パラマウントが「ロケットマン」をDaVinci Resolve Studioで評価

ジョージ・リッチモンド(BSC)を撮影監督として、仕事のダイナミクス ロケットマン 「on set」は、Onset TechのJoshua Callis-Smithが開発・管理しました。

DaVinciリゾルブスタジオ の Blackmagic Design(ブラックマジックデザイン) の伝記ドラマを彩るために使用されました パラマウント 初期の成果について エルトン・ジョン、制作者 マーブフィルム そして ロケットの写真の指示の下で デクスター・フレッチャー.

で ジョージ・リッチモンド (BSC)撮影監督として、仕事のダイナミクス ロケットマン 『On Set』は、 ジョシュア・カリス・スミスの オンセットテック.その一部として、 ゴールドクレストポスト 彼はデジタルインターミディエイトと最終バージョンの責任者でした。カラリスト ロブ・ピジー フィルムを納品するために、最終的な色彩調整を担当しました。 ドルビービジョンHDR 家庭や映画館だけでなく、 録音709 SDR一方 ダニエル・トムリンソン マスタリングを完了しました。

Pizzey氏とRichmond氏は、メインコンバージョンテーブル(LUT)を定義し、映画用に設計された要素を使用してさまざまなレンズと露出レベルをテストすることから、プリプロダクション段階を開始しました。「その後、映画の基本的な外観を定義する目的で、露出を変えてLUTの3つのバージョンが生成されました。私は、変化する物語を強調するために、コピーの微妙なカラーアークを作成するのを手伝いました」とカリス・スミスは明かしました。

一方、「コピーを処理した研究室では、初めてBlackmagic eGPUユニットを使用しました。これにより、Thunderbolt 3接続を介してiMac 5Kコンピュータを使用すると、H.264形式でエンコードする場合でも、より高速に作業を行うことができました」と彼は付け加えています。

クロマチックバイブル

制作が完了した後、リッチモンドとピッツィーは、最終調整のための半音階のバイブルを作成する目的で、映画から350のキャプチャを選択しました。その後、各シーンで異なるルックを2日間選択し、その後、2週間の教師なしのカラーグレーディングプロセスを行い、その間にロブは上記で定義された美学にスタイルを適応させ、必要に応じて微妙なカットを追加したり、視覚効果を取り入れたシーケンスを追加したりしました。

「私たちは、レジーの子供の頃のシーンのために、少し控えめで彩度の低いパレットで物語を反映させたかったのです」とロブは言います。「その後、プロットが進み、エルトンの世界が制御不能になると、色はより濃くなります。私たちはビンテージレンズを使用して、誇張されたハイライトで鮮やかな外観を実現することを意図しています。」

「私の目標は、古いレンズで達成した落ち着いた外観を維持することでした。カーブの下端で自分自身をオーバーシュートしないようにすることでした」とロブは言います。「あるシーンでは、エルトンとレジーを除いて、すべてが落ち着いて見えるようにしたかったのです。しかし、それぞれのコピーにはたくさんの色がありました。家々は赤レンガでできており、庭には緑が広がり、ダンサーはカラフルな衣装を着ていました。望ましいスタイルを実現するために、視覚効果チームにマスクの作成を依頼し、ダンスルーチンの一部である他のキャラクターに色が引き継がないようにしました。」

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