«Час отчаяния», снятый на камеру URSA Mini Pro 12K от Blackmagic.

Филлип Нойс (режиссер) и Джон Броули (оператор) выбрали Черная магия URSA Mini Pro 12K для съемки Отчаянный час.

Отчаянный час был застрелен во время пика вспышки Covid-19 в отдаленном районе Северный Онтарио, Австралия. Помимо трудностей съемок во время пандемии, история поставила перед собой интересные задачи в плане фотографии. Несмотря на то, что большую часть фильма характеризует одна актриса (Наоми Уоттс), из-за постоянного бега героини по пересеченной местности, выбор правильного подхода к фотографическому направлению имел первостепенное значение. Броули решил пойти с URSA Mini Pro 12K от Blackmagic Design камеры как за ее компактный размер, так и за высокое разрешение, которое она предлагает: «В фильме было много проблем, потому что у вас есть персонаж, который большую часть фильма бегает, бегает или быстро ходит».

Для Броули ключом к созданию фильма было наличие кинематографической камеры, которая универсальный достаточно, чтобы ими можно было манипулировать различными способами, обеспечивая широкий охват в различных обстоятельствах, несмотря на сложность кадров. Броули реализовал использование четыре URSA Mini Pro 12K камеры и разместил одну из них на задней части электрического мотоцикла, прикрепленного к стабилизированному и моторизованному Головка СРХ3 с дистанционным управлением для съемки большей части отснятого материала: «Самое замечательное, что мне в этом понравилось, это то, что на мотоцикле был очень маленький и легкий комплект. Когда мы пытаемся буквально вплетаться в деревья и т. д., вам нужна маленькая голова и легкая камера».

Вторая камера была установлена ​​в пределах студии, а третья использовалась для съемки дополнительных кадров или работы с дублерами Уоттса. Имелось также четвертое резервное устройство. Оператор также использовал Карманная кинокамера 6K модель для дополнительных кадров.

Съемка в 8К и 12К.

Броули и Нойс решил пойти с Разрешение 12К и 8К с самого начала, что помогло дуэту стабилизировать удары там, где это было необходимо. Кроме того, Броули подчеркивает способность Blackmagic URSA Mini Pro 12K работать в режиме 8K без уменьшения поля зрения: «Преимущество состоит в том, что время считывания рольставни сокращается вдвое. Грубо говоря, URSA Mini Pro 12K имеет время чтения около 15 миллисекунд, но в 8K оно вдвое меньше, примерно 7–8 миллисекунд. В сценах с напряженными действиями, особенно если мы находимся в профиль или панорамируем между деревьями, рольставни в режиме 8K помогли устранить перекос по вертикали. Если бы мы опережали Наоми сзади на байке, мы бы оставили скорость 12 км, но если бы это было профильное панорамирование, мы бы перешли на 8 км».

Броули знал, что Разрешение 12K (12288 x 6480 пикселей) может стать поводом для беспокойства в нескольких областях работы, поскольку более высокое разрешение может привести к непредвиденным проблемам: «Я разговаривал с специалистами по прическам и макияжу Наоми, потому что, когда они услышали номер 12K, они сказали: «Подожди, ты собираешься поставить эту камеру на расстоянии одного фута от ее лица?!' Однако самое смешное, что при таком разрешении происходит обратное. Как будто структура пикселей исчезает, и картинка становится более привлекательной».

Броули решил объединить разрешение 12K с Цейсс Высшие линзы и был доволен результатами: «Я разговаривал с парикмахерами и визажистами Наоми, потому что, когда они услышали номер 12K, они сказали: «Подожди, ты собираешься поставить эту камеру в одном футе от ее лица?!» Забавно. Однако дело в том, что когда у вас такое разрешение, на самом деле происходит обратное. Как будто структура пикселей исчезает, и картинка становится более привлекательной».

Съемка в формате Blackmagic RAW.

Помимо технических аспектов, Броули знал, что объединение УРСА Мини Про 12К камера с Blackmagic RAW Формат дал бы ему изображения, необходимые для этой функции: «Сенсор работает уникально. Мы снимали осенью и знали, что цвета леса будут играть большую роль. Художник-постановщик выбрал локации для образа, но локация тоже была характерной. С URSA Mini Pro 12K у нас была камера, которая могла передать эту яркость, нюансы и тонкость, потому что в этом лесу есть красивые осенние цвета. Особенно когда вы оцениваете, кажется, что вы видите гораздо больше тонкостей. Когда вы смотрите на лицо Наоми, вы можете увидеть цвет неба, отраженный на ее лбу».

Режим сжатия, выбранный во время съемок, также имел важное значение для управление данными. Броули подчеркивает некоторые отличия формата Blackmagic RAW от других кодеков: «Я использовал настройки Blackmagic RAW Constant Quality ‘Q’. Я записал большую часть фильма в третьем квартале, потому что третий квартал при разрешении 12 КБ занимает около терабайта в час, и третий квартал выглядел фантастически. Настройки постоянного качества интересны тем, что битрейт плавает с интервалом между низким и высоким и не зависит от движения; это основано на том, что находится в фокусе. Таким образом, если что-то не в фокусе, оно использует меньше данных, а если оно в фокусе, оно использует больше данных. Было интересно это осознать и проработать. Однако у меня никогда не было ощущения, что я наткнулся на стену самого сжатия».

В конечном счете, решение Броули пойти с УРСА Мини Про 12К камера была основана на ряде причин, которые увеличили ценность конечный продукт: «Было много причин выбрать URSA Mini Pro 12K, но в основном мы понимали, что можем иметь на съемочной площадке четыре корпуса камеры по цене одного, и камеры давали нам дополнительное разрешение, которое нам могло понадобиться для некоторой стабилизации и изменения размера кадра. . URSA Mini Pro 12K физически меньше других кинокамер, особенно для длительных съемок с рук, что я тоже предпочел. Что касается стабилизирующей головки, то это была легкая камера, с которой было немного проще работать. Так что причин много, как и качество изображения. Филипп был на премьере на Международном кинофестивале в Торонто и сказал, что фильм выглядел потрясающе. В конце концов, это лучшая причина использовать любую камеру».