Ritorno al passato: la tecnologia con cui 'Lo de Évole' ha resuscitato la televisione degli anni '90

In occasione dell'intervista di Jordi Évole alla giornalista Julia Otero, La cosa dell'Evole (Produzioni di quartiere) proponeva un'interessante finitura visiva che imitava la televisione degli anni '90 con le proprie soluzioni tecniche. Paco Amate, direttore della fotografia; e Jaume Obiols, responsabile tecnico del doppio episodio e cofondatore di 16 di noi/Pesce nero Studio, trasferisce nel passato l'intrastoria tecnologica di questo particolare ritorno.

Quando si ricrea a Aspetto retrò, la tecnologia è a disposizione dei manager tecnologici e creativi. Attualmente ci sono centinaia di filtri e strumenti di post-produzione capace di simulare quella trama che risiedeva nelle trasmissioni dei nostri televisori a tubo. Tuttavia si tratta pur sempre di un mero inganno: se il Il sensore della sorgente di prelievo presenta i più recenti progressi tecnologici, potrebbe non importare quanti trucchi vengono utilizzati nei processi di valutazione. È impossibile sfuggire alla definizione.

Questo assioma è stato scoperto in prima persona dal team di Produzioni di quartiere, responsabile del doppio capitolo Una cosa di Julia, un'intervista approfondita alla giornalista Julia Otero. Una volta Laura Herrero, regista, ha proposto a Paco Amate di ambientare la conversazione su un set simile a quello di Alla luna (TVE) copiando su estetica visiva, cominciò a corsa contro il tempo Per trovarlo formula tecnologica che è riuscito a catturare il particolare sensazione della televisione alla fine del XX secolo.

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Prove con la fotocamera

La squadra di A proposito di Évole entrato in contatto con Giacomo Obioli, che agirebbe come capo tecnico del doppio capitolo. In quel momento, ha dovuto lavorare fianco a fianco con Amate scegli la fotocamera ciò porterebbe a questo particolare ritorno in televisione di più di tre decenni fa.

L'approccio iniziale di Obiols è stato quello di testare vari sistemi di cattura per cercare di trovare la giusta estetica. Il direttore tecnico ha allestito una natura morta sul set di Studio del pesce nero testare tre modelli di fotocamere diverso: “Una fotocamera pura, a 4000 di Panasonic con un'ottica di trasmissione; una fotocamera Canone C300Mark II con un adattatore per ottica video, poiché sapevo che quella era la soluzione che usavano abitualmente; e uno fotocamera P2 alcuni anni fa che aveva la possibilità di essere configurato in formato 4:3 nella SD”.

Dopo che Amate ha definito l’illuminazione per effettuare il test e ha impostato le inquadrature, l’unica cosa rimasta da fare era scegliere una delle tre opzioni… o ninguna.

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La scelta finale: Betacam Digital

Al direttore della fotografia di A proposito di Évole Non era convinto dalle proposte visive di nessuno dei tre telecamere. Continuavo a vederlo come “troppo attuale”, con le battute “molto definito”, proprio come ricorda. Amate stava studiando il televisione della fine degli anni 80, e le telecamere, per i tanti filtri o risoluzioni proposte, non potevano catturare il sensazione del tempo.

Fu allora che Obiols ebbe un'idea. Corse nel retro del suo magazzino e tirò fuori una macchina fotografica. Betacam digitale, ritirato “proprio per questo, nel momento in cui qualche pazzo vorrebbe girare in questo formato”.

Nel momento in cui Obiols ha montato la telecamera, i due hanno potuto vedere in tempo reale l'immagine catturata su a Monitor 4:3 con uscita composita, sapevano di aver trovato il Aspetto cosa stavano cercando. "È stato come un amore a prima vista", ammette Amate.

Il problema verrebbe dopo. Dove potrebbero trovarne altri? tre telecamere essere in grado di creare una produzione con quattro telecamere? In quel momento, la figura di Paolo Domingo, direttore di produzione di Évole, che è riuscito a trovare altre Betacam digitali in perfette condizioni in tempi record, utilizzando diverse case in affitto a Barcellona.

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Un flusso di lavoro degli anni Novanta

A proposito di Évole, Forse uno dei formati più attenti alla televisione in chiaro oggi, ha un formato ritmo di produzione vertiginoso. Nuovi contenuti vengono costantemente creati, modellati e postprodotti. Produzioni di quartiere, quindi, aveva bisogno di questo impegno nelle riprese in SD per adattarsi al suo flusso di lavoro abituale. E dai primi test della fotocamera fino alla sua anteprima solo a LaSexta tre settimane.

