Grafismo y grandes pantallas LED en formatos broadcast: el caso de ‘Mañaneros’ (RTVE)

José Antonio García, miembro del equipo de grafismo de Miss Motion para el magazine de RTVE sim La Cometa TV ‘Mañaneros’, aborda la creación de contenido para alimentar las grandes pantallas LED que protagonizan con cada vez más frecuencia la escenografía de los programas televisivos, analizando desafíos y flujo de trabajo.

Históricamente, la unión de escenografía y grafismo en el contexto broadcast se ha basado en tendencias cambiantes que, especialmente en las últimas décadas, han encontrado en la tecnologia todo un aliciente. Innovaciones como la generación de entornos virtuales basados en chroma, la interacción con elementos físicos o la superposición de grafismo en entornos reales han permitido mejorar la narración y, de paso, optimizar el noivado por um público dispuesto a dejarse sorprender vigarista nuevos formatos visuales.

Las pantallas LED de grandes dimensiones se han erigido como la gran tendencia visual del último lustro. Actualmente extendidas en la mayor parte de los broadcasters de nuestro país, si bien presentes desde hace cerca de una década, estos soportes arrojan grandes oportunidades para mejorar el acabado visual del plató y mejorar la narración. Para el equipo de RTVE, este tipo de recursos “incrementan la capacidad de comunicación y aporta imagen de marca”; hasta tal punto, que todos sus centros territoriales han acometido una transición a este tipo de recursos. Comparte esta visión Jesús Lozano Corchón, director de imagen y realización de Notícias Antena 3, que valora positivamente la percepción de unos espectadores que se encuentran con elementos “espectaculares y curiosos”, o Andrés Díaz Díaz, director de ingeniería y mantenimiento de sistemas de televisión de Mediaset Espanha, quien destaca cómo estos soportes pueden ofrecer un “nuevo planteamiento audiovisual del relato informativo”.

José Antonio García ha centrado su carrera profesional en la creación de grafismo para formatos de magazine. Tras haber trabajado en solitario en formatos como Madri Direto o realizar distintas labores en La Roca, actualmente centra su actividad en el diseño de pantallas con escenarios e informes para Manhãs, programa matinal de RTVE en coproducción con La Cometa TV. García cuenta cómo es trabajar con este tipo de soportes y de qué manera afecta a su trabajo diario, basado en aunar espectacularidad, integración con elementos escenográficos sim narración para dinamizar un formato que bebe de elementos como la agilidad o la variedad temática.

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El día a día de Manhãs

El equipo de grafismo de Manhãs, composto por seis personas, trabaja desde las 7 de la mañana para preparar los recursos gráficos que inundarán el magazine a partir de las 10:40. El equipo de redacción envía sus peticiones, y su coordinador, Nabil Boufada, se encarga de repartir juego entre los integrantes: “Hay peticiones más complejas y otras más sencillas. Todo se hace en el día, y en general no te sueles llevar nada para el día siguiente”.

A equipe de grafismo de Manhãs, composto por seis personas, trabaja desde las 7 de la mañana para preparar los recursos gráficos que inundarán el magazine a partir de las 10:40.

No difiere de la labor habitual del equipo de grafismo de cualquier programa de actualidad. El elemento diferenciador es la pantalla de grandes dimensiones que vertebra la escenografía del formato, condicionando su día a día y arrojando oportunidades en el proceso: “En Manhãs, creemos que tienen dos funciones muy interesantes para contar las noticias. La primera son los informes que se elaboran en torno a una información, aportando gráficos, mapas, datos o imágenes, y apoyando el mensaje el presentador o la presentadora. Nuestro objetivo es hacer más fácil al espectador la comprensión del tema, porque al final son cuatro horas de directo diarias con un montón de elementos a tratar”.

La segunda gran aplicación de este soporte es la elaboración de escenarios para contextualizar las noticias. Son posibilidades muy cercanas a las de los contenidos XR que recientemente suelen salpicar los informativos. Y es que todo tiene que seguir formando parte de la identidad del formato: “Si la noticia es las campanadas de fin de año, ese día recreamos la Puerta del Sol y los colaboradores, de alguna forma, se trasladan al lugar de la noticia. También hemos recreado el plató de La Revuelta, y en verano teníamos la sección “Hola, Mañaneros” en la que los colaboradores se iban al chiringuito del programa en la última hora, otorgando un tono más fresco para dar paso a directos y temas propios del verano”.

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La creación de grafismo para pantallas LED

A equipe de Manhãs parte de una composición de grandes dimensiones en Depois Effects para crear los diferentes contenidos para la pantalla LED del formato. Su resolución, de 4.704 x 1176 píxeles, se divide en cuatro módulos. Dependiendo del espacio del plató en el que se vaya a desarrollar una noticia, García y sus compañeros se encargan de un área u otra: “Amo After Effects. Es el mejor software que tenemos: nos da muchas posibilidades para diseñar cabeceras, bumpers, cortinillas y otros elementos”.

Los contenidos generados con el software de Adobe son enviados al sistema de grafismo Quiron para su integración en pantalla. (…) La herramienta escogida por RTVE es la que ofrece el “mejor y más sencillo workflow”.

