« Solarium », « Kun Bi » et « You Can't Automate Me », lauréats du 50ème Festival de Huesca

Il Festival international du cinéma de Huesca, que ha celebrado sus “bodas de oro” del 10 al 18 de junio en la capital altoaragonesa, ha compartido su palmarés, encabezado por Solarium, Kun Bi oui You Can’t Automate Me.

En el Concours ibéro-américain, el gran triunfador ha sido el cortometraje Kun Bi – Cutting Firewood- (Colombia) de Agamenón Quintero y Jorge Eliécer Alfaro, “una historia extraordinaria que rompe los prejuicios de la mirada de Occidente hacia los pueblos indígenas. Este Danzante Iberomaericano, reconocido con 5.000€ y un trofeo, también permite que la pieza haya sido automáticamente clasificada para participar en la categoría de Cortometrajes de los próximos Oscars. Il segundo premio Danzante Iberoamericano “Cacho Pallero”, dotado con 2.000 €, ha deparado en Harta (España) de Julia de Paz Solvas, una pieza que “utiliza magistralmente las herramientas narrativas del thriller para ponerlas a disposición de una desgarradora historia social. Finalmente, el Danzante Iberoamericano Ópera Prima Alberto Sánchez, con 1.000€ de premio, se lo ha llevado el cortometraje Vientos de Primavera (España) de Carmen Pedrero, “porque en un mar de historias sobre la propia aceptación adolescente encuentra la manera de contarse a sí misma”.

En el concurso internacional, il Primer Premio Danzante Internacional, que también clasifica para los Premios de la Academy of Motion Pictures Arts and Sciences, lo ha ganado Solarium (Francia) de Jonathan Koulavsky “por mostrar profunda y verdaderamente una relación entre un chico y un animal donde la responsabilidad gana sobre las emociones personales. Se ha alzado con el Danzante Internacional de Animación “Jinete Ibérico”, concedido por el Instituto de Estudios Altoaragoneses, el cortometraje Miracasas (Suiza, Francia) de Raphaelle Stolz “por su vitalidad al hablar del tema de la muerte y su original manera de narrar y sus hermosas imágenes. Cierra este capítulo el Danzante Internacional Ópera Prima, concedido por la Fundación Anselmo Pie Sopena, a Duo Li (China, Hong Kong, Singapur) de Zou Jing, una obra que muestra “la difícil realidad de una mujer con intimismo y recursos narrativos esenciales.

El 50º Festival de Huesca ha querido reconocer en esta categoría con la Mención Valores Humanos “Francisco García de Paso” al cortometraje Die Unsichtbare Grenze – Invisible Border – de Mark Gertorfer, “un retrato desgarrador sobre cuán cruel puede ser la realidad cuando se aplican las normas sobre los inmigrantes, contado con magnífico ritmo, dirección e interpretaciones. También se lleva una mención especial el cortometraje Tierra (México) de Gustavo Gamero “por la importancia de un tema que debería conmover a la comunidad internacional y la sutiliza con que está narrado, así como por la equilibrada interpretación de su protagonista”.

Documental y otras categorías

El Primer Premio Danzante Documental, que también da acceso directo a ser considerado de cara a los Óscars 2022, se lo ha llevado You Can’t Automate Me (Países Bajos, Eslovenia) de Katarina Jazbec. El corto “refleja de una manera muy original la parte mental del trabajo físico” utilizando un “tratamiento de la atmósfera y el temo de un modo envolvente”. El segundo clasificado, que se lleva el trofeo Danzante Documental Iberoamericano José Manuel Porquet, fue concedido a A Plena Vista (México, Tailandia) de Luis Palomino Benítez, ya que, además de mostrar la realidad, “participa en ella”. Esta categoría ha tenido una mención especial al cortometraje-documental Milý Tati Love, Dad (República Checa, Eslovenia) de Diana Cam Van Nguyen “por ser capaz de ir de lo personal a lo social y por su original estética”.

Más allá de estos galardones correspondientes a las grandes categorías, el palmarés del 50º Festival de Huesca se completa con el Premio del Público Aragón Televisión, premiado con la compra de los derechos de emisión por parte de la Corporación, así como su promoción y difusión, al cortometraje Entreterrestres (España) de Lucas Parra. Por otro lado, el mejor guion se lo lleva La loca y el feminista (España) de Sandra Gallego “por sus ágiles diálogos y un gran broche final”.

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