‘Atrápame se podes’: tecnologia a serviço da versatilidade no concurso TVG

Anxo Noya Castro, diretor técnico da Voz Audiovisual, detalha o fluxo de trabalho que dá vida ao ‘Atrápame se podes’, uma adaptação do lendário concurso regional de TVG que ganha vida apoiado por uma ampla seleção de equipamentos Magia negra.

Atrápame se podes, adaptação para a televisão galega de Apanha-me Se Puderes, Concurso eterno e com uma longa história em numerosas televisões regionais espanholas, não é mais um dos concursos televisivos que estamos habituados a ver nos últimos tempos.

O formato original de Hostil continua a tradição daqueles formatos em que o dinamismo e o conhecimento desempenham um papel predominante. Os candidatos terão que medir sua sabedoria para avançar pelas fases até chegar a um desafio final no qual serão elegíveis ao precioso prêmio. Com mais ou menos fases ou duração dependendo da identidade do concurso em cada região de Espanha, o adaptabilidade de formato e seu noivado com o público permitiu que permanecesse no ar por vários anos.

A versão galega deste formato, Atrápame se podes, é uma coprodução entre Mediapro sim Voz Audiovisual, produtor veterano com 38 anos de experiência que assume todo o trabalho de produção e pós-produção do formato. Longe de cenários espetaculares, grandes recursos tecnológicos ou cenários que abrigam dezenas de competidores, o programa encontra seu maior desafio na otimização de recursos para poder atender a um taxa de gravação muito rápida e uma fase de pós-produção em que a transcodificação e a renderização são minimizadas ao máximo para entregar masters ao TVG em tempo recorde.

Angel Noya Castro abre as portas à vertente mais tecnológica do concurso ao apresentar um fluxo de trabalho materializado em mais de 750 episódios em apenas três anos.

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Agilidade: o maior requisito Atrápame se podes

Para destacar a alta taxa de produção de Atrápame se podes, Noya enfatiza que a equipe de mais 50 pessoas da Voz Audiovisual que molda o formato do registro cinco programas por dia. TVG optou por adaptar o formato diário, para que a cada semana transmitissem cinco episódios deste concurso; episódios padrão que, em datas especiais como o Natal, ganham uma nova dimensão com especiais diferenciados.

“No final das contas, o que procuramos é valores de produção que nos permitem fazer uma maior uso de recursos”

Para cumprir este ritmo de trabalho, a produtora galega está empenhada em ter uma o fluxo de trabalho “claro, mecanizado e muito ágil”, para que todos os presentes no set tenham clareza sobre suas funções: “Os cinegrafistas conhecem suas tomadas, o diretor atua mecanicamente, o sistema gráfico é adicionado no set…”. Como Noya reconhece, há muito pouco para improvisação e EDL final Será muito parecido em cada um dos episódios. Não deve ser visto como algo negativo, mas o culminar de um processo de exploração a fim de otimizar recursos para um concurso que tenha consistência e solidez entre seus benefícios. O telespectador sabe o que vai encontrar e o seu apoio a esta proposta é denotado pela sua quota de audiência de 13,3%, dois pontos acima da média da rede. “A estrutura do programa não foi modificada nem a sua duração foi variada. Funciona muito bem para nós e temos um público muito estável”, afirma Noya.

Algumas das adaptações Apanha-me Se Puderes Para outras regiões de Espanha, são gravados a partir do mesmo conjunto, que é ligeiramente modificado ou personalizado através de gráficos para proporcionar um toque extra de identidade. No caso de Atrápame se podes é diferente: a Voz Audiovisual filma o formato a partir um de seus quatro estudos, onde os recursos cênicos estão permanentemente instalados. Esta decisão, além de proporcionar conforto extra ao talento envolvido na produção e à equipe de Voz Audiovisual, permitiu à produtora otimizar suas soluções tecnológicas até aperfeiçoar uma fórmula que agora está consolidada.

