Le directeur de la photographie devant le plan séquence : le cas de « Una noche con Adela »

Sur ce stand, Diego Trenas, directeur de la photographie nominé pour le Goya Pour son travail dans « Una noche con Adela » (Hugo Ruiz, 2023), il explique comment il relève le défi de tourner un long métrage en utilisant la technique du plan séquence.

Quand il est venu Hugo Ruiz avec le scénario Une nuit avec Adela et il m'a dit dès le début qu'il voulait le tourner en séquence, la première chose que j'ai fait c'est d'essayer de comprendre s'il voulait faire ça pour des raisons esthétiques ou si le scénario et le film le demandaient vraiment , c'est ce que j'ai le plus aimé. Pour moi, Cela ne sert à rien de faire un plan séquence parce que vous aimez le un défi, mais parce que le scénario et ses émotions demandent de vivre les événements en temps réel avec le protagoniste. Une fois que j'ai lu le scénario, j'ai découvert qu'il était clairement écrit pour cette technique. Il n’y avait aucun doute. Une nuit avec Adela nous demande d'accompagner le personnage d'Adela pendant cette heure et quarante-cinq minutes, en vivant en temps réel ce qui lui arrive.

La vérité est que j'avais fait des plans séquences de scènes, mais allez, je ne pense pas qu'elles aient jamais dépassé cinq minutes. Pourtant, d'un point de vue technique, c'est une joie pour un directeur de la photographie, car cela oblige à se préparer de manière manière très stricte et précise. Il a fallu concevoir le parcours exact de 8km le long duquel le personnage allait marcher pendant près de deux heures, l'éclairer pour que nos lumières ne soient pas visibles, jouer avec les lampadaires eux-mêmes, en éviter d'autres qui provoqueraient des ombres... Au niveau chambre, il fallait répéter la chorégraphie encore et encore, pour être en forme, mémoriser des mouvements et des images, en s'assurant que les batteries et les cartes dureraient, parmi des dizaines d'autres problèmes qui sont survenus. C’est un défi super sympa pour un directeur de la photographie.

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En cours d'exécution Une nuit avec Adela dans le plan de séquence

Dans Une nuit avec Adela, Laura Galán parcourt huit kilomètres à pied dans les rues de Madrid un petit matin de décembre. Nous rencontrons de nombreux défis tout au long du parcours, comme les fermetures de circulation ou le fait que l'actrice elle-même soit celle qui doit conduire un camion, ce qui nous amène au premier grand défi : comment nous montons et descendons du camion.

Au début, nous avions pensé à retirer une des portes, mais le directeur Hugo Ruiz a déclaré que cela n'était pas possible, car il voulait voir le camion dans son intégralité à sa sortie. Nous proposons également de mettre un sorte de plateforme à côté du copilote pour monter et se déplacer avec le camion, mais là nous sommes entrés dans une question de sécurité de travail et de permis, en plus du fait que la plate-forme était visible. Nous nous sommes retrouvés dans une situation où nous ne savions pas vraiment comment faire. Cette situation nous a fait essayer innover d'une manière ou d'une autre, parce que nous n'avions pas non plus beaucoup d'apports VFX et que nous voulions que tout vienne directement du tournage.

La solution que nous avons trouvée a été de filmer la première partie des extérieurs avec un Dreadlocks et une caméra plus petite que celle prévue : la Panasonic S1H, qui passe à travers la fenêtre du passager. Cela nous a également permis de filmer avec un ISO natif de 4 000 pour s'adapter à l'obscurité nocturne et, bien qu'il s'agisse d'un appareil photo un peu plus guérillero et consommateur moyen, il possède un très bon capteur qui s'accorde assez bien avec l'autre appareil photo. La deuxième partie du film, une fois à l'intérieur de la maison, nous avons tourné avec un Arri Alexa Mini sur steadycam, ce qui était notre pari initial. Avec les deux appareils photo, et après avoir fait pas mal de tests, nous avons choisi comme seul objectif un diamètre de 25 mm. DZOFilm, très léger et polyvalent. Il s'agissait de capteurs différents, mais avec la correction des couleurs, nous avons pu le faire assez bien.

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Cardan contre Steadycam fr Une nuit avec Adela

Nous avons pu résoudre les défis de la première moitié du film en utilisant le cardan Rônin RS2. Grâce à cette méthode, nous avons pu faire passer la caméra à travers la fenêtre du camion avec juste assez de place pour un deuxième caméraman, David Olivas, allongé sur le plancher du camion et imperceptible comme un ninja (c'est ainsi que nous l'avons surnommé) pourrait récupérer cette caméra et l'opérer aux moments où Adela est à l'intérieur du véhicule. Le pauvre gars ne pouvait presque rien voir depuis une position aussi inconfortable, j'ai donc dû lui donner des indications pour contourner le coin. talkie-walkie. Une fois qu'Adela serait sortie du camion, je pourrais récupérer cette caméra par la fenêtre. L'ensemble pesait environ cinq kilos, ce qui nous a beaucoup aidé au niveau du fonctionnement et de la flexibilité tout au long du film.

