‘Big Brother’ encontra na Panasonic a resposta tecnológica para “o olho que tudo vê”

Doze anos se passaram desde a primeira edição do Big Brother. Neste tipo, a sua produtora em Espanha, Zeppelin TV, tornou-se uma referência na produção de reality shows, desenvolvendo uma interessante tecnologia proprietária para controlo de IP, gestão de metadados e catalogação. A tecnologia Panasonic, com as suas minicâmaras multiusos AW-HE100 e AW-HE50, desempenha um papel fundamental como o olho que tudo vê nesta experiência sociológica televisiva.

Se existe um formato à prova de fogo na televisão, é Grande irmão. Elogiado e insultado em igual medida, mas com o apoio duradouro do público em cerca de 70 países, Grande irmão nasceu em setembro de 1997, durante uma sessão de brainstorming na produtora John de Mol Produkties (Endemol) da qual participaram John de Mol, Patrick Scholtze e os irmãos Bart e Paul Römer.

O nome do programa refere-se ao romance que George Orwell publicou em 1949, Mil novecentos e oitenta e quatro, no qual Grande irmão Você pode ver tudo 24 horas por dia. Baseado neste romance, bem como na experiência Biosfera 2, que em 1991 isolou um grupo de pessoas no deserto do Arizona, e do formato sueco Expedição Robinson (mais tarde popularizada como Survivientes), a produtora Endemol inaugurou em letras maiúsculas a era de ouro do reality show.

Em 16 de setembro de 1999, o Big Brother foi transmitido pela primeira vez na Holanda, colocando, sob o olhar atento e contínuo das câmeras, um grupo de competidores que têm que conviver sem qualquer contato com o mundo exterior durante cerca de três meses. .

Além da mesma convivência, que é o eixo principal e maior atrativo do concurso, o reality gira em torno de 4 bases: o retorno ao básico do dia a dia, o sistema de eliminações, as provas semanais propostas por Grande irmão e o confessionário, onde, individualmente, os concorrentes expressam seus pensamentos, sentimentos, frustrações e seus indicados.

Ao longo destes catorze anos, Grande irmão teve um sucesso sem precedentes na televisão que permanece igualmente vivo, graças às variantes contínuas que são introduzidas edição após edição, garantindo assim entretenimento para grandes massas.

Grande irmão terras na Espanha

A versão espanhola de Grande irmão Começou em 23 de abril de 2000, apenas sete meses depois de ter decolado na Holanda, pelas mãos da produtora Zeppelin TV (posteriormente integrada ao próprio grupo Endemol, que promoveu o formato). Numa aposta arriscada pela polémica que o formato suscitou entre críticos, antropólogos, sociólogos, filósofos... A Telecinco abre as portas do seu primeiro Grande irmão em 23 de abril de 2000. E, para além das suspeitas levantadas pelo formato, a Mediaset España tem demonstrado edição após edição que observar os outros no seu quotidiano desperta um interesse e um magnetismo invulgares, dos quais ninguém fica de fora.

Desde então, foram publicadas um total de treze edições (a atual, em homenagem à superstição GH 12+1, começou em meados de janeiro), além de duas edições VIP (com famosos) e dois “reencontros” (com ex-concorrentes de edições anteriores coincidentes com os dez anos do programa).

Um desafio tecnológico

A primeira casa de Grande irmão em Espanha, inicialmente instalado na cidade madrilena de Soto del Real, representou um desafio tecnológico único que revolucionaria a forma de produzir reality shows.

Um dos desafios foi o gerenciamento multicâmeras em um programa ao vivo com um número significativo de posições, o que se tornou uma verdadeira dor de cabeça. Inicialmente, a Endemol Holanda contava com sistemas Sony com câmeras multifuncionais, além de um fluxo de trabalho baseado em gravadores e fitas, além de softwares desenvolvidos pela própria multinacional japonesa com uma brevíssima descrição do material que estava sendo coletado. Esse fluxo de trabalho envolvia inúmeros gargalos na pré-produção, seleção e catalogação de material e edição... o que prejudicava o imediatismo que um formato de 24 horas exigia.

Diante desta situação, Juan Luis Romero, chefe de gestão técnica da Zeppelin TV, propõe uma mudança tecnológica radical. Para GH 1, Zeppelin TV aposta em tecnologia Panasonic com suas câmeras AW-E600 (1/2 polegada) e posicionadores AW-PH300. Naquela época, a solução da Panasonic com câmeras pan/tilt foi projetada para controlar cinco ou seis unidades e não para as dezenas de câmeras que o programa ao vivo precisava.

