Sin Films : « Fermez les yeux »... et démarrez une nouvelle étape

José Alba et Odile Antonio-Baez, dirigeants de la société de production andalouse Films sur le péché, abordent le moment crucial dans lequel ils se trouvent, avec une multitude de projets ambitieux en vue après avoir acquis une notoriété croissante grâce à des projets tels que 'Guernika', 'From Lost to Rio', 'Oliver's Universe' ou leur participation à l'imminent ' Fermez les yeux», le retour tant attendu de Víctor Erice dans la production de longs métrages.

Dans son 15 anniversaire, les objectifs initiaux de Films sur le péché Ils ont été accomplis. Avec une équipe actuellement composée d'un cœur de six professionnels, ont contribué à façonner des œuvres intimistes telles que Voyage dans la chambre d'une mère, des films destinés aux grandes salles comme Sévillanes de Brooklyn o De Perdu à Rio, des épopées ambitieuses comme Guernesey et travaille avec sa propre identité telle que L'univers d'Olivier.

Le tandem formé par José Alba oui Odile Antonio-Baez (qui est entrée dans l'entreprise en tant que productrice junior pour se consolider dans l'équipe de direction en très peu de temps) ne cherche pas à poursuivre des thèmes communs, mais plutôt des histoires ou des opportunités qui éveillent un sentiment de connexion et d'appartenance. Certains arrivent quelques mois seulement avant le début effectif du tournage, comme le dernier opus de Víctor Erice, Fermer les yeux; d'autres sont le résultat de négociations et de l'odorat du producteur, comme ce sera le cas Est-ce l'ennemi ? qui est basé sur la biographie du célèbre Miguel Gilá pour, sous le filtre auctoriale d'Alexis Morante, contribuer à placer l'humoriste dans le public de l'imaginaire populaire qu'il mérite.

Alba et Antonio-Baez ils parlent avec Panorama Audiovisuel pour passer en revue la nouvelle étape de la compagnie, qui naît des fondations de plusieurs productions au succès notable, et qui sera soutenue par des projets d'une grande ambition.

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Ambition depuis l'indépendance

Films sur le péché porte fièrement son label de producteur indépendant. Leurs ambitions actuelles n’impliquent pas une croissance éternelle. Le producteur adopte le label boutique pour représenter l'engagement et le soin avec lesquels ils assument chacun des projets sur lesquels ils travaillent chaque année, avec un chiffre qui se situe actuellement entre trois et quatre longs métrages.

Antonio-Baez est satisfait de la position actuelle de l'entreprise dans l'écosystème de production. Elle a consolidé son rôle comme l’une des sociétés de production andalouses qui a « le plus grandi » ces dernières années, toujours en pariant sur des initiatives d’une complexité notable. Comme l’explique le responsable : « Quand nous produisions Guernesey nous l'avons fait avec un budget très élevé par rapport aux autres sociétés de production indépendantes. Nous nous allions avec Sony International, ce que peu de gens en Espagne avaient fait auparavant. Le projet nous a positionné comme une société de production indépendante, mais capable de réaliser des productions très ambitieuses.

José Alba : « Nous considérons comme essentiel liberté, la indépendance et pouvoir en avoir un voix. Nous nous soucions du auteurs et nous sommes au top des projets.

Petit à petit, la société de production occupe un rôle de partenaire de confiance pour de nombreuses productions andalouses, tout en tissant des liens avec des sociétés de production internationales, soutenues par des initiatives paneuropéennes telles que Financement de la liste MEDIA d’Europe créative. La durabilité est l'une de ses obsessions ; La liberté, comme le commente Alba, est une autre exigence non négociable : « Nous considérons comme fondamentales la liberté, l’indépendance et la possibilité de s’exprimer. Nous nous soucions des auteurs et nous maîtrisons les projets. "Au final, ce sont les producteurs indépendants qui permettent souvent à de nouveaux auteurs ou à des films plus controversés d'avoir leur place sur le marché", ajoute son confrère.

