「Atrapame se podes」: TVG コンテストで多用途性を発揮するテクノロジー

アンショ・ノヤ・カストロ氏、テクニカルディレクター 視聴覚音声、伝説的な地域コンテストをアレンジした「Atrapame se podes」に命を吹き込むワークフローを詳しく説明します。 テレビ番組 豊富な設備で実現する 黒魔術。

できることなら私を捕まえてください、ガリシアのテレビ向けの改作 キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン、 多くのスペインの地方テレビ局で長い歴史を持つ永遠のコンテストですが、これは私たちが最近見慣れている別のテレビコンテストではありません。

オリジナルの形式 ホスオイル は、ダイナミズムと知識が主要な役割を果たすフォーマットの伝統を継承しています。受験者は、貴重な賞品を獲得する資格が得られる最終課題に到達するまで、フェーズを進めるために自分の知恵を測る必要があります。スペインの各地域のコンテストのアイデンティティに応じて段階や期間は多かれ少なかれ異なりますが、 フォーマット適応性 そして彼の 婚約 視聴者のおかげで、数年間放送され続けることができました。

この形式のガリシア語版は、 できることなら私を捕まえてくださいとの共同制作です。 メディアプロ y 視聴覚音声, このフォーマットのすべての制作とポストプロダクション作業を引き受ける、38 年の経験を持つベテランプロデューサーです。このプログラムは、壮大なセット、大規模な技術リソース、または数十人の出場者を収容するセットとは程遠く、リソースを最適化して問題に対処できるようにすることが最大の課題であると考えています。 非常に速い録音速度 そして1つ ポストプロダクション段階 トランスコーディングとレンダリングが最小限に抑えられ、記録的な速さでマスターを TVG に配信します。

アンヘル・ノヤ・カストロ コンテストの最も技術的な側面への扉を開き、わずか 3 年間で 750 以上のエピソードで具体化されたワークフローを紹介します。

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機敏性: 最高の要件 できることなら私を捕まえてください

高い生産率を強調するため、 できることなら私を捕まえてください, ノヤ氏は、より多くのチームがいることを強調します。 50 人のペルソナ レコードフォーマットを形成するオーディオビジュアルボイスの 1日5つのプログラム。 テレビ番組 毎週放送されるように、日次形式を採用することを選択しました。 このコンテストの 5 つのエピソード;標準的なエピソードは、クリスマスなどの特別な日に、さまざまなスペシャルで新たな次元を獲得します。

「結局のところ、我々が求めているのは、 生産額 それにより、 資源のさらなる利用」

この作業ペースに対応するために、ガリシアの制作会社は、 ワークフロー 「明確で、機械化されており、非常に機敏」であるため、セットにいる全員が自分の役割を明確に理解できます。「カメラマンは自分のショットを理解しており、ディレクターは機械的に動作し、グラフィック システムはセットに追加されています...」。ノヤが認識しているように、即興演奏ができる要素はほとんどありません。 EDL決勝 それは各エピソードで非常に似ています。ネガティブに捉えてはいけませんが、 探査プロセスの集大成 メリットの中に一貫性と堅牢性を備えたコンテストのリソースを最適化するため。視聴者は何を見つけるか分かっており、この提案への支持は、ネットワーク平均を 2 ポイント上回る 13.3% という視聴率によって示されています。 「プログラムの構造は変更されておらず、期間も変更されていません。それは私たちにとって非常にうまく機能し、非常に安定した聴衆を獲得しています」とノヤ氏は言います。

の適応の一部 キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン スペインの他の地域では、同じセットから記録されており、追加のアイデンティティを提供するためにグラフィックスを通じてわずかに変更またはカスタマイズされています。の場合には できることなら私を捕まえてください は異なります: Voz Audiovisual は次の形式で撮影します 彼の4つの研究のうちの1つ、景観リソースが永続的に設置されます。この決定により、制作に携​​わる人材とオーディオビジュアル ボイス チームに特別な快適さを提供するだけでなく、制作会社は現在統合されている公式を完成させるまで技術ソリューションを最適化することができました。

