CBS rodó la segunda temporada de ‘All Rise’ con Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K

La segunda temporada del popular drama de asuntos legales All Rise de CBS se filmó usando múltiples unidades Pocket Cinema Camera 6K de Design Blackmagic con el propósito de mantener los protocolos de seguridad durante la pandemia.

Los cineastas David Harp sim Amanda Treyz se enfrentaron a una situación única, puesto que la preparación de la segunda temporada comenzó en agosto de 2020. En ese momento, la pandemia estaba en alza y la idea de filmar una serie en el set con actores y un equipo pasando largas horas juntos simplemente no era una opción.

Fue entonces cuando el productor ejecutivo Michael Robin sugirió a Harp usar múltiples unidades Blackmagic Pocket Cinema Camera. El cineasta contaba con experiencia limitada en dichas cámaras, pero siempre le sorprendió la calidad de las imágenes que ofrecen, por lo que sabía que era el momento de adoptar algo nuevo.

Harp comenta que “tuvimos que crear un sistema que nos permitiera dividir tanto al equipo de producción como a los intérpretes en cabinas independientes para limitar la exposición personal. A fin de lograr esto, pasamos de una serie de 3 o 4 cámaras a un total de 27, todas Pocket 6K”.

Desde un set en Los Ángeles que representa un juzgado, All Rise sigue las caóticas, esperanzadoras y, en ocasiones, absurdas vidas de los jueces, fiscales y abogados de oficio mientras trabajan junto con los alguaciles, secretarios y agentes de policía a fin de hacer justicia para las personas en un proceso legal imperfecto.

Aunque la primera temporada se rodó de manera tradicional, la segunda se produciría de un modo muy distinto, pero era esencial que la estética de la serie mantuviera la calidad, a pesar de los tiempos convulsos. Para poder continuar, era importante encontrar un sistema seguro, y tanto el equipo de producción como los intérpretes se adaptaron rápidamente al nuevo paradigma. “Era surrealista ir a trabajar cuando la mayoría de las personas ni siquiera salían de sus casas”, asegura Treyz.

La solución fue colocar unidades Pocket Cinema Camera 6K en una variedad de cabezales PTZ controlados a distancia, sistemas Ronin 2 de DJI, deslizadores remotos o estabilizadores Steadicam. El resto de cámaras, hasta 13, estaban en posiciones fijas.

Treyz reseña que “el modelo Pocket 6K tiene un precio tan accesible que pudimos adquirir múltiples unidades. Además, podíamos filmar tomas generales y primeros planos simultáneamente”.

El set estaba lleno de cámaras en plataformas, todas sin operadores. “Básicamente, cada ángulo que creíamos necesario se fotografió, en general con dos configuraciones”, añade Harp.

Flexibilidad en la posproducción

Las características adicionales de grabar a una resolución alta fueron muy valiosas y ofrecieron a los cineastas flexibilidad en la posproducción. “Filmar en 6K nos brindó muchas opciones”, afirma Treyz. “Podíamos grabar un primer plano medio, y si el director quería uno más de cerca, el editor podía lograr el encuadre deseado”. Para Harp, la calidad de las imágenes fue igualmente gratificante. “Una sorpresa agradable fue las imágenes que las cámaras 6K nos proporcionaron. Al ver una cámara pequeña, uno asume que no aportará la calidad general de una unidad cinematográfica tradicional. Pero no fue así. El material que brinda el modelo Pocket 6K es fantástico, con un color excepcional y una gran intensidad. He disfrutado mucho las imágenes que hemos entregado esta temporada”.

Con la configuración única, solo los camarógrafos que operaban el travelling y el estabilizador Steadicam se requerían físicamente en el set, además de los intérpretes. El director, el cineasta y los asistentes de cámara podían entrar en el escenario si era necesario, reduciendo así el riesgo de reunir a los profesionales en un mismo lugar, a pesar de realizar rigurosamente pruebas para detectar el virus.

Casi todo el trabajo de iluminación fue realizado con plataformas en alto que proporcionaban ángulos de 360 grados sin que los equipos se vieran en pantalla. Aunque el ambiente era muy diferente al habitual, los profesionales se adaptaron rápidamente. “La reacción de todos fue la de aceptación”, reconoce Harp. “La presencia del coronavirus hizo que tuviéramos que rediseñar los métodos tradicionales, por lo que todos formamos parte del proceso de restructuración. Estoy muy orgulloso del equipo, ya que se tiró de cabeza a usar el nuevo sistema e hizo que funcionara”.

Con respecto al elenco, Harp cree que, aunque al principio fue extraño, acabó apreciando los valores ocultos del nuevo estilo. “Primero, los intérpretes se sintieron un poco confusos debido a la falta de personal y al muro de cámaras, pero a medida que pasó el tiempo, se enamoraron del método”, añade Harp. “Además, con menos configuraciones, no tenían que repetir tantas veces cada escena, algo que apreciaron”.

Ni Harp ni Treyz son nuevos usuarios de las cámaras de Blackmagic Design, pero la reciente temporada de All Rise trajo consigo una nueva idea de lo que era posible. “Escojo la cámara dependiendo del estilo que quiero conseguir y de lo que necesito para el rodaje”, indica Treyz. “Anteriormente, había usado cámaras de Blackmagic a fin de obtener ángulos complementarios o tomas especializadas. Me he percatado de que las imágenes en formato Blackmagic RAW coinciden a la perfección con las de otros modelos, y puesto que las cámaras de la empresa proporcionan un material robusto, son lo suficientemente versátiles para encajar en una gran variedad de estéticas”.

Al final, Robin se mostró complacido con la decisión de usar las cámaras. “El nuevo sistema de producción mantuvo a salvo tanto al reparto como al equipo, a la vez que nos brindó un show con una estética fantástica”.

Para Harp, después de cierto tiempo, el nuevo sistema rápidamente se convirtió en lo normal, y las imágenes ofrecidas por las cámaras no lo decepcionaron. “En general, estoy muy impresionado con este modelo. Sinceramente, cuando me propusieron este concepto por primera vez, me mostré escéptico. Estaba preocupado por si echábamos en falta las cámaras que habíamos usado para la temporada anterior y con las que nos habíamos sentido muy cómodos. Sin embargo, la calidad del modelo Pocket 6K es excelente, y estoy orgulloso de cada episodio que hemos creado con él”.

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