A equipe de engenharia da Zeppelin e da Panasonic começou a trabalhar desenvolvendo, em conjunto com a Crosspoint, um sistema composto por caixas intermediárias onde eram armazenados os parâmetros de cada câmera, de forma que com um único joystick pudessem ser remotos vários posicionadores, comutando ao mesmo tempo os sinais vindos das câmeras. Assim, sem que os engenheiros da Zeppelin estivessem realmente conscientes do passo transcendental que estavam dando na tecnologia de transmissão, nasceu o novo ambiente IP tão difundido hoje.

Juan Luis Romero comenta que “quando você tem um único controle para cada câmera e precisa fazer ajustes individuais em cada uma delas, torna-se impossível a execução diária de um programa 24 horas por dia, 7 dias por semana. O sistema de memorização de parâmetros de câmera que implementamos desde a primeira edição do Grande irmão Isso nos permitiu preservar os parâmetros mais recentes de cada câmera, exercendo assim controle total sobre funções importantes, como a íris. Na verdade, fomos pioneiros no desenvolvimento de IP neste ambiente para controlar, endereçar e memorizar parâmetros. Posteriormente, eliminamos o controle individual da CCU para ajustes e desenvolvemos uma interface de software capaz de operar e memorizar todos os parâmetros da câmera (pan/tilt, cor, íris...) a partir de um único PC.”

Mas a revolução tecnológica que trouxe Grande irmão Na Espanha não terminou aí. A Zeppelin optou por dispensar a fita e implementar um fluxo de trabalho baseado em arquivos com um sistema de catalogação muito rápido que, aliado ao armazenamento no PC, permitia o acesso a qualquer sequência a qualquer momento.

Já que as imagens vindas da casa de Grande irmão, que a partir da segunda edição mudou para Guadalix de la Sierra (Madri), é utilizado em numerosos espaços da Telecinco, era fundamental que os diferentes roteiristas pudessem acessar qualquer plano, clipe ou sequência de forma imediata e catalogada.

“Sem dúvida, todos esses desenvolvimentos proprietários, além da enorme quantidade de robótica implementada, distinguiram a Zeppelin como especialista em reality shows”, afirma Romero.

Tecnologia Panasonic: os olhos de Grande irmão

Ao longo destes doze anos de emissão Grande irmão, a Panasonic vem renovando os modelos de câmera e posicionador. O próximo modelo de câmera utilizado na produção do reality show foi a AW-E650, cuja principal vantagem é que agora funcionava em 12 bits (em vez de 10 bits). Por sua vez, o posicionador interno teve vários modelos: o AW-PH300 inicial foi seguido pelo AW-PH350 e pelo AW-PH360.

A Zeppelin acabou implementando gradativamente todos esses modelos, à medida que as compras de materiais foram feitas ao longo do tempo.

A edição atual do Grande irmão Possui os modelos de câmeras multiuso AW-HE100 e AW-HE50. O AW-HE100 se destaca por ser um aparelho compacto que possui três sensores CCD de 1/3” com captura em 1080/50i, 720/50P e 576/50i,25P e possui óptica de 4,6-82,8mm. Pesando apenas 11 quilos e medindo 50x30x30cm, oferece saída HD-SDI, SDI e vídeo composto. A AW-HE50 é uma câmera IP que possui características semelhantes à sua “irmã mais velha” em termos de formatos de captura, mas neste caso com sensor MOS de 1/3”; Saída HD-SDI e SDI; e óptica 4,7-84,6 mm.

E total, Zeppelin e Grande Irmão 12+1 Ele está usando um total de 40 unidades HE100 às quais vários HE50 devem ser adicionados. Além disso, a casa conta com uma dezena de câmeras infravermelhas (típicas em videovigilância), além de diversas câmeras fixas em áreas de pouco trânsito e seis câmeras de estúdio alojadas na chamada “cruz de câmeras” no centro da casa, separadas através de um vidro espelhado.

Como destaca Juan Luis Romero, “optamos pela Panasonic porque a confiabilidade do equipamento deve ser total, pois por se tratar de uma transmissão 24 horas por dia, 7 dias por semana, durante três meses, não podemos nos dar ao luxo de entrar para ajustar as câmeras, por exemplo. Em casos muito excepcionais, temos que esperar até que durmam ou levar os competidores para um quarto com alguma desculpa para que possamos intervir…”

Caso devido a algum incidente durante os três meses de competição uma câmera tenha que ser substituída, a Zeppelin também desenvolveu um curioso sistema de fixação baseado em uma placa com parafusos de mola sem fim que permitiria a substituição de qualquer câmera e a nova. nivelado em questão de segundos.

