Серверы маскировки — ключ к виртуальному производству «Ла Фортуны»

Мини-сериал Фортуна, Режиссер Алехандро Аменабар и сопродюсер Мовистар+, АМС Студии й МОД Картинки, включает несколько сцен, снятых в виртуальных производственных студиях, управляемых медиа-серверами. маскировка вх4.

Фортуна рассказывает историю обнаружения испанского фрегата, затопленного британским флотом у берегов Португалии в 1804 году, и последовавшей судебной тяжбы за право собственности на сокровища. Таким образом, действие сериала происходит в разных местах, включая Вашингтон, округ Колумбия. Чтобы включить экстерьеры в этот город, но продолжать поддерживать ядро производства В Мадриде команда сериала прибегла к tecnología de producción virtual de MO&MO Film, компания из Барселоны.

Оператор-постановщик Алекс Каталан AEC связалась с компанией, предоставляющей продюсерские услуги, которая в конечном итоге спроектировала и сняла виртуальные сцены производства. Изучение MO&MO Film в Мадриде есть стены ВЕЛ Глошин МВ 2,6 мм с обработкой НоваПро UHD и медиа-серверы маскировка vx 4, технологии, которые сделали возможным виртуальный производственный процесс.

Давид Монге, supervisor de producción virtual de MO&MO Film Services, considera que fue “un orgullo” rodar con Alejandro Amenábar su primera serie de televisión, así como trabajar con Álex Catalán, uno de los directores de fotografía “más exigentes de España”: “El proyecto salió a la perfección, como todos nuestros proyectos con disguise, con una configuración y programación sencillas”.

Сцены, снятые с помощью виртуального производства

Используя преимущества виртуального производства, команда Фортуна мог бы создать Встроенные визуальные эффекты для автомобильных сцен, снятых в Вашингтоне, округ Колумбия. Точно так же их тоже снимали эпизоды, показывающие кадры из репортажей американского телевидения.

Кинематографические результаты многих из этих сцен были достигнуты с использованием дизайнер маскировки с ним сервер vx 4. Некоторые ключевые инструменты были корректирующий слой цвета, что было «существенным», или размытие слоя, что помогло каталонскому оператору в некоторых случаях показать глубину резкости.

Он Прекомп, как тип отображения, использовался в размытие слоя и настройка цвета была применена к манипулировать всеми слоями одновременно. инструмент для упаковки помог настроить перспективу камеры в некоторых сценах, в то время как интеграция ACES маскировки помогла добиться контроля цвета для последовательностей визуальных эффектов..

Хуанма Ногалес й Хавьер Пачин, руководители студий цифрового постпродакшена Твин Пайнс (Чума, Элита, Акеларре) рассказали в Panorama Audiovisual более серьезные технические проблемы из Фортуна: https://www.panoramaaudiovisual.com/2021/11/16/mayores-retos-tecnicos-efectos-visuales-fortuna-movistar/

Другие статьи по АМЦ, Маскировка, Глошин, MO&MO, Производство модов, Мовистар, Новастар