'Questa eccessiva ambizione': il trampolino di lancio di Piccola Spagna verso il mondo della finzione

Santos Bacana, Rogelio González e Cris Trenas, fondatori di Piccola Spagna, descrivono in dettaglio il funzionamento, la visione e il futuro della società di produzione autrice di 'Questa eccessiva ambizione', e descrivono in dettaglio i processi creativi e tecnici del documentario sull'artista C. Tangana (El Madrileño) nominato per il Goya come miglior lungometraggio documentario.

Ormai da diversi decenni, Spagna seguire il creazione sotterranea di una rete di artisti con una visione creativa che giustifica l'esistenza di nuovi agenti sul mercato. Focus commerciale, intenzioni artistiche e la necessità di trovare a piattaforma di espressione Al di là dei canali consolidati si traduce in piccole iniziative dalla sopravvivenza talvolta limitata.

Orfani tra i La generazione Z e la Millennial, abbracciando i codici di un'era ancora analogica con le possibilità del mondo digitale, cercano uno spazio lontano dalle strutture tradizionali, spesso chiuso ai contatti, ai giorni interminabili o ai processi tradizionali. Contro questa barriera trasparente, nuove reti dare forma a progetti che prima non sarebbero stati accettati. Non è una novità: la separazione tra nuovi talenti e archetipi tradizionali nelle industrie audiovisive è ciclica.

Piccola Spagna, riferendosi involontariamente alla 14th Street tra la Settima e l'Ottava Avenue a New York, cominciò a prendere forma una mattina presto a Los Angeles, quando Rogelio Gonzalez ha deciso di dare una svolta alle aspirazioni artistiche del suo amico Santos Fresco in un breve film documentario intitolato Santos. Poco dopo sono arrivate opportunità concretizzatesi in videoclip, spezzoni pubblicitari o 'El Madrileño', la reincarnazione di C. Tangana che ha lasciato il proprio immaginario definito da alcuni come “tropicalismo cañí” sotto forma di video musicali, il Piccola scrivania La patria più popolare della NPR americana e Questa ambizione eccessiva, un documentario presentato in anteprima a San Sebastián che affronterà una nuova vita il 22 gennaio sotto forma di serie tramite Movistar Plus+.

Santos Bacana, Rogelio González e Cris Trenas, che alternano compiti di gestione, coordinamento e produzione presso Little Spain, ci permettono di conoscere maggiori dettagli sul funzionamento della società di produzione, rivedere Questa ambizione eccessiva e puntano su un futuro inevitabilmente segnato dal loro “grande sogno”: la finzione.

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Atto 1: Il produttore

Perché esiste la Piccola Spagna?

Ci sono progetti imprenditoriali che nascono da un obiettivo artistico. Altri nascono da un bisogno e gli ultimi da una visione commerciale, disposta a rispondere a una domanda di mercato non soddisfatta. La Piccola Spagna è definita “istituzione creativa” dedicato alla creazione di “prodotti culturali” basati sulla “cultura popolare”. Alto e basso. In questa descrizione si nasconde uno stile, ma anche la parola chiave per Cristina Trenas: “Il nostro elemento differenziante viene sempre dalla creatività”.

“Cresciamo con l’idea di dare sentido a un ecosistema creativo in cui tutti i membri partecipanti hanno a forte visione creativa”. – Santos Bacana

La Piccola Spagna è stata fondata nel 2021, nonostante abbia mosso i primi passi con Santos e formare passo dopo passo con alcuni una comunità di creativi principi culturali e artistici condivisi. Proprio quell'anno fu lanciato Il madrileno, lungometraggio del rapper, cantante e compositore C. Tangana, e il primo grande progetto della società di produzione per Santos Bacana: “Siamo emersi attorno a un progetto creativo con molto peso nella parte audiovisiva. Eravamo tutti già legati al mondo della produzione e delle riprese, ma questo progetto ci unisce con un obiettivo più personale, più nostro. Da lì, cresciamo con l’idea di dare un senso a un ecosistema creativo in cui tutti i membri partecipanti abbiano una solida visione creativa”.