Los contenidos generados con el software de Adobe son enviados al sistema de grafismo Quiron para su integración en pantalla. García ha podido trabajar con otros sistemas, como Visualizar (La Sexta) o Ávido Maestro (Telemadrid), pero considera que la herramienta escogida por RTVE es la que ofrece el “mejor y más sencillo workflow”. En todos los casos, para el grafista es imprescindible realizar un estudio de las necesidades técnicas de cada uno de los softwares, con especial atención a las especificaciones de codificação.

Adicionalmente, es necesario contar con material a resolución para poder introducir los elementos de forma orgánica, evitando posibles problemas de nitidez. García y sus compañeros no emplean herramientas de IA de reescalado de imágenes, una tendencia cada vez más extendida. Todo lo que necesitan parte del banco de imágenes Getty y del propio archivo de RTVE: “A partir de ahí, vamos componiendo y diseñando la pantalla. Es enorme, entonces tenemos que ver cómo componer y dar forma a la noticia”. A este respecto, el collage editorial es una de sus mejores herramientas: “Recuerdo la primera vez que los Reyes visitaron la DANA de Valencia; de hecho, retrasaron el programa por lo que estaba sucediendo y lo cubrió el 24 Horas. Muchas veces tenemos que estar al loro de lo que va entrando en nuestro banco de imágenes en tiempo real. Con esas posibilidades, fuimos componiendo hasta dar forma al collage”.

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La gestión de gráficos desde realización

La mayoría de gráficos que aparecen en pantalla nacen del flujo de trabajo previamente descrito, si bien en ocasiones, desde realización, se utilizan una serie de plantillas que sirven para implementar vídeos o conexiones en directo: “En realización tienen una pantalla que, dependiendo del número de directos que se quieran lanzar, ponen una u otra. Esto se utiliza mucho en la sección “A esta hora”, que es una ronda de directos muy picaditos”.

Otra opción para lanzar vídeo en directo es la utilización de un sistema de coordenadas que servirá para introducir la conexión en directo en la posición adecuada de la pantalla LED del plató: “Les damos un valor de X, Y y escala para que lancen la señal en el lugar en el que nosotros queremos. Esto nos permite jugar con los diseños que hemos hecho en After Effects”.

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Aprendizaje y precauciones para gráficos en pantallas LED

Ensayo y error. Así define García cómo ha sido el proceso de aprendizaje para llevar el grafismo a las pantallas LED de grandes dimensiones. Aunque el equipo contaba con una amplia experiencia en la gestión de gráficos para todo tipo de soportes, fue al enfrentarse al plató y a los contenidos de Manhãs cuando se dieron cuenta de cuáles eran los elementos más adecuados: “En Manhãs llevamos todos desde antes de que empezara el programa, y ha habido un montón de cosas que se han descartado porque visualmente no funcionan o no transmite lo que habíamos imaginado inicialmente”.

Uno de los principales problemas que ha encontrado García y el equipo de Miss Motion es la gestión de las proporciones de los elementos visualizados en comparación con los presentadores en pantalla. Para abordar esta cuestión, han creado referencias que traducen metros en píxeles con la que pueden adecuar los elementos a la puesta en escena: “Es algo que trabajamos mucho en los actings: si tenemos que poner un sofá, así evitamos que sea del doble del tamaño de la presentadora, algo que, sobre todo al principio, nos ha pasado”.

Ele espacio de color y la paleta están elegidos con anterioridad, pero la iluminación del plató ou o balance de cámara puede variar de una jornada a otra. Para poder mantener una continuidad, el equipo de grafismo cuenta con una señal de estudio en la que pueden comprobar si existe una correspondencia visual exacta.

Otra cuestión de relevancia es la visualización de los colores en pantalla. El espacio de color y la paleta están elegidos con anterioridad, pero la iluminación del plató o el balance de cámara puede variar de una jornada a otra. Para poder mantener una continuidad, el equipo de grafismo cuenta con una señal de estudio en la que pueden comprobar si existe una correspondencia visual exacta con lo que se había diseñado: “El perfil de color que tienen nuestros monitores no es el mismo que el que va a haber allí, por lo que muchas veces tenemos que cambiar cosas sobre la marcha. Esto también depende del tiempo disponible y de la carga de trabajo”.

Este propósito de mejora se extiende a la lista actual de peticiones que recibe el equipo de grafismo: “Contamos con un documento en el que, cuando nos hacen la petición de material gráfico, nos ponen nota sobre talento y escenografía. Si va a haber uno o dos presentadores, una mesa delante… Todo añade un contexto para que podamos componer los elementos de manera más organizada”.

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Una tendencia imparable

Las pantallas como soporte, más allá de aquellas que habilitan entornos XR, se muestran como una opción atractiva, y cada vez más rentable, para transformar y aportar versatilidad a la escenografía de todo tipo de formatos. El futuro es prometedor, y el grafismo tendrá que seguir adaptándose para sacar su máximo partido.

“El plató de Informativos Telecinco, que han sido los últimos en sumarse a estas pantallas, ahora cuenta con un soporte que ocupa casi todo el espacio. También tenemos casos que están usando estas pantallas como el propio decorado del plató, como es el caso de Conspiranoicos. Dentro de unos años va a evolucionar esta tendencia tanto a nivel visual como técnico. Ojalá tengamos muchas posibilidades, porque eso sería más trabajo, y el trabajo siempre es bueno”, concluye García.

Um relatório de Sergio Julián Gómez

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