‘Clink’, la nueva serie de Channel 5, grabada en formato Blackmagic RAW

La serie de diez capítulos ha sido rodada con Ursa Mini Pro G1 por LA Productions, en colaboración con Kew Media Group, y está basada en hechos reales.

Clink, la nueva serie dramática de la televisión británica creada por Colin McKeown sim producida por Donna Molloy, ha confiado en una dinámica de trabajo basada en Blackmagic RAW para el rodaje y la posproducción del material.

La serie fue producida por LA Productions, em colaboração com Kew Media Group, y está basada en hechos reales. Además, la dirección de los diez episodios estuvo a cargo de Gary Williams y el director de fotografía Tim Pollard. La producción eligió el modelo Ursa Mini Pro G1 para grabar en 4K mediante el códec Blackmagic RAW con compresión 12:1.

“Me dediqué a la dirección de fotografía por muchos años, y siempre me asombró la estética y los tonos de piel que se logran con la cámara URSA Mini Pro. Siento que responde muy bien a la luz. Ya la había usado en distintos documentales y me permitió comunicar el dramatismo a la perfección”, comenta Williams.

“Además, su latitud fue sumamente útil al grabar en Blackmagic RAW. Esto nos brindó mucha más libertad en un rodaje en el cual había bastantes espacios restringidos, donde la iluminación era complicada. Al principio, saber que la imagen comprendería todos esos detalles implicó que pudimos conservar esa información en las zonas oscuras o claras para aprovecharla en la posproducción”, añade.

Una vez finalizada la fotografía principal, el proyecto pasó a la etapa de posproducción, a cargo de Patrick Hall (LA Production). Tanto la edición como el etalonaje se llevaron a cabo en Estúdio DaVinci Resolve, mientras que los efectos visuales se crearon en Fusion Studio.

El rodaje se finalizó en solo 10 meses, y la decisión de capturar las imágenes en formato Blackmagic RAW permitió que LA Productions completara la producción en tiempo récord. Hubo un total de cuatro editores y dos asistentes de edición colaborando en cada uno de los cuatro bloques.

La grabación de cada episodio duraba unos siete días, durante los cuales el equipo de posproducción procesaba el material cuando recibía los copiones al final de cada jornada. Entonces, el editor destinaba dos días y medio junto al director para obtener el montaje final, que luego enviaban directamente al equipo encargado del etalonaje y los toques finales.

“Al principio, probamos una dinámica de trabajo basada en archivos proxy en vez de Blackmagic RAW, pero observamos que este último formato es mucho más directo en términos de velocidad. Además, gracias a esto, quedó libre un asistente de edición, quien destinó más tiempo a procesar metadatos con palabras clave y a exportar los contenidos. Estas tareas nos permitieron encontrar el material con mucha más facilidad, especialmente para los avances promocionales”, concluye Gary Williams.

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