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La vita quotidiana della Piccola Spagna

Al di là Il madrileno e il suo culmine in Questa ambizione eccessiva, La Piccola Spagna ha mosso i suoi primi passi nel mondo pubblicità e videoclip. Lo ha fatto creando a universo sconvolgente con una marcata identità visiva e una cura estetica molto definita che gli è valsa la fiducia di marchi come Sonora, Celta de Vigo, Telepizza, Bershka, Correos o Netflix, così come artisti come Nathy Peluso, Alizzz o Feid.

Si lavora su entrambi gli aspetti, nelle parole di Carino, come produttore pubblicitario “più tradizionale”, pur seguendo alcune “protocolli che non sono protocolli”. Il suo collega Rogelio González fa luce sui processi interni di Little Spain: “Quando riceviamo un progetto, tutti lo capiamo, lo vediamo, commentiamo e decidiamo chi lo fa, chi è responsabile della direzione, chi è responsabile della creatività…”.

Questi ordini sono completati da lavori “più personali”. che nascono di propria iniziativa, spiega Trenas, e che vengono successivamente studiati per vedere “come sarebbero possibili”. "Santos sta scrivendo la sua sceneggiatura, Roge sta scrivendo la sua, Pucho (Ndr: C. Tangana – Anthony Alvarez) sta realizzando il suo documentario… Possono venire anche persone esterne, dato che abbiamo formato quello che chiamiamo “ecosistema creativo”, ovvero persone che lavorano con noi da molto tempo in ruoli diversi. Ad esempio, un designer con cui abbiamo lavorato molto ora dirige un documentario, e una serie che stiamo sviluppando è nata perché Santos era andato all’università con l’autore del libro a cui è ispirata”.

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Alleanze per rivolgersi alla finzione

Poco Spagna È uno studio creativo, una società di produzione e, in definitiva, una piattaforma affinché i suoi membri possano raggiungere i propri obiettivi personali, aziendali e creativi attraverso la produzione audiovisiva. Documentari, videoclip e spot pubblicitari sono i primi approcci che permetteranno all'azienda di lanciarsi nella sua “vocazione” principale, come spiega Trenas: “Siamo ambiziosi e vogliamo continuare a fare tutto, ma è vero che fin dal primo momento vogliamo fare cinema, serie e lunghi documentari. Abbiamo iniziato il nostro studio dei contenuti con Questa ambizione eccessiva e abbiamo già altri progetti che speriamo possano uscire nel 2024 e nel 2025”.

Al momento, Piccola Spagna è in pre-produzione di due annunci, nello sviluppo di numerose campagne con altri brand, creando a serie in collaborazione con una piattaforma e nello sviluppo di due film di finzione.

Al momento, Piccola Spagna è in pre-produzione di due annunci, nello sviluppo di numerose campagne con altri brand, creando a serie in collaborazione con una piattaforma e nello sviluppo di due film di finzione. “Creare un film è sempre stato il nostro sogno, quello che succede è che lo vedevamo distante finché non è successo tutto. Questa ambizione eccessiva. Ora abbiamo imparato tutto ciò che è necessario per farcela e abbiamo la forza per lanciarci nella finzione”, spiega González.

Pur avendo una visione creativa profondamente marcata, Trenas non rinuncia a lanciare questi progetti in collaborazione con altre società di produzione. Mantenendo sempre l'asset che il libertà creativa, Little Spain darà forma alle sue prossime produzioni “mettendo insieme il progetto” con il “miglior approccio” possibile: “È vero che Questa ambizione eccessiva È stato atipico nel senso che lo abbiamo finanziato con i nostri polmoni e lo abbiamo portato avanti da soli praticamente fino alla fine, quando sono entrati gli altri Giocatori. “Abbiamo capito perché non è il modo giusto di farlo, quindi affronteremo i prossimi in modo diverso”.

