Riprendere il cinema naturale: la tecnologia di 'Iberia, natura infinita'

Arturo Menor, regista, sceneggiatore e responsabile della fotografia del candidato Goya al miglior film documentario "Iberia, Naturaleza Infinite", illustra nel dettaglio gli assi tecnologici del suo ultimo lavoro.

53 settimane ha dedicato la squadra Comunicazione Ambientale Acajú per dare forma al suo ultimo film, Iberia, natura infinita, da cui prende spunto l'ampio catalogo di pezzi naturalistici Artù Minore e i suoi due lungometraggi precedenti: WildMed, l'ultima foresta del Mediterraneo (2014) e Barbacane, l'impronta del lupo (2018). In 75 minuti ricchi di immagini travolgenti, Menor racconta la storia di un'aquila reale che, espulsa dal suo habitat, intraprende un'avventura di sopravvivenza attraverso la penisola iberica.

Il film è stato creato con l'obiettivo di trattare un problema correlato conservazione della natura, scelto dallo stesso Menor, anche naturalista e biologo: l'elettrocuzione dei grandi uccelli sulle linee elettriche, principale causa di mortalità innaturale degli uccelli in Spagna. Per fare questo, la squadra Iberia, natura infinita, composto da frequentatori abituali di produzioni di fiction e da collaboratori come naturalisti, fa parte di una sceneggiatura che si trasformerà in immagini raccogliendo le spontaneità di specie come le aquile selvatiche, i visoni o gli orsi.

Questa miscela di intenzioni e realtà fa sì che Menor decida di uscire dall'etichetta di documentario, per inquadrare il suo ultimo lavoro nella categoria dei “film sulla natura”: “L’aquila, la protagonista del nostro film, è in realtà composta da 14 diverse aquile reali, di cui dieci selvatiche e quattro addestrate alla falconeria”.

L'ambizione, oltre a risiedere nella decisione di connettersi sia con il grande pubblico che con coloro che amano la natura, è esemplificata in un team tecnico con un curriculum notevole: José M. G. Moyano (Goya per L’Isola Minima, La Peste, il Modello 77…) sì Manuel Terceño all'assemblaggio (Un Paese da ascoltare, Pionieri, Lo Stato contro Pablo Ibar); Carlos de Hita (Maixabel, Dehesa: La foresta della lince iberica, Guadalquivir) sì Jorge Marino suonare (Goya di 3 giorni, Onore, Sevillanas de Brooklyn), o Pepe Domínguez del Olmo, doppio vincitore del Goya per Modello 77 sì L'Isola Minima, incaricato di ricreare in studio un nido d'aquila reale.

Minore, dal suo punto di vista privilegiato come regista, sceneggiatore, pre-montatore e anche direttore della fotografia, dettaglia come la produzione e la post-produzione di Iberia, natura infinita senza lesinare sui dettagli. La cattura, il suono, il montaggio o il colore vengono affrontati in questa conversazione, trasmettendo la complessità, ma anche la magia, del cinema naturalistico.

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Imprevedibilità controllata

60 sedi in 19 province da tutta la Spagna hanno permesso ad Arturo Menor e al suo team di trasmettere la loro visione dell'Iberia. Lunghe giornate di riprese, nelle quali hanno sfruttato al meglio albe e tramonti (momenti di attivazione del suo imprevedibile cast di attori), sono stati distribuiti nell'arco di più di un anno, sempre in fuga dal caldo e dal freddo più estremi.

"Grazie a naturalisti, fotografi e biologi che assumiamo, conosciamo i luoghi in cui ciò che vogliamo filmare accadrà, come il calore dei visoni o delle otarde”.

La pianificazione di Iberia, natura infinita Non si è discostato dallo schema iniziale, cosa che può venire in mente ai lettori quando immaginano le lunghe ore di attesa (e persino i giorni) a cui fanno riferimento gli opulenti narratori nei documentari più tradizionali. Per raggiungere questo obiettivo, Menor e il suo team si sono affidati a tre figure chiave: naturalisti, fotografi e biologi: “Grazie a questi profili, conosciamo i luoghi in cui accadrà ciò che vogliamo filmare, come ad esempio il branco di visoni o otarde.”

