A turnê mundial ‘Rock Believer’ dos Scorpions está usando um fluxo de trabalho de produção multicâmera com a Blackmagic

Câmeras URSA Broadcast G2 e um mixer ATEM Constellation 8K da Design Blacmagic estão provando ser um elemento essencial na produção multicâmera da turnê mundial Rock Believer do Scorpions.

O Crente do Rock World Tour segue a residência da banda em Las Vegas no Zappos Theatre do Planet Hollywood, com Manfred Nikitser desenvolvendo o conceito criativo, incluindo design de vídeo e iluminação.

“Uma consideração importante para o design de produção foi que o show deveria funcionar no Zappos Theatre e nas datas da turnê na arena”, começa Nikitser. “Da mesma forma, o palco da Zappos, que é mais largo que os locais tradicionais e tem formato mais oval, também apresentou um desafio no desenvolvimento dos conceitos de vídeo.”

Os elementos de vídeo ao vivo foram projetados em torno de uma configuração multicâmera com cinco câmeras URSA Broadcast G2. Duas delas são câmeras front of house (FOH) com lentes longas (99x) com três câmeras pit adicionais para fotos dinâmicas e de baixo ângulo.

“Fizemos muitas pesquisas sobre o sensor antecipadamente e ficamos impressionados com o desempenho da câmera em condições de pouca luz”, diz Nikitser. “Da mesma forma, também empregamos os conversores de fibra de estúdio e câmera que acompanham, com tudo controlado usando o ATEM Camera Control Panel. Os requisitos de cabeamento do fluxo de trabalho são muito inferiores aos de outros sistemas SMPTE.”

Todos os sinais de câmera ao vivo são transmitidos através de um roteador Smart Videohub 40×40 12G para um Constelação ATEM 8K. “A matriz me permite enviá-lo para uma unidade externa de multivisualização e obter saídas diretas diretamente para o servidor de mídia”, observa Nikitser.

O feed do programa e o feed da câmera FOH, que é capturado como uma imagem ampla do palco, são gravados usando vários HyperDeck Studio HD Plus plataformas de transmissão.

Telas de LED

A configuração da tela LED do tour é baseada em uma tela traseira e duas telas IMAG no modo retrato à esquerda e à direita do palco, todos alimentados com saídas de uma série de servidores de mídia. “Isso significa que estamos enviando múltiplas saídas do ATEM Constellation via SDI para nosso servidor de mídia, onde são manipuladas antes de irem para as telas.”

Todo o show está programado em CuePilot, que envia comandos para o switcher de produção. “Cada operador tem um tablet e uma câmera e pode ver quando será o próximo corte e por quanto tempo. Assim, para onde quer que o público olhe, ele vê algo diferente”, explica Nikitser.

“Na verdade, estamos produzindo uma série de mini mixagens de vídeo para cada tela individual”, continua ele. “Eu uso um efeito no servidor de mídia para organizar onde cada imagem da câmera aparece. No entanto, a verdadeira magia acontece ao empregar as quatro camadas de mixagem dos switchers, todas operadas simultaneamente. E, além disso, posso alterar qualquer corte através do meu console de iluminação.”

“Administramos um programa muito complexo com uma pequena quantidade de tecnologia que é flexível e confiável. Não há nenhuma outra produção em turnê no momento com uma configuração como essa”, conclui Nikitser. “Apesar da complexidade, implementamos um sistema estável e direto, garantindo que possamos nos concentrar em oferecer um desempenho de parar o espetáculo.”