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Captura HD com adaptabilidade de bandeira

A transição de SD para HD, como para outras produtoras, foi um antes e um depois na Voz Audiovisual. A empresa galega transformou toda a sua infra-estrutura tecnológica nos seus dois estúdios de produção, bem como fez um investimento significativo em soluções de captura 4K com as quais moldou séries como névoa, seguindo assim uma longa carreira na ficção que começou com filmes como A linguagem das borboletas (1999) ou outros formatos de televisão, como Marés de primavera.

Paralelamente, Noya e sua equipe identificaram no mercado a oportunidade de completar seus equipamentos para formatos de televisão mais tradicionais com câmeras URSA Broadcast G2 da Blackmagic. A Voz Audiovisual optou por estas soluções de captação tanto pela sua baixo custo quanto ao seu adaptabilidade a muitas das exigências que a produtora pode ter no dia-a-dia: “Optamos por esta câmara porque nos permite gravar este tipo de programas em configuração de estúdio, e também nos dá a possibilidade de a utilizar autonomamente noutro tipo de formatos como documentários, publicidade ou séries. No final, o que procuramos são valores de produção que nos permitam aproveitar melhor os recursos.”

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URSA Broadcast G2 pt Atrápame se podes

A URSA Broadcast G2 também se adapta perfeitamente às necessidades dos Atrápame se podes, uma vez que as características do programa fazem com que com um baixo investimento seja possível obter “máxima performance” aproveitando equipamentos que a Voz Audiovisual já possuía como óticas, tripés ou cabos: “Como estamos a falar de um formato muito definido e mecânico , as necessidades também “São muito delimitadas”.

Além dos problemas de automação e sincronização, que ainda estão em fase de testes e ajudarão a Voz Audiovisual a melhorar a encenação do Atrápame se podes Num futuro próximo, Noya destaca os benefícios das cinco câmeras que compõem a produção: acabamento visual (verificados mas adequados ao formato que preparam), bem como a capacidade de Grave conteúdo diretamente em 1080 50p, o que acelera bastante a fase de pós-produção.

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Um programa, um dia: a pós-produção ágil de Atrápame se podes

Audiovisual Voice grava cada capítulo de Atrápame se podes vigarista cinco URSA Broadcast G2 de Blackmagic conectado através de uma matriz VideoHub 40x40 a um mixer Constelação Atem 4K, controlado por um Painel de Controle de Câmera Atem e capturado com quatro gravadores Hyperdeck Estúdio HD Pro. O diretor produz o formato em tempo real, introduzindo gráficos e fazendo uma pré-mixagem cujas fontes são ingeridas em um NAS conectado através de uma rede de 10 GB às estações de pós-produção.

Uma vez que um assistente de edição se encarrega de sincronizar as fontes da câmera e o programa realizado, os editores passarão um dia fazendo o corte final de cada um dos episódios nas estações MAC com Ávido Compositor de mídia. O EDL final, que se baseia principalmente na redução dos 50 minutos brutos de filmagem para cerca de 35 minutos, será enviado para um terminal adicional responsável pela exportação do programa realizado. Finalmente, a masterização para os requisitos de transmissão da TVG será realizada com Resolução DaVinci ó Adobe Codificador de mídia.

O fluxo de trabalho poderia parecer convencional se não fosse pela ausencia de proxys no processo. A decisão, possível graças a uma rede de ampla capacidade e formatos exportáveis ​​através do ecossistema Blackmagic, tem como desvantagens o significativo tamanho do arquivos, que somam 2 TB por dia. Os benefícios, como diz Noya, são superiores: “Como a pós-produção é tão imediata, decidimos editar nativamente na matéria-prima. É uma economia de tempo significativa, pois não precisamos fazer nenhum tipo de transcodificação.”

"Como a postproducción estão imediato, decidimos editar nativamente no bruto. É uma significativa economia de tempo, já que não precisamos realizar nenhum tipo de transcodificación”.

Otimização de recursos, agilidade e adaptabilidade eles estruturam cada uma das decisões de Voz Audiovisual para Atrápame se podes, um caminho que Noya e sua equipe continuarão explorando semana após semana para levar seu trabalho ao próximo nível. Às vezes, a criatividade das produções não deveria residir tanto no formato, mas nas decisões que levam ao melhor gestão possível dos recursos.

Um relatório de Sergio Julián Gómez

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