‘Los conciertos de Radio 3’ (RTVE), como nunca antes, con look cinematográfico

Francisco José Collado, al frente de Ingeniería y Soporte de Estudios y UUMM en RTVE, y el realizador Pedro Pablo ‘Pepo’ del Cura, realizador jefe, abordan los retos que ha supuesto para el histórico espacio ‘Los conciertos de Radio 3’ convertirse en el primer programa broadcast con look cinematográfico en España.

Para lograr una profundidad de campo más propia del cine que de la televisión (hasta ahora), el programa cuenta en esta nueva temporada con cámaras full frame Sony FX9 junto a ópticas Fujinon con sensor súper 35 mm y la lente DUVO14-100. De esta forma, el espectador puede disfrutar de cada detalle como si se estuviera en primera fila del concierto, pero desde la comodidad del hogar.

Según destaca Francisco José Collado, el principal reto de abandonar las cámaras en SD de formato 2/3 y adoptar unas de sensor full frame para poder captar en 4K, conseguir esa menor profundidad de campo y ese ansiado look cinematográfico, pasaba por mantener el flujo de trabajo tradicional de televisión. Eso significaba que el control de cámaras y la realización en remoto (incluyendo el menú de cámara) se mantuviera desde los controles polivalentes de Prado del Rey, con los habituales paneles RCP (Panel de Control de Cámara).

La combinación de cámaras con mayor tamaño de sensor junto a las ópticas más avanzadas permiten capturar más luz, lo que resulta en imágenes más nítidas y con mayor rango dinámico. Además, es posible obtener colores más precisos y una profundidad de campo más reducida, lo que proporciona “un total control de la narrativa, enfocando la atención del espectador donde se desee en cada momento, mientras se desenfoca todo lo demás”, destaca Collado.

Por otro lado, las ópticas Fujinon, que han sido diseñadas partiendo de premisas cinematográficas pero enfocadas a entornos broadcast, son capaces de manejar las más difíciles condiciones de iluminación, como escenas con alto contraste o poca luz, sin perder calidad. Esto es crucial en eventos en directo como Los conciertos de Radio 3, donde las condiciones pueden cambiar rápidamente y no hay oportunidad para ajustes posteriores.

Otro aspecto fundamental en una grabación en directo de este tipo es el rango dinámico. Collado subraya que esta configuración permite capturar detalles tanto en las áreas más iluminadas del escenario como en las zonas más oscuras, al tiempo que jugar con el enfoque en cualquier punto de interés. Un mayor rango dinámico significa contar con una gama más amplia de niveles de luz, lo que resulta en imágenes más equilibradas y detalladas, con menos ruido y con colores más ricos y naturales, señala Collado.

Lentes de cine en tv

Tras un estudio pormenorizado de los distintos tamaños de sensor que la cámara permitiría (básicamente full frame y Super35), lo cual afectaría por ejemplo a los ángulos de visión, las capacidades de zoom, los efectos de bokeh o la ya mencionada profundidad de campo, con la consiguiente adaptación de los operadores, RTVE sacó un concurso que finalmente logró Fujifilm con sus objetivos Fujinon.

En esta nueva temporada del veterano programa musical se emplean lentes Fujinon super 35 mm y Duvo 14-100 para las tomas desde la cabeza caliente. Esta óptica, de las denominadas gran angular, ofrece un zoom de 7,1 aumentos, que cubre de 14 a 100 mm, un rango focal que se utiliza con frecuencia en el plató. La poca profundidad de campo permite una expresión cinematográfica de la imagen, con un llamativo efecto bokeh. Además, con 266,9 mm de longitud y 2,65 kilos de peso, tiene un tamaño compacto y ligero.

También se utilizan las ópticas XK6x20 para las tomas desde pedestales. Este objetivo zoom ligero para cámara de cine digital 4K ofrece un alto rendimiento óptico y es compatible con las cámaras de gran sensor de S35, cubre un amplio rango de distancia focal de 20 mm a 120 mm y tiene una luminosidad de T3.5 en todo el rango de zoom. Con esta óptica, que ofrece un funcionamiento cómodo, no hay caída del número T y se pueden grabar distintas escenas. Además, es ligera (sólo pesa 2,9 y 2,4 kilos en la versión sin unidad de accionamiento para zoom y foco eléctricos) y está equipada con empuñadura, una herramienta muy popular en diversos escenarios de producción. El modelo Fujinon XK6x20 incorpora también un mecanismo de ajuste del back focus, utilizado en objetivos broadcast para optimizar el montaje de la cámara.

Collado comenta que las lentes como las Fujinon “son las más adecuadas para el trabajos en broadcast con cámaras con sensor grande ya que nos permiten trabajar como lo venimos haciendo con las cámaras tradicionales, con el mismo flujo de trabajo”.

Por último, el realizador Pepo del Cura hace hincapié en las herramientas narrativas que ofrece poder jugar con diferentes profundidades de campo. “Algunas cuestiones visuales como ocurre en el mundo del cine es que puedes en un plano general, desenfocar varios espacios y volver a enfocarlos. Jugar con ese foco narrativamente. Podemos desenfocar a los músicos, mantener la atención en el rótulo de Radio 3 que está en primer término y luego cambiar el foco al segundo término en un plano general. Es una cuestión que antes no se podía hacer en televisión y solo se podía hacer en cine, y ahora podemos disfrutar de ello”, concluye.

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