Schauspieler Russell Crowe hält seine „Indoor Garden Party“-Tour mit Sony-Kameras für die Nachwelt fest

Verschiedene Kameras Sony half dabei, die Seele von Russell Crowes „Indoor Garden Party“-Tournee einzufangen: 17 Vorstellungen an so berühmten Veranstaltungsorten wie dem Sydney Opera House und dem Australia Zoo.

Joe Machart, Kameramann, erklärt, dass Crowe selbst derjenige war, der verlangte: „sechs oder mehr Kameras für jedes Konzert“, sowie die Möglichkeit, Proben, Interviews und Blicke hinter die Kulissen zu filmen. Nachdem er den Markt erkundet und einige der kreativen Anforderungen berücksichtigt hatte, die die Kameras erfüllen mussten (z. B. ein ähnliches Erscheinungsbild, um die Farbkorrektur zu erleichtern), entschied er sich schließlich für eine andere Ausrüstung als die Sony Cinema Line: „Ich habe mich für einen FX6, vier FX3, drei FR7 und einen A7RV entschieden. Sie verfügen alle über S-Gamut3.Cine/S-Log3-Profile und lassen sich in der Abstufung mühelos kombinieren. „Die Vielseitigkeit der gesamten Sony Cinema Line-Reihe ermöglichte es uns, die Stärken jeder Kamera zu nutzen.“

Mit dem FR7Crowe und sein Team konnten drei Kameras gleichzeitig bedienen; Die FX3 zeichnete sich durch seine kompakte Bauweise und sein IBIS für sanfte Bewegungen aus, während das FX6 Er lieferte Schlüsselelemente wie die ergonomischen Bedienelemente und die integrierte variable ND: „Auch die Geschwindigkeit und Haltbarkeit der CF-Express-Typ-A-Karten von Sony waren entscheidend. Wir hatten schnelle Durchlaufzeiten zwischen den Shows und mit diesen Karten konnten wir Daten in kürzester Zeit auf gespiegelte SSDs übertragen“, fügt Machart hinzu.

Die Tour hatte immer eine Mega-Deck-Riser im hinteren Teil des Raumes mit einem FX6 und ein FX3 auf Stativen. Die FX3 hatte einen Weitwinkel, der mit einem 24–70 mm SEL2470GM2 verriegelt war, und der FX6 bot eine mittlere Aufnahme mit einem 100–400 mm SEL100400GM (manchmal mit einem SEL20TC-Verdoppler) und wurde von einem der Teammitglieder gehandhabt. Der FX6 übernahm außerdem den linken und rechten Audiokanal aus dem Line-Mix des Soundpults. Die Kameras wurden mit dem Steuerungssystem begleitet Sony RM-IP500, was es ermöglichte, wertvolle Steuerungsmöglichkeiten über den Joystick und die Wählscheiben anzubieten.

Was den typischen Tour-Workflow angeht, begannen Machart und das Team damit, das zu verwenden FX6 um den Timecode bei allen Kameras einzugeben. Anschließend wählen sie typischerweise Positionen für sich aus drei FR7-Kameras. Profitieren Sie von PGX FR7-Montageplatten Progl+GerlachSie verfügten über verschiedene Befestigungspunkte und eine einfache 4-mm-Sicherheitskettenlösung. Sie reisten auch mit einer Auswahl an Griffausrüstung, die ihnen die Flexibilität gab, die FR7 auf unterschiedliche Weise zu fahren.

Hinter den Kulissen, mit dem FR7

Da diese gesamte Tournee einen Einblick in das Musikleben von Russell Crowe bot, wollte der Künstler auch Filmproben und das Aufnahme neuer Lieder in seinem Musikstudio. Ein Mal noch, Machart sah in der FR7 die perfekte Lösung: „Wir platzierten drei FR7 im Studio und verlegten Ethernet-Kabel zum Operator-Schreibtisch in einem angrenzenden Raum. Dies reduzierte nicht nur den Platz im Raum, sondern ermöglichte es den Musikern auch, sich nicht durch die Anwesenheit der Kameras unter Druck gesetzt zu fühlen. „Dank des Vollformatsensors der FR7 konnten wir filmische Aufnahmen mit geringer Schärfentiefe mit erstaunlicher Leistung bei schlechten Lichtverhältnissen und 4K-Auflösung erzielen.“

Die Tour endete mit einem Auftritt im Internationales Filmfestival Karlsbad (Tschechien). Mit Hilfe lokaler Produktionsfirmen und Crews wurde die Abschlussshow gedreht 19 Kameras vor 15.000 Menschen. Für Machart ist die Ausgewogenheit des Einsatzes von Kameras wichtig Sony ist sehr positiv: „Es war sehr wertvoll, eine Familie von Kameras zu haben, jede mit unterschiedlichen Stärken für jede Situation. (…) Der hohe Dynamikumfang dieser Kameras im CineEI-Modus gab uns auch die Gewissheit, dass Schatten und Lichter geschützt waren. Typischerweise gab es auf der Bühne Bereiche mit hellen Tracking-Punkten und andere Bereiche mit tiefen Schatten. Um das bestmögliche Bild zu erzielen, war es wichtig, alle diese Details beizubehalten. Der Autofokus dieser Kameras ist wirklich außergewöhnlich. „Die Gesichtserkennung konzentrierte den Blick des Probanden weiterhin auf die sich ständig ändernde Beleuchtung und Bewegung der Musiker.“

„Es ist klar, dass Sony den höchsten Standards bei Vertrieb, Service und Support verpflichtet ist. Es besteht kein Zweifel, dass sie auf die Meinungen ihrer Community hören. Kenan Sarac von Sony Australia konnte Brücken zwischen einem großen Unternehmen und seinen Kunden bauen. Besonders gut gefällt mir, wie Sony und Lemac zusammenarbeiten, um sicherzustellen, dass der Kunde ein positives Erlebnis und maßgeschneiderte Lösungen erhält. „Es war eine wahre Freude, mit der Sony Cinema Line ein großes Projekt zu filmen und hat mein Vertrauen in diese außergewöhnlichen Kameras weiter gestärkt“, schließt er Kameramann.

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