«Гензель и Гретель»: 3D-охота на ведьм

В его съемках, проходивших на студии Бабельсберг под Берлином, немецкая компания Stereotec сыграла заметную роль, поставив две свои установки среднего размера и техническую команду во главе с генеральным директором Флорианом Майером.

Гензель и Гретель: Охотники на ведьм, новый фильм Томми Вирколы, успешно ворвался в кинотеатры. Всего за пять недель продукция Paramount собрала более 163 миллионов долларов по всему миру, еще до своего релиза в некоторых европейских странах. Следует отметить, что большая часть этой коллекции состоит из 3D-проекций, тем самым демонстрируя, что стереоскопия продолжает оставлять свой след на большом экране.

В его съемках, проходивших на студии Бабельсберг под Берлином, немецкая труппа сыграла заметную роль Стереотек которая поставила два своих среднеразмерных станка и техническую команду во главе с генеральным директором Флорианом Майером.

Изначально фильм планировалось снять в 2D, а затем конвертировать в 3D. Майер отмечает, что «график был очень плотным. Джереми Реннер [главный герой фильма] был погружен в два других проекта. У него было всего несколько недель, чтобы сделать его снимки».

2D или 3D?

Исходя из идеи о том, что съемка в 3D занимает больше времени, чем съемка в 2D, производственная компания решила снимать только финальные сцены в нативном стереоскопическом формате.

Paramount позвонила нескольким компаниям, в том числе Stereotec, для тестирования стереозвукоснимателя. Через полдня производственная компания остановила свой выбор на немецкой технологии.

Флориан Майер признает, что «производственная компания была очень довольна нашим быстрым и высококачественным рабочим процессом 3D».
Еще одна причина, которая повлияла на окончательное решение, заключалась в том, что оператору-постановщику Майклу Бонвиллену понравился хороший результат, достигнутый Stereotec в недавних съемках Вики и сокровища богов.

Во время съемок стало очевидно, что качество 3D-кадров с живыми актерами не только значительно улучшилось по сравнению с конверсией, но и что темпы производства не замедляются.

Бонвиллен (оператор фильмов «Кловерфилд», «Зомбилэнд...») признается, что «изначально мы планировали снять только три сцены в 3D, а остальные конвертировать. Когда мы увидели, с какой скоростью мы можем двигаться, это подтолкнуло меня к тому, чтобы снимать как можно больше в 3D, и готовый фильм получился примерно на 50% нативным».

Эффективный рабочий процесс с буровыми установками Stereotec и опыт технической команды позволили адаптироваться ко времени. «На съемочной площадке, особенно при работе с голливудскими актерами, время
это очень ценно», — признается Флориан Майер.

«Оборудование было хорошо спроектировано и очень стабильно, что позволило нам довольно быстро менять линзы и выполнять калибровку», — признает Бонвиллен.

В 3D-съемках были задействованы две моторизованные установки среднего размера Stereotec, оснащенные камерами ARRI Alexa, а также тележка и технокран. Примечательно, что, несмотря на то, что большая часть команды никогда не работала в 3D, съемка получилась абсолютно маневренной.

Бонвиллен заверил, что «работать с этой платформой было очень просто. Это был мой первый 3D-фильм, и было здорово иметь полную интеграцию команд ARRI, Stereotec и Florian в качестве стереографа».

В этом производстве компания Stereotec использовала специальные зеркала в своем оборудовании, чтобы избежать поляризации и цветовых различий между левым и правым глазом.

В результате на этапе пост-продакшна, уже в Лос-Анджелесе, почти не пришлось ретушировать кадры. «Команда Stereotec и Florian — самая профессиональная из всех, с кем я когда-либо работал», — признается супервайзер по эффектам Джон Фархат.

Поскольку большое количество кадров было снято на фоне зеленой цветовой гаммы, 3D-установки Stereotec были установлены на технокранах, что ускорило движение. Следует отметить, что оборудование Stereotec предоставляет точные метаданные, что также ускоряет процесс пост-продакшна.

[youtube]http://youtu.be/ohG1CMPA7kk[/youtube]

Другие статьи о 3D, Первостепенный, Стереотек