Blackmagic Design améliore la couverture en direct 24 heures sur 24 de la Transgrancanaria Ultramarathon

Lorsque les coureurs se lancent dans un ultramarathon exténuant, l’équipe de production est confrontée à son propre défi d’endurance. Art vidéo Ruima a fait une couverture parfaite de la Transgrancanaria Ultramarathon, une course de 126 km, en utilisant Conception Blackmagic.

Le Transgrancanaria Ultramarathon C’est un Test d’endurance extrême qui pousse les athlètes à travers les paysages spectaculaires mais impitoyables de l’île de Gran Canaria. Avec plusieurs catégories de course, la compétition principale s’étend sur 126 kilomètres avec une pente de 6 800 mètres.

La gestion du streaming en direct présentait ses propres défis. Ruima Video Art a supervisé le Réalisation technique, en abordant le Obstacles logistiques et opérationnels avec un flux de production construit autour de Blackmagic Design, y compris plusieurs mélangeurs de production en direct ATEM Constellation et un système Blackmagic Replay.

« La production de la course a été un défi complexe qui a nécessité un mois de planification », dit-il Pedro Ruiz Mateos, PDG de Ruima Video Art, qui ajoute que « l’un des plus grands obstacles était de maintenir une connectivité stable dans les zones reculées où le signal 5G était imprévisible, il était donc essentiel de mettre en place un plan de secours pour assurer le bon fonctionnement des flux de caméras. »

« Un autre défi important était de Synchroniser les sources vidéo à partir de sources multiples pour assurer une transmission fluide. Cela a été rendu encore plus complexe par la distribution des signaux sur différents réseaux, chacun nécessitant des graphiques, des commentaires et des adaptations linguistiques uniques », ajoute-t-il, non sans avoir souligné que « la flexibilité de notre solution Blackmagic Design nous a permis d’adapter la production en fonction des besoins, en nous assurant de pouvoir offrir une transmission professionnelle dans des conditions extrêmes ».

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Un large déploiement technologique

Pour capturer tous les angles de la course, l’équipe de Ruima Video Art a utilisé un Configuration multi-caméras. Quatre caméramans équipés de GoPro Des héros en cardans ont couru aux côtés des athlètes pour fournir une couverture à la première personne. Pendant ce temps, trois opérateurs sur des vélos électriques ont utilisé des GoPro montées sur casque pour prendre des photos de suivi.

« Les flux de caméras mobiles ont été transmis à l’aide de systèmes de sac à dos sur un réseau 4G/5G et reçus par trois serveurs équipés de cartes de capture et de lecture DeckLink Duo 2 pour la conversion du signal », explique Ruiz Mateos.

Drones DJI Mavic 3 étaient chargés de fournir des images aériennes, tandis qu’un Panasonic HC-X2E Il s’est positionné à la ligne d’arrivée pour capturer les athlètes traversant la dernière ligne droite. Un autre Panasonic a été utilisé pour les entrevues avec les athlètes, tandis que plusieurs ont été utilisés dans la zone des commentaires Blackmagic Studio Camera 4K.

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Plus de 17 heures de diffusion en direct

Au cœur de la régie, la table de mixage de production live ATEM Constellation 8K, ainsi que le ATEM 2 M/E Advanced Panel 20, constituait le cœur du flux de transmission. Un ATEM 2 M/E Constellation 4K avec son propre panneau de contrôle 1 M/E pour le streaming en espagnol.

Ruiz Mateos explique comment son équipe a conçu un Galerie du contrôle du temps pour assurer la flexibilité et s’adapter aux divers besoins éditoriaux des différentes émissions : « Utilisation d’un encodeur vidéo Teradek Vidiu X, nous avons envoyé un signal avec des graphiques appliqués à une équipe de production externe à Madrid, où des commentaires en anglais ont été ajoutés pour la diffusion en direct du marathon sur YouTube. Dans le même temps, un signal de programme SDI a été transmis par fibre à la galerie temporaire de Télévision des îles Canaries dans une pièce adjacente. Là, le réseau a ajouté son propre ensemble de graphiques et de commentaires en direct pour une diffusion de deux heures.

« Un troisième flux avec des graphiques et des commentaires a été acheminé via l’ATEM 2 M/E Constellation 4K pour la diffusion officielle espagnole et encodé et transmis en 1080 50p via un Blackmagic Web Presenter HD», ajoute-t-il.

Pour soutenir les commentateurs, la même chose Nourrir du programme a été diffusé sur un téléviseur de 32 pouces, connecté via un convertisseur Blackmagic 2110 IP 3x3G, assurant la synchronisation en temps réel de la vidéo et des commentaires. « Nous avons conçu une salle de contrôle robuste et hautement adaptable qui a fonctionné sans interruption pendant 17 heures », explique Ruiz Mateos.

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Couverture dynamique et données en temps réel

Ruiz Mateos, en se penchant sur la façon dont son équipe a fourni une couverture dynamique de chaque étape de la course, confirme qu’il a utilisé « deux UltraStudio HD Minis avec vMix sur les ordinateurs portables pour créer des graphiques et des saisies en temps réel. Ensuite, les sorties SDI des périphériques d’E/S UltraStudio HD Mini Ils ont été acheminés vers le ATEM Constellation 8K« Fill and Key nous a permis de superposer les données de course en temps réel, y compris les chronomètres, les vitesses, les classements et les drapeaux nationaux, tenant ainsi les spectateurs pleinement informés. Parallèlement, avec la SuperSource d’ATEM, nous avons pu créer des compositions multi-caméras, en suivant les moments forts de la course.

La couverture de l’ultramarathon a également nécessité un Répéter la solution dans le cadre de l’émission mondiale. Pour répondre à cette demande de manière rentable, l’équipe de production a mis en place un système Blackmagic Replay à l’aide de plusieurs enregistreurs HyperDeck Studio HD Plus qui enregistraient chacun des ISO de la caméra sous forme de fichiers évolutifs directement sur le stockage réseau via un Blackmagic Cloud Pod.

Ceci Configuration à faible latence a permis à l’équipe de production d’intégrer des clips de replay dans DaVinci Resolve, ce qui a permis au mélangeur de vision d’accéder rapidement aux moments décisifs de la course et de les rejouer. « Nous avons ajouté un éditeur de replay de DaVinci Resolve pour contrôler le matériel, ce qui nous a permis d’appliquer des effets de ralenti et de préparer rapidement les clips pour une lecture instantanée », explique Ruiz Mateos.

Pour une intégration transparente, les clips de replay ont été lus à partir de DaVinci Resolve via un UltraStudio 4K Mini, Canal de répétition SDI indépendant pour l’insérer dans les mélangeurs de production en direct si nécessaire. « Le système était incroyablement intuitif. Même avec peu d’expérience, nos opérateurs ont été en mesure de gérer le flux de travail répétitif en toute confiance après seulement une journée de formation », conclut Ruiz Mateos.

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