabajo periodístico, corporativo o social (principalmente noticias y documental) dode apenas se controla lo que ocurre en el plano.

La nueva PMW-F3 ofrecería la estética del 35 mm como ventaja frente a las DSLR que ofrecen extremadamente poca profundidad de campo, aunque obviamente a un rango de precio muy diferente. Estaría ubicada en el mercado donde estaría la RED con máximo detalle sin ruido, incluso, cuando se trabaja a 18 db.

Según Bernal, “la PMW-F3 ofrece una relación de contraste bastante más de los que estamos acostumbrados en vídeo o DSLR, con estética de 35mm. y excelente sensor con un códec optimizado 4:2:2”.

“La PMW-F3 dispone de un sensor EXMOR CMOS Super 35mm con excelente repuesta tanto a altas o bajas luces logrando una muy buena definición en ambos niveles”, añadió Bernal.

Esta cámara, que ha comenzado a entragarse esta misma semana en España, se ofrece en dos kits: PMW-F3K (que incluye el cuerpo PMW-F3, más accesorios y tres lentes PL 35, 50 y 85 mm. de un fabricante japonés aunque con el sello ‘Sony’) y el PMW-F3L (cuerpo PMW-F3 + accesorios).

Flujo de trabajo

El flujo de trabajo de la PMW-F3 se basa en tarjetas SxS (con dos slots, que permite pasar de una a otra sin corte) con grabación MPEG 2 Long GOP 4.2:0 8 bit (en calidad S o Q). Grabando a máxima calidad en una SxS-1 de 64 GB podríamos grabar unos 200 minutos. Los formatos de grabación incluyen 1920×1080, 1440×1080 y 1280×720 a 23.98/25/29.97p, 50/59.94i y, en modo DVCAM, 25/29.97PsF y 50/59.94i.

Otro aspecto destacado por Álvaro Bernal es su consumo, ya que con apenas 24w (frente a los 70w que, por ejemplo consume la RED) consigue un importante ahorro de batería.

En cuanto a su operativa, su sencillo menú en árbol (típico de Sony) y la posibilidad de asignar funciones directa hasta en 8 botones facilitan su uso.

Su sensor de imagen CMOS de Super 35 mm es capaz de trabajar con imágenes con alta sensibilidad, bajos niveles de ruido [ISO 800, F11 y una relación señal/ruido de 63dB en modo 1920×1080/59.94i] y amplio rango dinámico.

Los directores también pueden utilizar la grabación a cámara lenta y rápida con frecuencias que abarcan de 1 a 30 fps en formato 1920×1080 [de 17 a 30 fps en modo Dual Link] y de 1 a 60 fps en formato 1280×720 [de 17 a 60 fps en modo Dual Link].

Permite la posibilidad de montar en una misma película imágenes grabadas con el PMW-F3 y con las cámaras F35 o SRW-9000PL de Sony mediante el uso de una salida HD-SDI Dual Link para grabación externa [4:2:2 1080 50/59.94P de serie y RGB 1080 23.98/25/29.97PsF como opción].

El operador podrá, además, seleccionar‘S-LOG’ e ‘Hyper Gamma’ para aprovechar el rango dinámico del sensor CMOS.

Trabajo en estereoscopía

A partir de abril, la función 3D-Link facilita la sincronización de cámaras para rigs 3D e integración con procesador como el 200.
Exteriormente es una cámara bastante simética, por lo que resulta idónea para montarla en un rig side-by-side logrando una mayor aproximación (sin llegar a la distancia interocular, por lo que aún así, será necesario corregir interaxial) y, por su poco peso, también en rigs en espejo sin ningún problema. Precisamente, a juicio de Álvaro Bernal, el peso y la voluminosidad de este nuevo modelo de la familia XDCAM EX habría condicionado la elección del códec 4:2:0 en lugar del 4:2:2.

Señalar por último que la cámara está pensada para una operativa en cine, por lo que para utilizarla al hombro sería necesario contar con un accesorio.

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