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Digitale contro romanticismo

Si comprende spesso che i giovani nel mondo della produzione audiovisiva siano inevitabilmente legati ad un impegno segnato digitale e da nuovi codici di comunicazione che garantiscono, agli account manager e ai produttori esecutivi, un dialogo faccia a faccia con le nuove generazioni. Piccola Spagna vuole separarsi da questa etichetta, pur essendo consapevole del proprio contesto vitale. Il digitale c’è, ma l’idea del grande schermo resta una grande motivazione: “Tutti amiamo il rito dello schermo, ma sappiamo che siamo di fronte a tempi in cui i consumi sono molto cambiati… e noi siamo quel tipo di giovani che cercano, in qualche modo, di adattarsi”, si dimette González.

"Lui rituale dello schermo Lo adoriamo tutti, ma sappiamo che ne stiamo affrontando alcuni tempo in cui i consumi sono molto cambiati... e noi siamo quello genere di giovani che si occupa, in qualche modo, di adattare”. – Rogelio Gonzalez

Pur essendo un “inguaribile romantico” del cinema, affermando che “sarà sempre la finestra più importante”, Trenas sottolinea che “viviamo in un’epoca” in cui la qualità di quanto consumato su “altri tipi di schermi” è “eccezionale”. “Mira Il messia o Successione… Il mezzo non determina così tanto il contenuto, e penso che sia molto interessante.”

Bacana, dal canto suo, trova a motivazione al confine con l’indefinizione, definendolo “contemporaneo”: “Penso che ci sia qualcosa di bello nella sfida di trasferire il linguaggio del cinema sui nuovi schermi. C'è magia in una storia più lunga di quella che può essere consumata digitalmente, ma non vedo un aspetto negativo che possa essere estrapolato alla schermata iniziale o anche a un telefono cellulare."

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Atto 2: Questa ambizione eccessiva

Anarchia visiva, universo condiviso

La genesi di Questa ambizione eccessiva È complesso, come la natura stessa del Il madrileno. Da quando C. Tangana inizia ad esplorare i nuovi suoni che compongono questo lungo album, fino a evolversi in un progetto che ha riempito i padiglioni di tutta la Spagna, Little Spain ha catturato immagini senza un focus visivo completamente definito. Il documentario, caratterizzato in larga misura dalla spontaneità, ha rinunciato a molto test della fotocamera quello di una cernia sceneggiatura.

Bacana ne ricorda alcuni chiavi del processo da questo documentario: “Ora, Questa ambizione eccessiva Riflette una miscela di linguaggi coerenti con il progetto di Pucho. Avevamo un'altra parte video musicale dall’inizio, ma a Cuba una parte di realtà o addirittura di finzione comincia ad essere provata. Alla fine, ogni sottotrama o momento ha finito per avere il proprio stile; uno che è andato macerando negli anni con quello che abbiamo fatto.”

Da parte sua, González afferma che questa libertà creativa ha permesso loro di “rispondere in ogni momento ai nostri desideri”. “Stavamo decidendo Quali fotocamere usavamo ogni giorno?, in modo che tutto sia nato organicamente. La cosa più importante, direi, è stata decidere quale telecamera utilizzare in ciascuna sequenza per non perdere il realismo, cosa che può accadere quando si mescolano diversi tipi di telecamere”.

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Un cocktail di fotocamere e formati

La commistione di linguaggi e codici audiovisivi di Questa ambizione eccessiva Si concretizza nell'ampia scelta di telecamere che hanno permesso di seguire C. Tangana e i suoi dintorni dal film, sia in tournée in tutta la Spagna, nelle sale di prova o al di là dei mari. Per intraprendere il progetto, il team Piccola Spagna usato la fotocamera 16mm Arriflex SR3, la fotocamera digitale ARRIVO Amira, diverse unità videocamera portatile, IL Panasonic P2, una fotocamera Bolex H16 per risorse, materiale d'archivio catturato da Javi Ruiz (fotografo che accompagnò C. Tangana per diversi anni) e materiale con mobile registrato, a volte, “dalla fidanzata di Pucho, Rocío”, come ricorda Bacana.