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Vocation personnelle sans limites

Avec le mantra de « ne pas mourir de succès », Alba et Antonio-Baez Ils abordent le choix des thèmes avec soin. Comme ils le reconnaissent tous deux, ils aiment tous les types de cinéma : du cinéma d’auteur au cinéma commercial. Le critère dispense donc d’échelles strictement personnel et expérientiel. Alba l'explique ainsi : « Nous aimons profiter de tout le processus d'un film. Il est vrai que c'est toujours une affaire, mais nous devons avoir ce désir, ainsi qu'une certaine sorte d'identification personnelle avec l'histoire, les auteurs ou le moment où elle nous est parvenue." Par conséquent, Pecado Films s'éloignera des concepts de sociétés de production de genre, telles que A24 o Pokémon. Les anecdotes, les causalités ou l'envie de soutenir une histoire ou un auteur (en dehors des prévisions de rentabilité obligatoires) finiront par décider oui ou non.

À titre d'exemple, Antonio-Baez se souvient du déroulement de deux des projets dont le tournage va bientôt commencer. D'un côté, Est-ce l'ennemi ? s'est posé après que José Alba ait lu Le Livre de Gila : Anthologie tragi-comique du travail et de la vie, une édition de Blackie Books qui combine des mémoires avec des vignettes graphiques et des histoires. Après avoir contacté Malena Gila, fille et héritière de son héritage, et proposé la démarche appropriée, le projet se poursuit avec la vocation d'auteur que sa réalisatrice apportera à l'œuvre, Alexis Morante. L'histoire de la deuxième des productions permet un saut dans l'espace-temps jusqu'au Festival de Saint-Sébastien, où le partenaire de Pecado Films a vu Joséphine, Le premier long métrage de Javier Margo. Après avoir pris contact avec lui et son équipe, ils décident de soutenir le saut vers le long métrage au visage de Javier Marco, Goya du meilleur court métrage de fiction 2021.

« Il y a deux manières de raconter deux histoires : l'une a clairement un processus plus industriel, et la seconde vient d'un monde plus autoritaire, puisque c'est d'un créateur dont on tombe amoureux, qui nous montre ce qu'il fait et que nous Je veux l'accompagner", résume le producteur.

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Qui voit mon film ?

José Alba a exprimé dans différents forums son intérêt pour le études d'audience. Les habitudes de consommation renouvelées des nouvelles générations s’ajoutent à un écosystème qui s’articule autour des plateformes de vidéo à la demande. Aujourd'hui, l'extraordinaire est déjà devenu naturel : le nouveau majors ils contrôlent déjà leur propres itinéraires de distribution.

Odile Antonio Baez : "Même si maintenant il y a beaucoup plus de données, on continue à jouer avec le mêmes règles il y a des années, alors qu'il y a beaucoup joueurs qui joue avec tous les paquet de cartes».

Tout cela se passe en un seul c'était des données, qui promettait dans un premier temps de faire la lumière sur la mesure toujours complexe du succès des différents produits audiovisuels. Paradoxalement, la société de production est contrainte de travailler, dans une large mesure, aveugle. C'est ainsi que le fondateur de Pecado Films le dit : « Personne ne sait si les œuvres arrivent et si elles sont censées réussir, car nous n'avons pas les chiffres réels. On voit bien qu’un film est numéro un sur une plateforme, mais on n’a aucune information réelle sur qui et comment le regarde. "Maintenant, il y a plus d'incertitude qu'avant."

« Ils sont très jaloux des données comme le profil du public cible, le temps consommé ou la manière de consommer. Cela rend difficile pour les producteurs indépendants d’adopter une approche de conception d’audience avec leurs projets. Même si nous disposons désormais de beaucoup plus de données, nous jouons encore avec les mêmes règles il y a des années, alors qu'il y a beaucoup joueurs "Ils jouent avec tout le deck", complète Antonio-Baez.