Il dreadlocks a bien fonctionné, mais on a remarqué qu'au moment où on a fait le film, il manquait encore un peu... Parfois, ça a une certaine des réactions très robotiques qui ne sont pas tout à fait naturels et qui, à certaines occasions, nous ont obligés à répéter le plan. Dans d'autres, cela ne nous a peut-être pas permis d'achever le mouvement ou le cadrage parfait que j'aurais souhaité, mais au final c'est une assez belle avancée qui nous permet de faire des films tels quels, avec un budget très réduit.

Combinaison Dreadlocks oui Caméra stable nous a permis de réaliser ce que nous avions prévu de faire : que la caméra ne remarque pas et que tout était superfluide.

Déjà avec lui Caméra stable dans la dernière partie du film, nous avons pu faire quelque chose d'encore plus précis au niveau des mouvements de caméra. Le pauvre Steadycam, David G. Marquez, il l'avait beaucoup plus lourd par rapport aux 5 kilos que je devais opérer, mais il a fait un travail impeccable.

La combinaison nous a permis d'obtenir ce que nous souhaitions faire : que la caméra ne soit pas visible et que tout était superflu. Comme Hugo me l'a fait remarquer, Adela a un plan très élaboré et contrôle ce qui se passe, ce qui nous a immédiatement fait abandonner l'option caméra portative car nous devions flotter avec Adela.

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Un plan séquence qui n’en est pas un…

Dès le début, notre objectif, Hugo et moi, était de faire en sorte que le film fonctionne et ressemble à un plan séquence. Nous envisageons de tourner l'intégralité du film en une seule prise, comme le film Victoria (Sebastian Schipper, 2015), mais nous avons dû l'abandonner en raison de limitations telles que permet de fermer différentes rues à différents jours, le planning des acteurs ou des scènes complexes comme le sexe, et nous avons quand même réussi à le terminer en seulement 4 plans séquences d'environ 30 minutes chacun.

Nous rejetons le plan de séquence complet en raison de limitations, mais nous avons quand même réussi terminer le film dans quatre plans séquences de certaines 30 minutes chacun.

Nous avons fait certaines coupes dans certaines parties qui nous ont permis diviser le film en différents jours de tournage, en essayant toujours de les rendre le moins visibles possible. Ceci est courant dans la plupart des films tournés en plans-séquences, mais le spectateur n’a pas besoin de s’en rendre compte. Nous les présentons de telle manière que, même si une personne plus expérimentée peut remarquer ces coupures, le public moins professionnel ne subit pas d'interruptions dans le récit.

Je suis très content du résultat. Je trouve que cela fonctionne de manière très fluide et surtout cela ne vous fait pas sortir du film. En fin de compte, l’idée que vous passiez ces deux heures avec Adela se réalise, et c’est ce qui compte.

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L’expérience de photographier un plan séquence

Laissez-moi être honnête : j'ai passé un moment inoubliable à filmer Une nuit avec Adela. C'était incroyable d'avoir autant de défis devant nous et mange le pot pour les résoudre de manière très précise, effectuer des tests et résoudre tous les obstacles qui se sont présentés. C’est quelque chose qui remplit grandement le travail du directeur de la photographie et on se sent très utile. En ce sens, c'était pour moi comme un Jardin des délices. J'ai passé un moment incroyable!

permets-moi d'être sincère: J'ai passé un moment inoubliable à filmer Une nuit avec Adela. C'était incroyable d'avoir tant de défis à venir oui mange le pot pour les résoudre.

Quand Hugo m'a présenté le scénario, il m'a déjà montré deux autres scénarios : Dante la nuit oui dimanche soir, et les trois ensemble ne font qu'un trilogie contemporaine ce qui se passe à Madrid dans le même espace et dans le même temps que Une nuit avec Adela. Il y a des choses qui se passent en même temps et des moments qui se croisent dans les films, et tous les trois seront tournés en séquence, donc même si l'idée de changer l'enregistrement pouvait me traverser l'esprit, ce ne sera pas possible. Quand j'ai dit de rouler Une nuit avec Adela, Je disais oui aux deux autres.. Il est désormais temps d'explorer de nouvelles façons de continuer à profiter de tout ce que le plan séquence a à offrir !

Diego traîne

Directeur de photographie

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