Lo standard di registrazione, definito dal direttore della fotografia Diego Trascina, era 3,6K per poter lavorare successivamente in 4K. La sfida è arrivata quando si è adattato il resto delle fonti al master, come racconta González: “Dato che non avevamo pensato al grande schermo, inizialmente non eravamo così preoccupati. C'erano momenti in cui avevamo una VHS a 720 o addirittura 480, ma sapevamo che la stavamo riproducendo. Non abbiamo fatto grandi sforzi per espanderlo: l'obiettivo era cercare di rendere la storia facile da consumare." La questione di ottica Inoltre si è evoluto con il passare delle settimane: “Abbiamo visto che le riprese funzionavano molto bene quando siamo andati con l'ottica aperta e abbiamo inseguito Pucho mentre era all'interno della scena. Durante il montaggio abbiamo visto che abusavamo molto di questa tecnica, quindi abbiamo deciso di iniziare a utilizzare più zoom e altre inquadrature”.

Lui il suono non era esente da questa imprevedibilità che finisce per definire Questa ambizione eccessiva: “Ogni tecnico del suono che veniva in ogni città era un dannato problema. All'improvviso qualcuno è venuto da noi con uno zaino di Spiderman e non aveva mai avuto una gruccia in vita sua (ride). Quando è arrivato il nuovo tecnico gli abbiamo detto che era un po' meta, un po' pazzesco e che forse sarebbe addirittura andato a vuoto. Poi sono entrati in questa formula di ripresa che avevamo e alla fine è stata una bomba. Nonostante gli imprevisti, Trenas afferma che il suono è stato un ambito al quale hanno dedicato particolare attenzione: “Una cosa che abbiamo imparato, e di cui parliamo molto, è che resiste meglio a una brutta immagine che a un brutto suono”.

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Trovare il film in sala di montaggio

Questa ambizione eccessiva ha finito per prendere forma nel sala taglio. Fino ad allora, Little Spain aveva idee, approcci, sottotrame e immagini vaghe in attesa di essere sviluppate. trova il tuo significato: “Abbiamo iniziato facendo dei pre-tagli di tutte le sequenze che avevamo con un gruppo di montatori. Dopo questi montaggi abbiamo visto come si stava formando la storia di ciò che volevamo raccontare, cosa valeva la pena e cosa no. Successivamente li abbiamo smontati, rimontati o cancellati del tutto perché vedevamo che la storia era altrove”, spiega González.

L’assemblea, quindi, Inizialmente non è partito da uno schema o da una sceneggiatura. Così lo racconta Bacana: “I redattori si stavano sistemando e ad un certo punto abbiamo parlato con uno di loro e abbiamo fatto una sessione per organizzare tutto sul tabellone. Questo momento ci ha dato una certa tranquillità nel vedere un percorso, e poco dopo la storia ha cominciato ad ingrassare e a trovare un tono. Fino ad allora, Niente ci aveva convinto di ciò che avevamo”.

Questo processo di ricerca della storia all'interno del materiale di Questa ambizione eccessiva ha subito un'accelerazione decisiva con la possibilità di far uscire il documentario in formato Festival di San Sebastiano, proprio come poi avvenne: “Il primo passo”, ricorda González, “è stato fare lo scherzo. E se andassimo a? opportunità e lo proiettiamo”. “Lo abbiamo presentato direttamente e abbiamo utilizzato il calendario del comitato di selezione scadenze. Poi sono entrati Movistar Plus+, Avalon e il resto partner”Aggiunge Trenas.

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Una fase di valutazione fondamentale

Il documentario stava ultimando il montaggio e, parallelamente, il team di Little Spain si è affidato alla società di Madrid Il Colorado di approcciarsi alla correzione colore in un modo completamente diverso dalla sua esperienza precedente: “Normalmente abbiamo i riferimenti preparati e tutto molto marcato per il nostro lavoro nei videoclip e nella pubblicità, ma qui è stato completamente diverso. Arriviamo con il ns clip per insalata e il problema di vedere come si sarebbe potuto mettere insieme il tutto e come sarebbe stato. Da lì ci hanno fatto la tipica domanda se siamo più verdi o magenta, e abbiamo cominciato a sviluppare tutta una linea di colori che ci hanno presentato man mano che ci conoscevano, perché il linguaggio del colore è un linguaggio di sensazioni . Molte volte non sai se manca il verde o manca il contrasto: pensi che manchi di drammaticità. Sapevano leggerlo come dei figli di puttana…”, spiega González.

