„Atrápame se podes“: Technologie im Dienste der Vielseitigkeit im TVG-Wettbewerb

Anxo Noya Castro, technischer Direktor von Audiovisuelle Stimme, beschreibt detailliert den Arbeitsablauf, der „Atrápame se podes“, einer Adaption des legendären regionalen Wettbewerbs für, zum Leben erweckt TVG das zum Leben erweckt wird, unterstützt durch eine große Auswahl an Geräten Schwarze Magie.

Fang mich, wenn du kannst, Adaption für das galizische Fernsehen von Fang mich, wenn du kannst, Es handelt sich um einen ewigen Wettbewerb mit einer langen Geschichte bei zahlreichen regionalen spanischen Fernsehsendern. Es handelt sich nicht um einen weiteren Fernsehwettbewerb, den wir in letzter Zeit gewohnt sind.

Das Originalformat von Hostoil setzt die Tradition jener Formate fort, in denen Dynamik und Wissen eine vorherrschende Rolle spielen. Die Kandidaten müssen ihre Weisheit messen, um durch die Phasen voranzukommen, bis sie eine letzte Herausforderung erreichen, bei der sie sich für den kostbaren Preis qualifizieren. Mit mehr oder weniger Phasen oder Dauer, abhängig von der Identität des Wettbewerbs in jeder Region in Spanien Formatanpassungsfähigkeit y su Engagement mit dem Publikum hat es ermöglicht, dass es mehrere Jahre lang auf Sendung bleiben konnte.

Die galizische Version dieses Formats, Fang mich, wenn du kannst, ist eine Koproduktion zwischen Mediapro j Audiovisuelle Stimme, ein erfahrener Produzent mit 38 Jahren Erfahrung, der die gesamte Produktions- und Postproduktionsarbeit des Formats übernimmt. Weit entfernt von spektakulären Sets, großen technologischen Ressourcen oder Sets, die Dutzende von Teilnehmern beherbergen, sieht das Programm seine größte Herausforderung darin, die Ressourcen zu optimieren, um adressieren zu können sehr schnelle Aufnahmerate und ein Postproduktionsphase Dabei werden Transkodierung und Rendering auf ein Maximum minimiert, um Master in Rekordzeit an TVG zu liefern.

Engel Noya Castro öffnet die Tür zum technologischsten Aspekt des Wettbewerbs und präsentiert einen Workflow, der in mehr als 750 Episoden in nur drei Jahren verwirklicht wurde.

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Agilität: höchste Anforderung Fang mich, wenn du kannst

Um die hohe Produktionsrate hervorzuheben Fang mich, wenn du kannstNoya betont, dass das Team mehr sei 50 Personen der audiovisuellen Stimme, die das Aufnahmeformat prägt fünf Programme pro Tag. TVG beschlossen, das Tagesformat anzupassen, sodass jede Woche ausgestrahlt wurde fünf Episoden dieses Wettbewerbs; Standardfolgen, die zu besonderen Terminen wie Weihnachten mit unterschiedlichen Specials eine neue Dimension erhalten.

„Letztendlich ist es das, wonach wir suchen Produktionswerte die es uns ermöglichen, eine zu machen höherer Ressourceneinsatz”

Um diesem Arbeitstempo gerecht zu werden, ist die galizische Produktionsfirma bestrebt, eine zu haben Arbeitsablauf „klar, mechanisiert und sehr beweglich“, so dass sich alle Anwesenden am Set über ihre Funktionen im Klaren sind: „Die Kameraleute kennen ihre Aufnahmen, der Regisseur agiert mechanisch, das Grafiksystem kommt am Set hinzu…“. Wie Noya erkennt, gibt es sehr wenig für Improvisation und EDL-Finale Es wird in jeder Episode sehr ähnlich sein. Es sollte nicht als etwas Negatives angesehen werden, aber der Höhepunkt eines Erkundungsprozesses um die Ressourcen für einen Wettbewerb zu optimieren, der Beständigkeit und Solidität zu seinen Vorteilen zählt. Der Zuschauer weiß, was er erwartet, und seine Unterstützung für diesen Vorschlag wird durch seinen Zuschaueranteil von 13,3 % deutlich, der zwei Punkte über dem Netzwerkdurchschnitt liegt. „Die Struktur des Programms wurde weder geändert noch seine Dauer variiert. Für uns funktioniert es sehr gut und wir haben ein sehr stabiles Publikum“, sagt Noya.

Einige der Anpassungen von Fang mich, wenn du kannst Für andere Regionen Spaniens werden sie aus demselben Set aufgenommen, das leicht modifiziert oder durch Grafiken personalisiert wurde, um für das gewisse Extra an Identität zu sorgen. Im Falle von Fang mich, wenn du kannst Anders ist es: Voz Audiovisual schießt das Format ab eine seiner vier Studien, wo szenische Ressourcen dauerhaft installiert sind. Diese Entscheidung hat nicht nur den an der Produktion beteiligten Talenten und dem Audiovisual Voice-Team zusätzlichen Komfort geboten, sondern es der Produktionsfirma auch ermöglicht, ihre technologischen Lösungen zu optimieren, bis eine Formel perfektioniert wurde, die nun konsolidiert ist.