La squadra di Iberia è in costante contatto con questi profili, finché non arriva la chiamata desiderata intorno alla data prevista dal calendario provvisorio: “Arriva un momento in cui ci dicono: guarda, martedì della prossima settimana sarà una giornata ottimale”. . E normalmente, quando andiamo in posti, accade ciò che avevamo programmato. Altrimenti sarebbe impossibile fare il film, perché ci sono così tante cose e così diverse… In questo film compaiono più di ottanta specie diverse!”

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Cattura: massima versatilità

Tranne rare occasioni, le riprese sono effettuate dalla squadra di acquisizione video Iberia, natura infinita, con Menor insieme a José Antonio Vallejo come cameraman, hanno comportato lunghi viaggi che, a volte, comportavano diverse ore di “camminata”: “Logicamente, molte sequenze sono in luoghi remoti: dove sono le aquile o i galli cedroni. Dovevamo raggiungere a piedi il nascondiglio portando con sé macchine fotografiche, ottiche, batterie, treppiedi e persino sacchi a pelo, materassini, acqua o cibo se dovevamo passare la notte”.

La difficoltà logistica delle riprese ha portato Menor a optare per a l'attrezzatura quanto più leggera possibile, motivo per cui, allontanandosi dalle opzioni cinematografiche più comuni nelle riprese per il grande schermo, ha scelto il Telecamera cinematografica tascabile 6K Pro Di Progettazione della magia nera: "È una fotocamera che registra in RAW e 6K e che ci offre una qualità magnifica per il cinema." Con rispetto a ottica, il direttore della fotografia ha optato per l'ottica luminosa di Canone. Nello specifico, un obiettivo 24-70 mm e un 100-400mm: “Gli animali non sono così lontani come siamo soliti pensare. Assumiamo naturalisti per aiutarci ad avvicinarci il più possibile all'azione. L’ottica, logicamente, è molto limitata dalla fisica stessa, e sappiamo che se fossimo a una distanza maggiore potremmo andare incontro ad aberrazioni o al riverbero dell’aria stessa”.

Questo desiderio di avvicinarsi agli animali ha portato Menor e Vallejo ad affidare alla propria abilità la messa a fuoco e il funzionamento della macchina fotografica, indipendentemente estensori o strumenti intermedi: “Ci sono ore e ore in attesa che arrivi l'animale. Le uniche riprese che abbiamo effettuato con una prolunga sono quelle subacquee, con il salmone. “Abbiamo posizionato la telecamera sott’acqua e con un monitor esterno abbiamo monitorato ciò che accadeva sott’acqua”.

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Alla ricerca di scatti unici con droni, FPV, telecamera via cavo…

Menor ammette di aver trovato ispirazione per soluzioni tecniche in altri documentari sulla natura, che cerca di vedere nelle loro fasi di sviluppo. preproduzione per ispirarti per il tuo prossimo lavoro. L'aquila reale, in questa occasione, è stata il pretesto ideale per sperimentare diverse soluzioni tecnologia di cattura aerea non così frequente nella sua produzione precedente.

Una vecchia conoscenza è il drone, nello specifico il Mavic 3 Di DJI, che è stato utilizzato per catturare immagini spettacolari di alcuni dei paesaggi più straordinari della penisola iberica. In questa produzione ha un fratello minore che gli permette di contribuire con riprese inedite della produzione Acajú: “Abbiamo utilizzato una drone zanzara costruito e gestito da Ivan Merino, campione della Iberian Drone League. È l'espressione minima del drone: è molto piccolo e ha una macchina fotografica GoPro Hero10 completamente smontato, con quanto basta per l'obiettivo, il processore per registrare le immagini e la batteria." L'insieme delle soluzioni aeree è stato completato da a piccola macchina fotografica attaccata ad alcune delle aquile reali che ci ha permesso di generare scatti in prima persona di grande spettacolarità.

Un'altra soluzione innovativa è stata l'utilizzo di a telecamera via cavo di grandi dimensioni che è stato allestito ad Algámitas, una località della Sierra Sur di Siviglia, e che è stato utilizzato per catturare il volo di diverse aquile tra due falconieri: “Abbiamo contattato Noxon, un'azienda della Navarra che dispone di un sistema di telecabine con ottime caratteristiche, che si è dimostrata gentile e si è dedicata al progetto. Con questo sistema, tracciando voli dell’aquila molto specifici, siamo riusciti a filmare riprese molto vicine agli uccelli”. La squadra Acajú ha completato il sistema Noxon con a stabilizzatore del marchio asiatico Zhiyun.