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Le péage du quai

L'omniprésence des plateformes de vidéo à la demande, leurs investissements importants dans la production originale et l'engagement de l'Espagne en tant que cadre de création de contenu mondial ont conduit un nombre important de sociétés de production à rechercher entrer dans le cercle de Netflix, HBO ou Prime Video pour consolider sa croissance dans l'écosystème de la production espagnole avec une perspective mondiale.

Odile Antonio Baez : « Être producteur petite apporte des choses positives comme ne dépend pas des plateformes et avoir l'indépendance pour contrôler de manière créative les projets avec les auteurs.

Alba et Antonio-Baez sont considérés comme étrangers de cette tendance, reconnaissant que ce n’est pas une chose qu’ils ont poursuivie jusqu’à présent. Alba, de manière plus catégorique, va jusqu'à déclarer que l'entreprise « n'abandonnera jamais la production indépendante ». C'est ainsi qu'il explique sa décision de suivre la tendance : « Nous sommes des entrepreneurs et, même si cela peut paraître ridicule, nous aimons risquer de l'argent et investir dans le développement de projets. (…) Nous n'allons pas pouvoir rivaliser avec leur investissement dans le développement, qui a peut-être acheté 25 scénarios qu'ils ne produiront jamais, mais nous réaliserons nos projets.

Antonio-Baez réaffirme les propos de son partenaire, tout en indiquant qu'il s'agit, selon lui, des plus grands producteurs moyen à grand ceux qui s'engagent à se tourner vers les plateformes de vidéo à la demande pour maintenir leurs structures. Au contraire, Pecado Films, étant constitué d'une équipe de six personnes (évolutif en fonction des besoins) a une liberté supplémentaire : « Être une petite société de production aura ses aspects positifs et négatifs, mais le point positif est que nous ne dépendons pas des plateformes et que nous avons l'indépendance nécessaire pour contrôler les projets de manière créative avec les auteurs. ".

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Dépendance aux subventions

Alors que Pecado Films s'apprêtait à finaliser le financement de L'univers d'Olivier, c'était une subvention sur le bord du ICAA ce qui leur a permis de façonner le film exactement comme ils l'avaient imaginé. Ce n'est pas un cas exceptionnel : le modèle de financement du cinéma en Espagne a rendu les sociétés de production extrêmement dépendant du soutien du gouvernement, au point qu’ils deviennent indispensables à de nombreuses reprises pour atteindre les le soutien des entités bancaires. Cette dépendance est-elle positive ? Peut-on imaginer un modèle de financement dans lequel les sociétés de production n’attendent pas les appels et les distributions ?

« Le problème, c'est qu'actuellement, la structure ne le permet pas… » José Alba commence sa réflexion : « S'il existait une loi sur le mécénat ou une incitation qui permettrait de financer une œuvre par elle-même, sans problème. Mais comme elle n’existe pas, l’ICAA est toujours nécessaire.» Pour Sin Films, le modèle de points le courant n'est pas l'idéal. Pour Alba, la solution se trouve peut-être dans le marché américain: « La chose la plus logique et la plus évidente serait peut-être qu'il existe des incitations vraiment puissantes et qu'avec elles, vous puissiez augmenter votre financement. Maintenant, il y a tellement de limites que vous finissez par être conditionné. Cela rend très compliqué la construction d’un projet de plus de quatre millions d’euros en Espagne avec uniquement des capitaux espagnols.

José Alba : « La chose la plus logique et la plus évidente serait peut-être qu'il y ait eu des des incitations vraiment puissant et qu'avec eux, vous pourriez augmenter votre financement. Maintenant, il y a tellement de limites que tu finis par conditionnement. Cela fait très compliqué construire un projet de plus de quatre millions en Espagne avec seule capitale espagnole».

