「Magical Journey to Africa」は、全編IMAX 3Dで撮影されたヨーロッパ初のフィクション映画です。

2008年3月8日、制作会社オービタマックスはエキサイティングな冒険を始めました。 アフリカへの魔法の旅 (アフリカへの魔法の旅)は、IMAXシネマ、3Dデジタルシネマ、従来の映画館向けに完全に3Dで撮影された最初のスペイン映画です。撮影後、エントロピースタジオでの約8ヶ月間の集中的な作業の後、 アフリカへの魔法の旅 彼はポストプロダクションプロセスの最終段階であるインショットコンポジションを開始しました。サラゴサを拠点とするアニメーションおよびエフェクト会社とともに、Apuntolapospoはスペイン映画で最も複雑なプロジェクトの1つでテクニカルマネージャーを務めています。

エグゼクティブプロデューサー、ディレクター、ジャーナリストであるジョルディ・ロンパートは、2000年にバルセロナ・エンプレンとともにオービタ・マックスを設立しました。バルセロナに拠点を置く制作会社で、高予算で大判のIMAX制作を専門としています。の国際的な成功の後 ナイル川の謎 (2005年)は、70mmフィルムで撮影されたIMAX映画で、15のミシン目があり、アメリカのマクギリブレイ・フリーマン・フィルムズ(To Fly!、The Living Sea、エベレスト 又は イルカ)、Jordi Llompartのチームは野心的なプロジェクトに没頭しています。当初は次のように洗礼を受けました。 魔法の物語 (魔法の物語)、1,000万ユーロの予算で、想像力が広がる美しい環境で、少女のアフリカへの素晴らしい旅と子供、動物、植物との関係をIMAXの3Dで再現します。

最後に、数年間のプリプロダクションの後、ジョルディLlompartは2008年3月8日に撮影を開始しました アフリカへの魔法の旅.複雑な撮影は、ステレオグラファーのウィリアム・リーブと手を携えて取り組んできたトマス・プラデヴァルによって行われました。制作はローラ・ヴィディエラが指揮し、編集はベルナト・アラゴネスが担当しています。このプロジェクトの技術的な複雑さを考慮して、Llompartは撮影から配給までの技術的な指示をApuntolapospoのJosep María Aragonésと彼のチームに任せました。

即興に任せられないように、アプントラポスポは、の名の下に予備的な技術研究を実施しました。 マジックテイルプロジェクトホワイトペーパー これは、この巨大なプロジェクトに協力しているすべての専門家の技術的な参考資料として機能しています。1年半の作業の後、プロジェクトが満たすべきすべての技術的および方法論的特性がこのドキュメントで定義されました。

先駆的な体験

アフリカへの魔法の旅 それは私たちの国での先駆的な経験であり、創造性から脚本まで、立体視展のために考案されました:子供や動物が主演する幻想的な物語は、自然環境、そのほとんどがアフリカの極端な状況で撮影され、撮影に使用されなければならなかった技術的な障害を現実的に認識し、ポストプロダクションのための多くの解決策に頼ることを余儀なくされました。

考慮すべきもう一つの特異点は、このプロジェクトがIMAX3Dおよび3Dデジタル展示会の展示を目的としており、これまでに作られた前例はほとんどなく、経験を積むための同様の特性は言うまでもないということです。

Apuntolapospoは、プロジェクトのすべてのフェーズを完全に透明化し、協力し、マルチ解像度にするという目標を出発点として設定しました。このプロダクションが移動している素材の量を把握するには、同時に作られた10の標準的なプロダクションに対応することに注目する価値があります。 2番目の目的は、このプロジェクトで利用可能なリソースの最大の最適化を達成するために、知覚に関する多数の理論的研究と実証的テストを実施して、プロジェクトの理想的な解決策を提案することでした。

Apuntolapospoは、カメラシステム、固定、収束、軸間、光学システムが持つべき動作要件と立体精度の研究を実施しました,...プロジェクトの各シーケンスを正常に実行します。最終的に、彼らは3つの異なる福利厚生システムを使用することを選択しました。

また、立体視計算を容易にするソフトウェアツールの開発も重要なポイントです
撮影中は、ポストプロダクションプロセスで予測される構成の層を考慮に入れます。撮影のために提案された多くの理論的な公式がありますが、ポストプロダクションを開始した時点で既存の実用的なツールはほとんどなく、同じ計算でこのプロジェクトにとって重要な撮影とポストプロダクションの利益を考慮に入れたものはありませんでした。

構図と色補正の作業と立体視との関連、これらのタスクの問題と解決策を定義することは、Digital VisionやThe Foundryなどのソフトウェアおよびハードウェアプロバイダーの関心を呼び起こし、そのコラボレーションは、製品の3Dアップグレードを提供し、立体視の世界に構図の技術を目覚めさせるための出発点として機能しました。

光化学キャプチャ

Órbita MaxとApuntolapospoの当初のアイデアは、すべてのキャプチャをデジタルで行うことでしたが、2008年3月の撮影開始時に、技術チームの観点からは、その時点での既存の技術が要求を満たす準備ができていなかったため、最終的に光化学をキャプチャすることを選択しました。このような状況により、Apuntolapospoは、光化学イメージングおよびスキャン技術自体に固有の一連の欠点を分析し、克服することを余儀なくされました。これは、立体視の場合、アクティブエリア、形状、安定性、同期性の点で特に敏感です。これらのパラメータは、バルセロナのポストプロダクション会社のソフトウェアとメソッドアプリケーションによって解決され、デジタル移行に成功しました。Apuntolapospoは、ポストプロダクションプロセス全体に立体視の視覚化と制御を組み込み、さまざまな分野のツールを自社開発の他のアプリケーションと統合しています。

サラゴサのEntropy Studiosのアニメーションスタジオと特殊効果スタジオでの約8ヶ月間の集中的な作業を経て、昨年8月、ポストプロダクションプロセスの最終段階である構図の撮影が始まりました。ポストプロダクションチームは、監督のジョルディ・ロンパートとともに、砂漠の花や火の精霊など、映画の幻想的なキャラクターに命を吹き込みました。3Dキャラクターはモデル化され、アニメーション化され、アフリカで撮影された実際の画像と統合されており、今こそこの壮大なプロジェクトに統一と仕上げを与える時です。

国際的なプロモーションと吹き替え

Apuntolapospoは、制作とポストプロダクションのプロセス全体を通じて、世界中のフェスティバルや技術セミナーで上映されたプロモーションティーザーのデジタル展示に必要な立体DCPを制作してきました。これにより、DCIが承認したすべてのサーバー上で立体デジタルコピーをマスタリングおよび生成する技術がテストされ、プロジェクトのホワイトペーパーでApuntolapospoが想定した技術的コミットメントの最終段階である配布も保証されました。

このオーディオビジュアルサービス会社は、先月、映画の吹き替えの技術サポートも担当しています。グザヴィエ・デ・ローレンスは、以前は グラントリノ, スタートレック 又は 上は、スペイン映画の最も野心的な技術プロジェクトの最後のフェーズの1つを監督する責任を負っています。

ギャラリー：

[ユーチューブ]http://www.youtube.com/watch?v=1Z3tSrZYodQ[/ユーチューブ]

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