Carino condivide la visione del suo partner, evidenziandone il difficoltà a trovare le chiavi per scoprire in che misura “è possibile forzare una Handycam a funzionare con un'Amira”. Dopo, la creatività ha continuato il suo corso, sempre utilizzando DaVinci Resolve Di Progettazione della magia nera come software per unificare caratteri e colori: "Hanno chiarito che erano più verdi fin dal primo giorno e ce lo hanno venduto, ma parte del processo consisteva nell'abbassare il verde in ogni scatto." (ride)

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Da un film in tre atti a una serie in tre capitoli

Il 22 gennaio Movistar Plus+ presenterà in anteprima l'adattamento seriale di Questa ambizione eccessiva, una serie di tre episodi che consentirà la portata di questo particolare documentario su Il madrileno. Little Spain ha lavorato a questo progetto basato sul tre atti del film: “Il primo atto è la transizione di un ragazzo che era un rapper e dell'universo di Ego Trip per aprirsi ad un universo musicale. La seconda parte è come tutto questo viene girato e preparato, e la terza è un po’ più crepuscolare, con una riflessione su cosa implica questo cambiamento”, dice Bacana.

Tornando in sala di montaggio, ciascuno di questi blocchi è stato ampliato pur mantenendolo cliffhanger sì ganci per formare quello che forse è il approccio definitivo al documentario: “Abbiamo aggiunto elementi che avremmo voluto vedere al cinema, ma che abbiamo fatto fatica a rimuovere a favore del ritmo. "Ogni capitolo è cresciuto a modo suo con questo tipo di informazioni aggiuntive."

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Atto 3: Ellissi fino al 2025

Dopo la prima della serie ormai documentaria, e chissà se con il raggiungimento del Goya 2024 per il miglior film documentario, si chiuderà il capitolo più importante della storia della Piccola Spagna. Nel breve periodo ci aspettano due anni di intenso lavoro che si concretizzeranno in progetti di speranza Bacana, González e Trenas.

“Nel 2025 torneremo al Goya affinché Santos possa ritirare il premio”, dice con un grande sorriso. Gonzalez quando gli viene chiesto come immagina la sua società di produzione all'interno di a Un paio d'anni. Si presenta anche lo stesso Bacana fiducioso per il futuro: “A dir poco, nel 2025 speriamo di esserci fatti un nome nel settore cinematografico, perché ormai siamo un po’ Nuovi ragazzi nel quartiere. IL publi Potrà funzionare da solo e noi potremo concentrarci su progetti di fiction, ognuno dei quali ha un potente valore creativo. Non vogliamo realizzare progetti di fiction per il gusto di fare fiction: ogni progetto deve raccontare qualcosa ed essere bello, avere un'anima.. Questo è sempre stato chiaro in Little.

Trenas chiude questa trilogia di futuri ipotetici tornando alla creatività, pilastro fondante di Little Spain, ma senza dimenticare la sopravvivenza aziendale. L'ambizione, eccessiva o meno, deve averne Solide fondamenta nel sempre complesso mondo della produzione audiovisiva: “Questa ambizione eccessiva È stata la nostra lettera di intenti e la nostra introduzione all’industria cinematografica. A livello strutturale, spero che avremo la capacità di crescere e di essere in grado di coprire più progetti e gestirli meglio: sia quelli che ci coinvolgono, sia quelli che possiamo realizzare con altre persone che sono molto allineate con noi. Quindi penso che, oltre a sfida creativa, abbiamo davanti a noi la sfida aziendale”.

Un rapporto di Sergio Julián Gómez

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