Une chose ne veut pas dire l’autre : pour Alba, « la protection et l’argent public » doivent continuer à exister bénéficier à l'industrie espagnole par rapport aux autres agents extérieurs qui viennent en Espagne pour réaliser leurs projets. La question est complexe et nécessite donc une analyse complexe, mais toujours, comme le soulignent les deux responsables de Pecado Films, deux éléments doivent être pesés : la valeur industriel de l'œuvre, mais aussi la justification culturel et artistique.

« Il s’agit également d’un débat sur la question de savoir si le cinéma dirigé par le gouvernement doit être géré en tant qu’industrie ou en tant qu’art. Quoi qu'il en soit, ce qui est clair, c'est qu'avec le modèle actuel, il est très difficile pour une société de production indépendante de financer un film entièrement sans aide publique", déclare Antonio-Baez, au courant du problème. éléphant dans la pièce de l'industrie audiovisuelle espagnole.

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Le processus de Fermer les yeux

Odile Antonio-Baez espère que sa participation à Fermer les yeux, le retour de Víctor Erice au long métrage, leur permet de faire un pas en avant dans leur consolidation en tant que producteur de référence de l'industrie espagnole. Ce projet, une coproduction avec Tandem, Pampa Films oui Films Nautilus, a connu une première amère au Festival de Cannes, mais il a aujourd'hui obtenu le soutien d'une bonne partie de la critique espagnole et internationale. Erice est toujours Erice, et finalement, 31 ans après Le soleil des coings (et après l'échec La hantise de Shanghai) est déjà une réalité.

José Alba : "Victor Érice a eu tout le indépendance, liberté et ressources ce que je devais faire le film que je voulais».

Sin Films a rejoint Fermer les yeux huit mois seulement après le début du tournage, période au cours de laquelle ils ont réussi à obtenir le soutien de Canal Sur, de la Junta de Andalucía, de la Televisión Española et de l'ICAA. La proposition est venue directement de la main de Cristina Zumárraga, l'un des responsables de Tándem Films, qui a finalement décidé de créer le projet après une période où Erice lui-même présentait le concept du long métrage à l'industrie.

Le résultat n'aurait pas pu être meilleur pour l'équipe de Pecado Films. Alba raconte ainsi son expérience : « Le tournage a été complexe en raison de la taille du film et parce que Víctor Erice avait toute l'indépendance, la liberté et les ressources dont il avait besoin pour réaliser le film qu'il voulait. C'est son film : nous l'avons soutenu et lui avons donné retour, mais la vérité est que la voix de Víctor est toujours là et ça se voit. Le tournage demande beaucoup d’intensité physique, ce qui nous a obligé à le gérer de différentes manières, mais au-delà de cela, tout s’est très bien passé.

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Un horizon hyperactif

Odile Antonio-Baez ne partirait pas compter tous les projets qu'ils ont entre les mains. Sa superstition, notamment envers ceux avec qui le financement n'est pas bouclé à 100 %, la rend prudente. Malgré ces limites, et au-delà du film sur Gila et du soutien au prochain film de Javier Margo, la société de production a plusieurs projets en main.

Parmi eux, un film se démarque, dont le tournage est sur le point de commencer, dans lequel ils sont également impliqués Zêta oui Tandem, escroquer Escalier en lin à l'adresse ; ongle bande d'horreur dirigé par une équipe féminine; un projet supplémentaire avec Tándem, et un court métrage avec le soutien d'une société de production française et de l'ICAA. Ces tournages sont ceux projetés pour 2024 et 2025; A très court terme, Pecado Films sortira Fermer les yeux en septembre; Mamacruz, par Patricia Ortega, en octobre, et Animal/Humain par Alessandro Pugno, dans un festival de classe A ce qui sera confirmé prochainement.

Pecado Films fait face à une nouvelle ère, avec des projets plus importants et une exposition importante tant à l'intérieur qu'à l'extérieur de nos frontières. Quinze ans plus tard, le mélange de production indépendante, d'ambition et de petites équipes continue de donner de bons résultats.

Un reportage de Sergio Julián Gómez

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