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Riprese in territori inospitali

Iberia, natura infinita è un riprese di produzione in 6K, sebbene sia stato successivamente transcodificato in 2K per la sua distribuzione al cinema e il suo futuro approdo sulle piattaforme digitali: "Il nostro distributore ci dice che il film in 4K non è né richiesto né pagato, quindi abbiamo deciso di scommettere su questo formato".

"Nostro distributore ce lo dice né richiesto né pagato il film dentro 4K, quindi abbiamo deciso di optare per 2K."

Lo scatto 6K in formato RAW ne implica alcuni velocità di trasferimento elevate, così come importanti requisiti di conservazione. Menor ha optato per fare a meno di attrezzature più grandi, comuni nelle grandi produzioni in ambienti di ripresa controllati tre dischi rigidi SSD Di SAMSUNG Di 1TB ogni.

Un altro problema era la questione batterie, fondamentale per non perdersi la performance stellare dei protagonisti del film: “Portiamo nello zaino otto batterie numerate e organizzate. Se la tua batteria si scarica e hai una lince davanti a te, per esempio, devi cambiare velocemente la batteria e non preoccuparti se ne rimetti una scarica”.

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Quando gli attori sorprendono nel bene... e nel male

Le riprese di un film sulla natura fanno emergere aneddoti e situazioni inaspettate che si traducono in opportunità cinematografiche, esperienze sfortunate o momenti sorprendenti per l'intero team di produzione. Menor, dopo aver trascorso settimane e settimane dietro la macchina da presa cercando di trasformare la sua sceneggiatura in realtà, conserva nella sua memoria due momenti delle riprese di Iberia, natura infinita.

Il primo ha come protagonista il alzacola, un affascinante uccello originario del Nord Africa e già diffuso nel sud della Spagna: “Abbiamo filmato l'Alzacola a Montilla, una cittadina di Córdoba, e curiosamente, con nostra sorpresa, è un uccello molto docile che ci ha permesso di avvicinarci molto e fare quello che volevamo durante le riprese. Abbiamo avuto la possibilità di utilizzare la retroilluminazione o di cambiare posizione per far atterrare l'uccello su una vite o un ramo specifico. Non è frequente, ma ci ha dato molte possibilità”.

Il secondo aneddoto non così fortunato: “Normalmente, le aquile reali vengono raccolte al più tardi in gennaio, quando inizia la stagione degli amori. Come tutti gli altri, in quel momento diventano più scontrosi e aggressivi. Dato che stavamo girando il film e avevamo degli obiettivi, abbiamo dovuto allungare un po' il tempo necessario per raccogliere l'aquila", racconta il direttore della fotografia, contestualizzando l'aneddoto: "Stavamo filmando e mi sentivo così a mio agio nel vedere come l'aquila veniva verso di me facendo un magnifico tuffo. Stavo facendo il mio dovere, cercando di rendere tutto quadrato, a fuoco, e in quel momento il falconiere è venuto correndo verso di me perché era consapevole di quello che stava succedendo: l'aquila stava venendo a prendermi in malo modo. Per fortuna il falconiere l'ha dissuasa dal colpirmi, anche se ero già pronto a proteggermi dietro il treppiede e la macchina fotografica. Rischi professionali!"

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Creazione di paesaggi sonori in post-produzione

Come al solito in molti film sulla natura, il team di Iberia, natura infinita praticamente rinunciato alla cattura del suono negli scatti, dato il difficoltà logistiche che implicava. Nel pre-taglio del film, Menor ha introdotto suono di riferimento catturato direttamente dalle telecamere sulla base delle quali Carlos de Hita ha costruito il progettazione del suono del film: “Come dice lui, praticamente quello che gli abbiamo dato è un film muto”.

Sulla base di questi riferimenti sonori ambientali e degli elementi visivi del film, De Hita è incaricato della costruzione paesaggi sonori che aiutano lo spettatore ad avvicinarsi agli scenari delle riprese: “Normalmente imposta una base del vento, tenendo conto che in campo aperto suona diversamente che in una faggeta. Aggiungi poi risorse che diano profondità all'inquadratura, come sentire un corvo in sottofondo, e aggiungi elementi in primo piano con i rispettivi panning: ad esempio, al cinema senti l'uccello volare alla tua destra e poi entra nell'inquadratura Là. ".

