'The Pacific': la serie más cara de la televisión retoma el 35mm.

Действие сериала происходит во время американской интервенции на Тихом океане во время Второй мировой войны. Canal+ представляет сегодня «Тихий океан», сериал, созданный HBO, Playtone и Dreamworks под руководством Стивена Спилдберга и Тома Хэнкса, самый дорогой в истории телевидения. При съемке использовались 35-миллиметровые пленки Kodak Vision 2 200T 5217 и Vision2 500T 5218, камеры ARRI и оптика Zeiss Ultra Prime в формате 16:9, снимавшие со скоростью от 21 до 28 кадров в секунду.

Преемник Братья по крови (Братья по оружию), который фокусировался на европейском континенте и получил шесть премий "Эмми" и "Золотой глобус", ТихоокеанскийВышедший вчера вечером в США (а сегодня на Canal+ в Испании в высоком разрешении) выходит на экраны как самый дорогой сериал на телевидении. В сериале, написанном Брюсом К. Маккенной, фигурирует сам Хьюго Эмброуз, сын Стивена Эмброуза, автора книги. Братствов качестве исторического консультанта проекта.

История основана на нескольких источниках, в первую очередь на мемуарах двух американских солдат, «Со старой породой» Юджина Следжа и «Шлем для моей подушки» Роберта Леки, а также на дополнительных материалах, предоставленных книгами «Красная кровь, черный песок» Чака Татума. и China Marine Юджина Следжа, опубликованные посмертно его женой Жанной Следж. «Тихий океан» рассказывает историю авторов мемуаров Юджина Следжа и Роберта Леки, а также их коллеги-морпеха Джона Бэзилона и их борьбу против Японской Империи через Тихий океан.

Актерский состав возглавляют Джеймс Бэдж Дэйл, который играет Роберта Леки, он же Лаки, Джон Седа в роли сержанта Джона Бэзилона, сына итальянских иммигрантов и чемпиона по боксу, и Джо Маццелло в роли Юджина Б. Следжа, члена богатой семьи из Алабамы. .

Суперпродукция в 35мм.

Продюсированный Стивеном Спилбергом и Томом Хэнксом при поддержке HBO, Playtone и Dreamworks и с бюджетом более 200 миллионов долларов при тарифе 220 000 евро за минуту. Тихоокеанский Это самый дорогой блокбастер в истории телевидения. Съемки десяти эпизодов, составляющих сериал, начались в августе 2007 года в Австралии, в Порт-Дугласе и его окрестностях, в штате Квинсленд, а также в Мельбурне, столице штата Виктория.

И Спилберг, и Хэнкс, соисполнительный продюсер Тони То и оператор-постановщик Реми Адефарасин уже работали вместе в 2001 году с Blood Brothers. Адефарасин разделил работу по режиссуре со Стивеном Виндоном, каждый из которых отвечал за съемку пяти глав.

Столкнувшись с этим сложным проектом, и Адефарасин, и То четко осознали, что сериал должен с полной правдивостью воссоздать реальное и драматическое событие, такое как Вторая мировая война, «без фальсификации или фальсификации изображений». Чтобы зрители поверили увиденному, съемка была доведена до предела с использованием 35-мм пленки Kodak Vision2 200T 5217 и Vision2 500T 5218, камер ARRI и оптики Zeiss Ultra Prime в формате 16:9.

Чтобы воссоздать атмосферу того периода, То и Адефарасин решили использовать сбалансированную вольфрамовую лампу, но без использования типичного корректирующего фильтра 85, добившись очень легкого оттенка цвета на негативе. Остальное сделали цветокоррекция в комнате, некоторая недодержка или передержка в некоторых сценах и сильная контровая засветка. Именно вопросы освещения были одними из самых сложных в проекте, поскольку многие сцены снимались в джунглях, на побережьях и в заповедниках, что ограничивало использование тяжелой техники.