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フラグ適応性を備えた HD キャプチャ

の変遷 SDアルHD、他の制作会社と同様に、Voz Audiovisual のビフォーアフターでした。ガリシア州のこの会社は、2 つの制作スタジオの技術インフラストラクチャ全体を変革するとともに、4K キャプチャ ソリューションに多額の投資を行って、以下のようなシリーズを形成しました。 霧、このようにして、次のような映画から始まったフィクションにおける長いキャリアを続けています。 蝶の言葉 (1999) またはその他のテレビ形式 大潮。

並行して、ノヤ氏と彼のチームは、カメラを備えたより伝統的なテレビ形式用の機器を完成させる市場の機会を特定しました。 URSA ブロードキャスト G2 デ Blackmagic。 Voz Audiovisual は、これらのキャプチャ ソリューションを選択しました。 低コスト 彼のことに関しては 適応力 制作会社が日常生活で持つ可能性のある多くの要件に対応します。「このカメラを選択したのは、このタイプの番組をスタジオ構成で録画でき、また、それを使用できる可能性があるためです。」ドキュメンタリー、広告、シリーズなど、別のタイプのフォーマットで自主的に制作します。結局のところ、私たちが求めているのは、リソースをより有効に活用できる生産価値です。」

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URSA ブロードキャスト G2 en できることなら私を捕まえてください

URSA Broadcast G2 は、次のようなニーズにも完全に適応します。 できることなら私を捕まえてくださいプログラムの特徴は、光学系、三脚、ケーブルなど、Voz Audiovisual がすでに所有していた機材を活用することで、低投資で「最大のパフォーマンス」を得ることができることを意味しているためです。 、ニーズも「非常に限定されています」。

自動化と同期の問題は別として、これらはまだテスト段階にあり、Voz Audiovisual がステージングを改善するのに役立ちます。 できることなら私を捕まえてください 近い将来、ノヤ氏は制作を構成する 5 台のカメラの利点を強調します。 ビジュアルな仕上がり (検証済みですが、準備されている形式に適しています)、また、次の機能も備えています。 コンテンツを 1080 50p で直接録画これにより、ポストプロダクション段階が大幅にスピードアップされます。

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1 日 1 つのプログラム: アジャイルなポストプロダクション できることなら私を捕まえてください

視聴覚音声は各章を記録します。 できることなら私を捕まえてください 詐欺 Blackmagic の URSA Broadcast G2 5 台 40x40 VideoHub マトリックスを介してミキサーに接続 アテム コンステレーション 4K、 Atem カメラ コントロール パネルによって制御され、4 台のレコーダーでキャプチャされます ハイパーデッキ スタジオ HD プロ。ディレクターはリアルタイムでフォーマットを生成し、グラフィックスを導入し、ソースが取り込まれるプレミックスを作成します。 NAS 10 GB ネットワークを介してポストプロダクション ステーションに接続されます。

編集アシスタントがカメラ ソースと作成された番組の同期を担当すると、編集者は 1 日かけて MAC ステーションの各エピソードの最終カットを作成します。 熱心な メディアコンポーザー。最終的な EDL は、総計 50 分の撮影を約 35 分に短縮することに主に基づいており、作成されたプログラムのエクスポートを担当する追加の端末に送信されます。最後に、TVG 放送要件に合わせたマスタリングが行われます。 DaVinci Resolve ああ アドビ メディアエンコーダー。

このワークフローがなければ、ありふれたものに見えるかもしれません。 代理人の不在 過程の中で。この決定は、大容量ネットワークと Blackmagic エコシステムを介したエクスポート可能なフォーマットのおかげで可能になりましたが、重大な欠点もあります。 のサイズ ファイルを合計すると 1 日あたり 2 TB。ノヤ氏が言うように、その利点は次のとおりです。いかなる種類のトランスコーディングも行う必要がないため、時間を大幅に節約できます。」

「として ポストプロダクション は すぐにでネイティブに編集することにしました。 きもい。いかなる種類の作業も実行する必要がないため、時間を大幅に節約できます。 transcodificación”。

リソース、俊敏性、適応性の最適化 彼らはそれぞれの決定を構造化します 視聴覚音声 のために できることなら私を捕まえてください、ノヤと彼のチームは、自分たちの仕事を次のレベルに引き上げ続けるために毎週探求し続ける道です。場合によっては、作品の創造性はフォーマットそのものにあるのではなく、 可能な限り最善のリソース管理。

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるレポート

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