Obioli ha guidato la creazione di flujo de trabajo dall'intervista a Julia Otero. Grazie alla sua esperienza nel settore radiotelevisivo, ha potuto ricordare che il Betacam digitale avevano un uscita SDI opzionale. Dopo essere riusciti a implementare questa soluzione nelle telecamere, l'intervista è stata catturata per i posteri utilizzando un registratore Magia nera HyperDeck Pro: “La cattura dell'immagine è stata affidabile: il materiale è stato esportato in SD e in 4:3, senza ulteriori aggiunte”, ricorda il responsabile tecnico. La soluzione di Magia nera, sì, consente l'esportazione in formato ProRes 4:2:2, che ha permesso al team di post-produzione di Producciones del Barrio di non è necessario modificare il flusso di lavoro abituale.

Per quanto riguarda la scelta dell'ottica, Obiols ha messo a disposizione il team camera (veterani che hanno maneggiato più volte la Betacam Digital nel corso della loro carriera professionale). Canone J16. Tutto ha funzionato perfettamente. L'unico errore è stato a filtro difettoso in una delle fotocamere, un problema che è stato rapidamente corretto dal team di produzione.

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La postproduzione di Una cosa di Julia

Durante la registrazione della doppia puntata di A proposito di Évole erano registrati quattro segni singolarmente. Non c'è stato alcun pre-montaggio o produzione dal vivo: era compito del team di post-produzione dare forma al doppio episodio.

A livello di assemblaggio, la squadra guidata da Davide Lopez rimase fedele allo stile dell'epoca, con transizioni di base e uno intestazione adattata per l'occasione. Tuttavia, è richiesta la valutazione lavoro aggiuntivo che ha contribuito a catturare ancora meglio l'essenza della televisione di fine anni '80.

Come dice Amate: “Il colore è stato realizzato da Jordi Bransuela. Anche se abbiamo ottenuto l'illuminazione che cercavamo, il risultato è arrivato un pò desaturato e forse con troppa definizione. Oltre a correggere alcune variazioni nella fotocamera, abbiamo lavorato su queste due aree per continuare a perseguire l’aspetto che volevamo”.

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Il ritorno dell'ultimo della fila

La seconda parte di Una cosa di Julia, che uscirà il Domenica 1 maggio e sarà immediatamente disponibile tramite AtresPlayer, ha una sorpresa preparata per Julia Otero: la performance di L'ultimo della linea, la prima band ad esibirsi Alla luna.

Per questo frammento musicale, Anate, Obiols e l'intero team di produzione ha deciso salvare lo spirito visivo di quelle performance che popolava la televisione spagnola: “Prestiamo molta attenzione agli spettacoli televisivi dell’epoca e cerchiamo di utilizzare le stesse risorse: colori puri, luci in movimento, fotocamera a mano…”.

Per catturare la luce di questa performance, proprio come ha fatto per lavorare sull'illuminazione del doppio episodio di A proposito di Évole, ha optato Anate luci dell'epoca, finché erano disponibili. La performance è stata filmata con le stesse telecamere e obiettivi del resto dell'intervista, anche se filtro cross per contribuire di più consistenza e imperfezioni all'immagine.

Inoltre è stata sfruttata una caratteristica particolare della Digital Betacam: la sua duplicatore. “Le Digital Betacam hanno una leva che inserisce una lente tra l'ottica e il sensore, moltiplicando per due la portata dell'ottica. È vero che offusca l'immagine e crea duplicazioni, ma nella resa musicale è venuta molto bene”, commenta. Obioli.

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Le grandi sfide

Viaggiare 30 anni nel tempo per salvare la messa in scena e la tecnologia dei talk show dell'epoca non è stato un compito facile. È stato pieno di sfide che sono stati superati con creatività, preparazione e know-how.

Obiols ritiene che momento più critico Fu allora che si decise di scegliere le fotocamere Betacam Digital: “La mia paura era che ognuna appartenesse a suo padre e a sua madre. (…) Tuttavia, abbiamo potuto lavorare normalmente una volta cambiato il filtro.” Per la sua parte, Amate Ammette che l'illuminazione è ciò che lo preoccupa di più. Dopo una formazione approfondita, compresa la ricerca sul tipo di dispositivi utilizzati, è giunto alla conclusione che le fotocamere sarebbero state essenziali, ma anche estetica.

Las Betacam digitale Hanno fornito una finitura in cemento, ma non sarebbe stata di alcuna utilità senza a Progettazione dell'illuminazione Attento, una scenografia secondo il tempo e un lavoro essenziale di post produzione. E, nonostante la tecnologia sia fondamentale per un ritorno al passato come quello di A proposito di Évole con Julia Otero ci sono progetti in cui è fondamentale questo tutto pizzo.

Un rapporto di Sergio Julián Gómez

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