Toni Novella: "Se un film non ha il sostegno decisivo di una tv, non può aspettarsi un grande successo"

Recentemente insignito del Premio Gaudí e in attesa dei Goya dove è in lizza per un premio insieme a Edmon Roch, il direttore di produzione di 'El Niño', spiega in questa intervista i dettagli della produzione di questo thriller dal ritmo incalzante e la sua visione del nesso tra produzione cinematografica e televisione.

Intervista a Rodrigo Espinel
ProduccionAudiovisual.com

Toni Novella è uno dei registi di produzione più rispettati del paese. Membro dell'APPA, dell'Accademia del Cinema e dell'Accademia del Cinema Europeo, nel corso della sua lunga carriera ha lavorato con registi come Almodóvar, Ridley Scott, Soderbergh e Guillermo del Toro. La scorsa settimana ha appena finito di girare il suo ultimo progetto, Palme nella neve, il nuovo film di Fernando González Molina, ma oggi parliamo con lui in occasione della sua nomination, insieme a Edmon Roch, al Premio Goya per la migliore regia di produzione per El Niño.

El Niño è una produzione di Ikiru Films e Vaca Films per Telecinco Cinema, con la partecipazione di Mediaset España, Canal+, Ono, Rosp Coruña e Canal Sur. Che budget avevate per realizzare il progetto?

Il budget è stato di sei milioni e quattrocentomila euro, senza contare le copie né la pubblicità. La parte più importante, come di consueto, è stata dedicata al pagamento degli stipendi del team tecnico e artistico. Il capitolo su "viaggio e alloggio" è stato molto importante perché, sebbene avessimo personale locale, la maggior parte del team doveva viaggiare in luoghi come Cadice, Almeria, Gran Canaria o il Marocco. Questo sarebbe stato seguito dal capitolo sei, "Macchine per le riprese e trasporto".

Potresti spiegarci brevemente com'è andata la produzione?

La preparazione del film è iniziata nel 2011 e, all'inizio del 2012, i capi della troupe si sono uniti, con l'intenzione di girare in primavera. A tutto pronto, i problemi di finanziamento hanno costretto il film a ritardare di un anno e, all'inizio del 2013, il progetto è stato ripreso con lo stesso team.

Le riprese sono durate 77 giorni, 67 girati con l'unità principale e 10 con una seconda unità. Sono state quattro settimane nella provincia di Cadice, avendo la nostra base ad Algeciras; una settimana a Gibilterra, una settimana a Tetouan e in altre località del Marocco, tre settimane ad Almeria, due a Gran Canaria, un paio di giorni a Ceuta, un altro a Madrid e un ultimo giorno che è stato girato ad Alicante. Abbiamo girato in più di cento location diverse, con la difficoltà di spostarci e di localizzare un team tecnico fisso di circa un centinaio di persone in tanti luoghi diversi.

In qualità di direttore di produzione, qual è stata la sfida principale che hai dovuto affrontare nella produzione?

Ho condiviso la responsabilità della posizione con Edmon Roch, che è anche produttore del film; Lavorare con esso rende tutto più facile. La sfida principale è stata quella di realizzare il film che la sceneggiatura descriveva, e che il regista voleva, con il budget che avevamo. Abbiamo dovuto viaggiare con una grande squadra a Cadice, Almeria, Gibilterra, alle Isole Canarie o in Marocco, adattando i viaggi al piano di lavoro serrato.

Rotolare, su terra, mare e aria, indipendentemente dalle condizioni atmosferiche, con elicotteri, barche trimotore o auto a tutta velocità, di giorno e di notte. È stato delicato ottenere l'autorizzazione per girare a Gibilterra o in Marocco, a causa del tema del film; o in luoghi complicati, come terminal container, porti, aeroporti, spiagge, zone militari o dogane a Ceuta o Gibilterra. Ci sono voluti anche tempo e pazienza per spostare tutto il materiale delle riprese attraverso la dogana di Gibilterra, del Marocco o delle Isole Canarie.

Tutti i problemi sono stati risolti grazie alla buona volontà del regista, dei tecnici e degli attori; Una menzione speciale merita il buon lavoro del team di produzione e delle location. Abbiamo avuto anche il prezioso aiuto di importanti istituzioni che si sono buttate nel film: il Servizio di Vigilanza Doganale, la Guardia Civil o la Polizia di Stato, e i Comuni dei comuni dove abbiamo girato.

El Niño È stato il secondo film più visto in Spagna nel 2014 e la migliore prima spagnola dell'anno, con 2,9 milioni di euro. Senza il sostegno di un grande gruppo audiovisivo come Mediaset o Atresmedia è impossibile fare un "blockbuster" in Spagna?

Sì, penso che, per quanto interesse ci mettano i produttori o il distributore, se il film non ha il supporto decisivo di un'emittente televisiva, non ci si può aspettare un grande successo.

Lei è stato anche responsabile della produzione di Esodo, che ha debuttato lo scorso dicembre, ed è stato girato in parte tra Almeria e Fuerteventura. Cosa pensi che apprezzino di più i registi stranieri in Spagna?

Il cinema è arte e industria; i registi apprezzano il paesaggio, le location o la luce; I produttori sono alla ricerca di incentivi economici per ammortizzare le spese di trasferimento di una troupe cinematografica in un altro paese, così come i mezzi esistenti e la formazione dei tecnici in loco. Abbiamo attrezzature e infrastrutture eccellenti, ma penso che sia necessario migliorare le condizioni attuali per poter competere con altri paesi come Marocco, Canada, Bulgaria o Colombia per attirare più riprese internazionali.

A proposito, dal momento che Tacchi a spillo ha lavorato con Almodóvar in undici film, quattro dei quali come regista di produzione (Volver, Los abrazos rotos, La piel que habito e Gli amanti di passaggio). Cosa pensi che un regista come Pedro apprezzi di più del suo direttore di produzione?

Mi guardo allo specchio di Esther García, direttrice di produzione di quasi tutti i suoi film e produttrice degli ultimi. Pedro è molto esigente e appassionato del suo lavoro, spera che i suoi desideri, quello che ha scritto nella sceneggiatura, si avverino sullo schermo; Per questo, il direttore di produzione deve conoscere bene la sceneggiatura, essere ben preparato, essere laborioso, sincero, giusto, discreto, avere capacità relazionali, senso dell'umorismo e dire di no quando necessario. Questo è ciò che cerco di imitare di Esther.

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