Операторы-операторы аргументируют свой выбор в пользу 35 мм широтой негатива, которая обеспечивает решающий результат в сценах максимального реализма. «Например, посреди джунглей мы работали с непрерывными изменениями цветовой температуры на протяжении всего кадра. стрелять.» день, с солнцем и облаками. Чтобы решить эту проблему и облегчить различие между цветовыми температурами, мы разместили на пальмах около 50 6K Spacelights с полным CTB и небольшим количеством желе Plus Gress. В темноте результат, которого мы достигли с помощью окружающего света, был невероятным. Мы контролировали весь свет с помощью диммеров, иногда чередуя маскировочные сети и искусственный дождь», — прокомментировал Виндон.

При съемках некоторых сцен также использовались ярко-белые лопасти для отражения света, а синие лопасти иногда охлаждали изображение, получая отражения бомбежек на корпусах и лицах актеров.

Переменная скорость

Чтобы создать ощущение хаоса в разгар битвы, Тихий океан был снят в многочисленных кадрах через плечо. Виндон признает, что «еще одним преимуществом работы с 35-мм камерой является возможность менять кадры и настройки съемки. Мы работали со скоростью 24 кадра в секунду только тогда, когда не было диалогов. В остальное время мы слегка меняли частоту кадров: с 21 или 22 кадров в секунду до даже 27 или 28, иногда в сочетании с выдержкой от 45 до 90. Таким образом, мы достигли уникальной интенсивности с эффектами стаккато, такими как когда «Мометный выстрел подчеркивает поворот головы или моргание глаза», - сказал Уиндон.

Виндон и Адефаразин часто используют более светосильные пленки даже при ярком солнечном свете. «Мне всегда нравилась широта 5218, даже когда она не яркая, например, на белом пляже или ярком небе. Мне нравится, как он фиксирует информацию. Это фантастический материал для передержки или работы в таких широтах, как те, которые используются в джунглях и в самых темных местах», — признал оператор-постановщик Тихоокеанский.

Телекино и цветокоррекция

Около 1,2 миллиона метров негатива будут обработаны в Cinevex Deluxe в Мельбурне. Телекинопередача осуществлялась на DataCine Spirit высокой четкости с соотношением сторон 4:4:4. Сони HD-КАМ МР. Для ежедневных газет колорист Нил Вуд использовал систему цветокоррекции Da Vinci 2K. Производственные компании решили создать промежуточный вариант 2K для будущих вариантов распространения.

Негатив просматривался еще раз с разрешением 2K или 4K на сканерах ARRI или Spirit, если качество ежедневных газет было недостаточным. В Riot в Санта-Монике (Калифорния) на оценку каждого эпизода требовалось две недели. Финальную отделку Стив Портер проводил под руководством Тодда Лондона, который вносил в каждую битву некоторые странности по насыщенности, придающие определенное ощущение гиперреалистичной архивной картинки.

Лондон отметил, что «хотя сначала мы рассматривали другие варианты, такие как Genesis или RED One, после долгих обсуждений мы остановили свой выбор на пленке ARRI и Kodak, получая великолепное качество в сложных ситуациях, таких как ночные съемки или при избыточном освещении на половине пляжа. . Также были опасения по поводу съемок HD-камерами посреди джунглей, под дождем, пылью, грязью и жарой».

Адефарасин убежден, что «цифра плохо отражает человечество. Лица выглядят не очень хорошо. Эмоции не очень хорошие. Все выглядит слишком четким и чистым, но на самом деле это не похоже на то, что я вижу двумя глазами. Мне это кажется чем-то фальшивым и искусственным. Кроме того, я не думаю, что цифровые форматы могут справиться с диапазоном контрастности. В таком сыром и эпическом фильме, как ТихоокеанскийПеред объективом происходят жестокие ситуации: взрывы, вода, кровь, удары, высокий контраст света и тени. Фильм может все». Без сомнения, это очень личный выбор операторов-постановщиков, стремившихся передать в изображении силу и провокацию сценария самого дорогого сериала на телевидении.