Gli elementi sonori di Iberia, natura infinita si completano con un importante lavoro di foley, con cui De Hita ricreava elementi come i passi degli animali, il suono di un'aquila appollaiata su un tronco o il battito delle ali degli uccelli, realizzati utilizzando guanti o materiale in pelle.

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Montaggio, VFX e colore

Minor ha intrapreso il pre-assemblaggio di Iberia, natura infinita basandosi sul software Final Cut Pro X. La prima versione del nastro è durata due ore, Che erano ridotto, condensato e migliorato per il lavoro di José M. G. Moyano: “Ogni volta che andavo a trovarlo mi piaceva molto come tutto si evolveva e come dava il suo tocco personale. Mi piace sempre dire che i redattori sono specialisti nel montaggio audiovisivo e correggono gli errori di ortografia che posso commettere.

"C'è un episodio in quale dei aquile folgorate. Abbiamo filmato l'aquila in uno studio con croma, lo integriamo nel file paesaggio e disegniamo digitalmente a arco elettrico, quale è l'elemento che fa fulminare l'aquila e cosa provoca l'elettrocuzione”.

Iberia Ha anche fino a 60 piani realizzati sotto il coordinamento di Juan Ventura Pecellin Di Laboratorio cinematografico degli Antipodi, studio definito da Menor “uno dei più moderni che si possano trovare oggi in Andalusia per questi lavori”. Alcuni dei lavori eseguiti sono stati l'integrazione del nido dell'aquila reale in paesaggi naturali, l'eliminazione di elementi che potrebbero distorcerli (come "una torre telefonica"), l'integrazione di un'aquila in volo in un paesaggio dei Pirenei ripreso davanti a uno schermo verde o la generazione di uno dei momenti più scioccanti del film: “C'è un episodio in cui una delle aquile muore per folgorazione. "Abbiamo filmato l'aquila in studio con chroma key, l'abbiamo integrata nel paesaggio e disegnato digitalmente un arco elettrico, che è l'elemento che provoca la folgorazione dell'aquila e che innesca l'elettrocuzione."

Per la correzione del colore, Menor si è affidato ancora una volta a Juan Ventura, che ha svolto questo compito con il software DaVinci Resolve Di Magia nera: “Nella fiction, a volte puoi dare un colore particolare o un punto personale in modo che il film risalti e attiri la tua attenzione come spettatore. In caso di Iberia, natura infinita, ho chiesto che i colori naturali fossero rispettati il ​​più possibile, perché alla fine è di questo che si tratta: che la natura appaia realistica e non venga distorta da elementi strani che la disturbino.”

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La strada verso il prossimo documentario

Stiamo per completare il ciclo Iberia, natura infinita, con il promettente Nomination al Premio Goya all'orizzonte, Artù Minore Sta già pensando alla sua prossima produzione: “Per il prossimo film, ho il compito di tornare a vedere più film e opere di case di produzione di tutto il mondo. Fondamentalmente guarderò alla BBC, che è quella che innova ed è all'avanguardia in questo tipo di riprese. Quando lo vedrò penserò: vediamo come posso farlo con un decimo del budget."

“Infine, il cinema della natura sta avendo il riconoscimento che meriti a livello cinematografico (…) Speriamo che questo sforzo, con grandi professionisti e riprese lunghissime, si concretizzi in un un premio così importante così come il Goya.”

Il 2024 segnerà l’inizio di questa particolare pre-produzione, con l’orizzonte fissato all’interno tre, quattro o cinque anni. Minore mostrato ottimista nel riuscire a portare avanti ancora il progetto: “A livello internazionale, ci sono importanti riconoscimenti al cinema naturalistico, con opere vincitrici agli Oscar, ai Césars, al Sundance o nella categoria documentari a Cannes. Finalmente il cinema naturalistico sta ottenendo il riconoscimento che merita a livello cinematografico (…) Speriamo che questo sforzo, con grandi professionisti e riprese lunghissime, si concretizzi in un premio importante come il Goya."

Un rapporto di Sergio Julián Gómez

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