Fusion Studio presente na composição de efeitos especiais de ‘Kingsman: Serviço Secreto’

La postproductora Doc & A Soc utilizó Fusion Studio en la creación de los efectos especiales más complejos del último éxito de taquilla del director Matthew Vaughn.

Matthew Vaunghn conseguiu criar em seu último filme, Kingsman: Serviço Secreto, uma atmosfera de ação em ritmo acelerado. Gary “Eggsy” Unwin, interpretado por Taron Egerton, mora em um conjunto habitacional no sul de Londres e seu entorno parece levá-lo a uma vida atrás das grades. No entanto, Harry Hart (Colin Firth) vê o potencial do jovem e o convida para se juntar a uma organização secreta de espionagem britânica conhecida como Kingsman.

O supervisor de efeitos especiais John Paul Docherty, que foi indicado duas vezes ao prêmio BAFTA (Imagem: Getty Images)Skyfall, O Imaginário do Doutor Parnassus sim A bússola Dourada), foi responsável pela composição digital de mais de cem cenas com o Fusion Studio da Magia negra.

Docherty trabalhou em estreita colaboração com o especialista em arte digital Jim Bowers para criar ambientes espetaculares de 360 ​​graus em sequências relevantes do filme. Por exemplo, a cena em que Eggsy observa inúmeras aeronaves e pessoal do serviço secreto em um enorme hangar e começa a compreender a magnitude desta organização de espionagem.

“Jim Bowers desenhou todo o cenário para a cena e adicionamos vários elementos móveis como vários trabalhadores, um avião sendo rebocado e um homem soldando na parte de trás do hangar. Até certo ponto, é uma pequena alusão a Perdido no espaço“João revelou. “Este plano é composto por cerca de dez camadas, que foram importadas do Fusion Studio para serem processadas em sua área de trabalho tridimensional. Uma infinidade de mudanças foram feitas no programa, incluindo o ajuste da iluminação geral, sem que Jim tivesse que modificar o design. Posteriormente, a composição digital das imagens em close foi incorporada.”

O Fusion Studio também foi utilizado para compor imagens e criar os mais notáveis ​​efeitos pirotécnicos. Docherty foi responsável por recriar a destruição de vidros e máscaras na parte externa dos prédios, que foram sobrepostas a planos com explosões filmadas ao vivo com câmeras de alta velocidade. “Para essas sequências, fizemos quatro tomadas gravadas com câmeras de alta velocidade no Leavesden Studios em um dia frio e chuvoso. Em seguida, nós os renderizamos junto com os efeitos de vidro quebrado que eu criei. Alguns dos desafios que tivemos que superar antes de incorporarmos com sucesso os elementos de escritório e táxi foram a diversidade de formatos e distorção de lente, bem como as diferenças drásticas nos espaços de cores e resoluções.”

Fluxo optico

O conjunto de ferramentas de fluxo óptico oferecido pela Fusion revelou-se essencial dentro do procedimento implementado pela Docherty, principalmente para corrigir os problemas que surgiam na sincronização das diferentes velocidades. “Em uma cena, cortamos a devastação de um confronto cheio de ação para um táxi em movimento com um monitor no banco de trás exibindo o logotipo da organização em luzes piscantes. Embora pareça simples, o ajuste de velocidade feito anteriormente pelo editor tornou-se bastante complicado quando era necessário inserir quadros isolados. Felizmente, as capacidades de fluxo óptico do Fusion nos permitiram resolver a situação.”

Devido a um conflito de agenda, o supervisor geral de efeitos especiais Steve Begg teve que começar a trabalhar em outra produção. Na sua ausência, Docherty foi convidado a assumir essa responsabilidade e distribuir o restante do trabalho com John Bruno, altamente conceituado no setor. Em sua nova função, Docherty cobriu uma ampla gama de tomadas, desde animações gráficas e simulações de cenários até retoques estéticos e efeitos pirotécnicos. “Lembro-me de uma cena particularmente longa em que Valentine (Samuel L. Jackson) revela seu plano maligno para Arthur, o personagem interpretado por Michael Caine. Os diálogos dos atores foram filmados em dias diferentes e o movimento das câmeras não foi controlado, portanto, não houve correspondência. O complexo procedimento incluiu um grande número de zonas de rastreamento, ajustes de velocidade e elementos animados, sem esquecer o exaustivo trabalho de unificação tonal. O Fusion simplificou o processo com facilidade”, concluiu John.

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