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HD-Aufnahme mit Flaggenanpassungsfähigkeit

Der Übergang von SD bis HDWie bei anderen Produktionsfirmen gab es auch bei Voz Audiovisual ein Vorher und Nachher. Das galizische Unternehmen hat seine gesamte technologische Infrastruktur in seinen beiden Produktionsstudios umgestaltet und eine erhebliche Investition in 4K-Aufnahmelösungen getätigt, mit denen es Serien wie z Nebel, und folgte damit einer langen Karriere in der Fiktion, die mit Filmen wie begann Die Sprache der Schmetterlinge (1999) oder andere Fernsehformate wie Springfluten.

Parallel dazu erkannten Noya und sein Team die Möglichkeit auf dem Markt, ihre Ausrüstung für traditionellere Fernsehformate mit Kameras zu ergänzen URSA Broadcast G2 von Blackmagic. Voz Audiovisual hat sich für diese Aufnahmelösungen entschieden niedrige Kosten was seine betrifft Anpassungsfähigkeit zu vielen Anforderungen, die die Produktionsfirma im Alltag haben kann: „Wir haben uns für diese Kamera entschieden, weil sie uns die Aufnahme solcher Programme in einer Studiokonfiguration ermöglicht und uns auch die Möglichkeit gibt, sie zu verwenden.“ autonom in anderen Formaten wie Dokumentationen, Werbung oder Serien. Was wir am Ende suchen, sind Produktionswerte, die es uns ermöglichen, Ressourcen besser zu nutzen.“

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URSA Broadcast G2 de Fang mich, wenn du kannst

Auch die URSA Broadcast G2 passt sich perfekt an die Bedürfnisse an Fang mich, wenn du kannst, da die Eigenschaften des Programms bedeuten, dass mit einer geringen Investition „maximale Leistung“ erzielt werden kann, indem die Vorteile von Geräten genutzt werden, über die Voz Audiovisual bereits verfügte, wie z. B. Optiken, Stative oder Kabel: „Da es sich um ein sehr definiertes und mechanisches Format handelt Auch die Bedürfnisse seien „sehr begrenzt.“

Abgesehen von Automatisierungs- und Synchronisationsproblemen, die sich noch in der Testphase befinden und Voz Audiovisual dabei helfen werden, die Inszenierung von zu verbessern Fang mich, wenn du kannst In naher Zukunft hebt Noya die Vorteile der fünf Kameras hervor, aus denen die Produktion besteht: optischer Abschluss (verifiziert, aber für das von ihnen vorbereitete Format geeignet) sowie die Fähigkeit dazu Nehmen Sie Inhalte direkt mit 1080 50p auf, was die Postproduktionsphase erheblich beschleunigt.

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Ein Programm, ein Tag: die agile Postproduktion von Fang mich, wenn du kannst

Audiovisual Voice zeichnet jedes Kapitel auf Fang mich, wenn du kannst con fünf URSA Broadcast G2 von Blackmagic über eine 40x40 VideoHub-Matrix mit einem Mischpult verbunden Atemkonstellation 4K, von einem Atem-Kamera-Bedienfeld gesteuert und mit vier Rekordern aufgenommen Hyperdeck Studio HD Pro. Der Regisseur produziert das Format in Echtzeit, führt Grafiken ein und erstellt einen Vormix, dessen Quellen in a aufgenommen werden NAS über ein 10-GB-Netzwerk mit den Postproduktionsstationen verbunden.

Sobald ein Schnittassistent für die Synchronisierung der Kameraquellen und des erstellten Programms verantwortlich ist, verbringen die Redakteure einen Tag damit, den endgültigen Schnitt jeder Episode auf MAC-Sendern zu erstellen Begeistert Medienkomponist. Die endgültige EDL, die im Wesentlichen auf der Reduzierung der 50 Brutto-Drehminuten auf etwa 35 Minuten basiert, wird an ein zusätzliches Terminal gesendet, das für den Export des erstellten Programms verantwortlich ist. Abschließend erfolgt das Mastering nach TVG-Rundfunkanforderungen DaVinci Resolve Ö Adobe Medien-Encoder.

Der Arbeitsablauf könnte konventionell erscheinen, wenn es nicht gäbe Fehlen von Stellvertretern dabei. Die Entscheidung, die dank eines Netzwerks mit großer Kapazität und exportierbarer Formate über das Blackmagic-Ökosystem möglich wurde, hat erhebliche Nachteile Größe der Dateien, die sich summieren 2 TB pro Tag. Die Vorteile sind, wie Noya sagt, überragend: „Da die Postproduktion so unmittelbar erfolgt, haben wir uns entschieden, die Rohmaterialien nativ zu bearbeiten. Das ist eine erhebliche Zeitersparnis, da wir keinerlei Transkodierung durchführen müssen.“

"Als die nach Produktion Sind sofort, haben wir uns entschieden, nativ auf dem zu bearbeiten brutto. Dies ist eine erhebliche Zeitersparnis, da wir keinerlei Eingriffe durchführen müssen transcodificación“.

Optimierung von Ressourcen, Agilität und Anpassungsfähigkeit Sie strukturieren jede der Entscheidungen von Audiovisuelle Stimme für Fang mich, wenn du kannst, ein Weg, den Noya und sein Team Woche für Woche weiter erkunden werden, um ihre Arbeit auf die nächste Stufe zu heben. Manchmal sollte die Kreativität von Produktionen nicht so sehr im Format liegen, sondern in den Entscheidungen, die dazu führen bestmögliches Ressourcenmanagement.

Ein Bericht von Sergio Julián Gómez

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