Il direttore della fotografia davanti al piano-sequenza: il caso di 'Una noche con Adela'

Su questo stand, Diego Trenas, direttore della fotografia nominato per il Goya Per il suo lavoro in 'Una noche con Adela' (Hugo Ruiz, 2023), spiega come affronta la sfida di girare un lungometraggio utilizzando la tecnica del piano sequenza.

Quando è arrivato Ugo Ruiz con la sceneggiatura Una notte con Adela e lui mi ha detto, fin dall'inizio, che voleva girarlo in sequenza, la prima cosa che ho fatto è stata cercare di capire se voleva farlo così per ragioni estetiche o se la sceneggiatura e il film lo richiedevano proprio , che è quello che mi è piaciuto di più. conta. Per me, Non ha senso fare una sequenza di riprese perché ti piace sfida, ma perché la sceneggiatura e le sue emozioni chiedono di vivere gli eventi in tempo reale con il protagonista. Una volta letta la sceneggiatura, ho scoperto che era chiaramente scritta per questa tecnica. Non c'erano dubbi. Una notte con Adela ci chiede di accompagnare il personaggio di Adela per quest'ora e quarantacinque minuti, vivendo in tempo reale ciò che le sta accadendo.

La verità è che avevo fatto dei piani sequenza delle scene, ma andiamo, non credo che avessero mai superato i cinque minuti. Anche così, dal punto di vista tecnico è una gioia per un direttore della fotografia, perché ti costringe a prepararti in tempo modo molto rigoroso e preciso. Dovevamo progettare il percorso esatto di 8 km lungo il quale il personaggio avrebbe camminato per quasi due ore, illuminarlo in modo che le nostre luci non fossero visibili, giocare con i lampioni stessi, evitare altri che causassero ombre... A livello camera era necessario provare la coreografia ancora e ancora, per essere in forma, memorizzare movimenti e fotogrammi, assicurandosi che le batterie e le schede durassero, tra decine di altri problemi sorti. È una sfida davvero bella per un direttore della fotografia.

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Corsa Una notte con Adela nel piano sequenziale

In Una notte con Adela, Laura Galán cammina per otto chilometri per le strade di Madrid in una mattina presto di dicembre. Lungo il percorso incontriamo molte sfide, come le chiusure del traffico o il fatto che sia l'attrice stessa a dover guidare un camion, il che porta alla prima grande sfida: come entriamo e scendiamo dal camion.

All'inizio pensavamo di rimuovere una delle porte, ma il direttore Hugo Ruiz disse che non era possibile, perché voleva vedere l'intero camion quando sarebbe sceso. Proponiamo inoltre di mettere a tipo di piattaforma accanto al copilota per salire e spostarsi con il camion, ma lì siamo entrati in una questione di sicurezza sul lavoro e di permessi, oltre al fatto che la piattaforma si vedeva. Ci siamo trovati nella situazione in cui non sapevamo davvero come farlo. Questa situazione ci ha fatto provare innovare in qualche modo, perché non avevamo molti input per gli effetti visivi e volevamo che tutto provenisse direttamente dalle riprese.

La soluzione che abbiamo trovato è stata quella di riprendere la prima parte degli esterni con una a Dreadlocks e una fotocamera più piccola di quella che avevamo previsto: la Panasonic S1H, che passano attraverso il finestrino del passeggero. Ci ha anche permesso di scattare con a ISO nativo di 4.000 per adattarsi all'oscurità notturna e, nonostante sia una fotocamera un po' più guerrigliera e di consumo medio, ha un ottimo sensore che si abbina abbastanza bene con l'altra fotocamera. La seconda parte del film, una volta dentro casa, l'abbiamo girata con a Arri Alexa Mini su steadycam, che era la nostra scommessa iniziale. Con le due fotocamere, e dopo aver fatto parecchie prove, abbiamo scelto come unico obiettivo il diametro 25mm. DZO Film, molto leggero e versatile. Erano sensori diversi, ma con la correzione del colore siamo riusciti a farlo abbastanza bene.

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Giunto cardanico contro Steadycam it Una notte con Adela

Siamo riusciti a risolvere le sfide della prima metà del film utilizzando il gimbal Ronin RS2. Usando questo metodo siamo riusciti a far passare la telecamera attraverso il finestrino del camion con spazio appena sufficiente per un secondo cameraman, Davide Olivas, sdraiato sul pavimento del camion e impercettibile come un ninja (così lo abbiamo soprannominato) poteva prendere quella telecamera e agire nei momenti in cui Adela era all'interno del veicolo. Il poveretto non riusciva a vedere quasi nulla da una posizione così scomoda quindi ho dovuto dargli indicazioni per girare l'angolo. walkie-talkie. Una volta che Adela fosse scesa dal camion, avrei potuto prendere la telecamera dal finestrino. L'intero pacco pesava circa cinque chili, il che ci ha aiutato molto a operare e ad essere flessibili durante tutto il film.