Romero afirma que “as câmeras Panasonic possuem panorâmica/inclinação e lente integradas em um dispositivo compacto e têm muitas vantagens. Se cada peça e fiação forem separadas, quebras e problemas tendem a se multiplicar, e pode surgir um problema em qualquer elemento. Eles são em si elementos suscetíveis de apresentar problemas. No entanto, na Panasonic, ao trabalhar com equipamentos compactos, a inicialização é dez vezes mais fácil, sem mencionar praticamente nenhuma manutenção.”

Ressalta-se, por outro lado, que do ponto de vista de execução, as Panasonic AW-HE100 e AW-HE50 oferecem um ângulo de quase 360 ​​graus sem ângulo morto já que ambas inclinam completamente e giram em pan saindo de casa, sem segredos, à vista do espectador.

No que diz respeito à resposta à luz, segundo Romero, “estas câmeras apresentam uma resposta verdadeiramente perfeita. Comparadas às câmeras de estúdio que ficam no corte transversal das câmeras, que ao estarem atrás de um espelho já perdem 2 pontos de abertura, essas câmeras Panasonic são mais que suficientes. Na verdade, o iluminador ficou surpreso com a magnífica resposta das câmeras Panasonic em condições de pouca luz.”

Fluxo de trabalho

Todos os sinais SD de todas as câmeras são roteados para uma matriz onde são comutados diretamente de um teclado para selecionar quatro sinais simultâneos cuja realização é levada aos servidores Nexio da Harris. Esses servidores gravam em loop (excluindo material a cada 24 horas). Enquanto esses quatro sinais são gravados, é feita uma conversão dos arquivos (utilizando um software de catalogação de materiais desenvolvido pela Zeppelin) transferindo os clipes para uma SAN de 90 TB e daí para a pós-produção para preparação de resumos ou outro material para diferentes programas.

Quando o roteirista avalia o material em seu próprio PC, ele marca as peças como úteis e um sistema proprietário faz a conversão para arquivos .avi, disponibilizando-os para pós-produção.

Todos os sinais da câmera estão continuamente presentes em andamento. Os editores têm seus próprios botões para clicar em determinadas câmeras, com os operadores selecionando os quatro programas para gravar com o apertar de um botão. Para facilitar esta tarefa, a Crosspoint desenvolveu pré-seletores programáveis ​​para Zeppelin que permitem a atribuição de áreas. Desta forma, se, por exemplo, for selecionado “Cozinha”, todos os sinais de áudio e vídeo daquela área são imediatamente chamados, facilitando assim o trabalho de produção com um número tão grande de câmeras.

Concluindo, Juan Luis Romero afirma categoricamente que “sem dúvida, Grande irmão Foi o desafio mais importante que enfrentámos pela responsabilidade que implica. A televisão ao vivo exige muita responsabilidade, mas realizar um programa que é transmitido ao vivo 24 horas por dia, 7 dias por semana, durante tantos meses, é um enorme desafio no dia a dia. Os sistemas desenvolvidos na Zeppelin especialmente para Grande irmão Juntamente com a tecnologia de câmaras multiusos da Panasonic, numa implementação de muito sucesso em Espanha, foram lançadas ao longo destes anos em inúmeras edições do programa na Polónia, Itália e grande parte da América Latina, para citar alguns exemplos. E não existe programa de televisão, do ponto de vista técnico, comparável ao Grande irmão.

Multiplataforma

Além da tecnologia que contribuiu para a produção do programa, a edição espanhola do Grande irmão Marcou um antes e um depois no conceito de transversalidade de conteúdo na grade e distribuição multiplataforma. Desde o seu nascimento, Grande irmão combinou a televisão convencional com a móvel (promovendo o aumento do envio de SMS e posteriormente da TV móvel), as plataformas digitais e a Internet, ao mesmo tempo que as experiências da casa Guadalix de la Sierra inundam todos os espaços dos diferentes canais Mediaset com resumos , debates, entrevistas, polêmicas...

Definitivamente, Grande irmão encontrou aliados perfeitos na Internet e, consequentemente, na televisão conectada. A edição atualmente no ar pode ser acompanhada 24 horas por dia através da Mitele, plataforma de televisão online da Mediaset España.

Galeria

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