Lui dreadlocks funzionava bene, ma abbiamo notato che, nel momento in cui abbiamo girato il film, mancava ancora un po'... A volte ha certe reazioni molto robotiche che non sono del tutto naturali e che in alcune occasioni ci hanno costretto a ripetere il tiro. In altri forse non ci ha permesso di completare il movimento o l'inquadratura perfetta che avrei voluto, ma alla fine è un progresso abbastanza buono che ci permette di fare il film così com'è, con un budget molto basso.

Combinando Dreadlocks sì Telecamera fissa ci ha permesso di realizzare ciò che ci eravamo prefissati: ovvero la fotocamera non notare e che tutto era superfluido.

Già con lui Telecamera fissa nella parte finale del film siamo riusciti a fare qualcosa di ancora più preciso in termini di movimento della macchina da presa. La povera Steadycam, David G. Márquez, l'aveva molto più pesante rispetto ai 5 chili che dovevo operare, ma ha fatto un lavoro impeccabile.

La combinazione ci ha permesso di ottenere ciò che ci eravamo prefissati: che la fotocamera non fosse visibile e così via tutto era superfluido. Come mi ha fatto notare Hugo, Adela ha un piano molto elaborato e ha il controllo di ciò che sta accadendo, il che ci ha fatto scartare immediatamente l'opzione della fotocamera portatile perché dovevamo galleggiare con Adela.

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Un piano sequenza che non è tale...

L'obiettivo mio e di Hugo fin dall'inizio era quello di far sì che il film funzionasse e sembrasse un piano sequenza. Stiamo valutando di girare l'intero film in un'unica ripresa, come il film Vittoria (Sebastian Schipper, 2015), ma abbiamo dovuto scartarlo a causa di limitazioni come permette di chiudere strade diverse in giorni diversi, il programma degli attori o scene complesse come il sesso, e siamo comunque riusciti a finirlo solo 4 piani sequenza di circa 30 minuti ciascuno.

Scartiamo il piano sequenziale completo a causa delle limitazioni ma, nonostante ciò, ce l'abbiamo fatta finire il film In quattro riprese in sequenza di alcuni 30 minuti ciascuno.

Abbiamo fatto alcuni tagli in alcune parti che ce lo hanno permesso dividere il film in diversi giorni di riprese, cercando sempre di renderli il meno visibili possibile. Questo è comune nella maggior parte dei film girati in sequenze, ma lo spettatore non deve rendersene conto. Li introduciamo in modo tale che, sebbene qualcuno con più esperienza possa notare questi tagli, il pubblico meno professionale non subisca interruzioni nella narrazione.

Sono molto contento del risultato. Penso che funzioni in modo molto fluido e soprattutto non ti porti fuori dal film. Alla fine, l’idea di passare quelle due ore con Adela si realizza, ed è questo che conta.

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L'esperienza di fotografare un piano sequenza

Lasciatemi essere sincero: ho passato il tempo più bello della mia vita a girare Una notte con Adela. È stato incredibile avere così tante sfide davanti a noi e mangiare il barattolo per risolverli in modo molto preciso, effettuare test e risolvere tutti gli ostacoli che si sono presentati. È una cosa che appaga molto il lavoro del direttore della fotografia e ti sembra molto utile. In questo senso è stato per me come un Giardino delle delizie. Mi sono divertito moltissimo!

permettimi di esserlo sincero: Mi sono divertito tantissimo a girare Una notte con Adela. È stato fantastico averlo tante sfide davanti a noi sì mangiare il barattolo per risolverli.

Quando Hugo mi ha presentato la sceneggiatura, mi aveva già mostrato altre due sceneggiature: Dante di notte sì domenica sera, e i tre insieme sono uno trilogia contemporanea cosa succede a Madrid nello stesso spazio e tempo di Una notte con Adela. Ci sono cose che accadono nello stesso momento e momenti che si intersecano nei film, e tutti e tre saranno girati in sequenza, quindi anche se l'idea di cambiare la registrazione potesse attraversarmi la mente, non sarà possibile. Quando ho detto di rotolare Una notte con Adela, Stavo dicendo di sì agli altri due.. Ora è il momento di esplorare nuovi modi per continuare a sfruttare tutto ciò che la sequenza ha da offrire!

Diego Trascina

Direttore di fotografia

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