Nits.Lab erkundet mithilfe von AJA die kreativen Möglichkeiten von HDR

Das Studio hat seinen Sitz in Brasilien Nits.Lab wurde Anfang dieses Jahres gegründet, um Kunden in Lateinamerika HDR-fähige Digital Imaging Technician (DIT)- und Postproduktionsdienste anzubieten AJA.

Mit Technologien wie ColorBox unterstützt das Team kommerzielle, episodische, dokumentarische und Spielfilmproduktionen in der gesamten Region, um dieses sich entwickelnde Storytelling-Format zu nutzen und seine unzähligen erzählerischen Vorteile zu nutzen.

„Wir erledigen den Großteil unserer Arbeit in SDR, aber die Kundenpräferenzen verlagern sich langsam auf HDR“, sagte Nits.Lab-Mitbegründer Rodrigo Bodstein. „Hier in Brasilien gewinnt es an Dynamik, da die großen Streamer die narrativen Möglichkeiten von HDR zeigen und einige der größeren Studios sowie einige Posthäuser bereits mit der Bereitstellung von HDR experimentieren. Wir arbeiten daran, den Marktübergang zu unterstützen und HDR hier zugänglicher zu machen. Wir möchten Profis die Werkzeuge an die Hand geben, die sie benötigen, um sich mit HDR vertraut zu machen und seine erzählerischen Implikationen zu erkunden, damit sie Inhalte visuell weiter vorantreiben können.“

Um seine Mission zu unterstützen, baute Nits.Lab eine hochmoderne Anlage und einen DIT-Wagen, darunter zwei AJA ColorBox-Farbkonverter, ein AJA Io 4K Plus für I/O, und ein AJA KUMO 3232-12G Router um die Farbverwaltung bei SDR- und HDR-Produktionen zu erleichtern.

Für die Arbeit am Set nutzt das zweiköpfige Team das DIT-Wagentechnologie neben einer Reihe von Monitoren. Die Colorfront Engine und die AJA Color Pipeline in ColorBox werden für Transformationen bei der gleichzeitigen Überprüfung von SDR- und HDR-Inhalten verwendet, zusätzlich zum Colorfront-Streaming-Server für Remote-Überprüfungen. Das Team beabsichtigt außerdem, seiner Studio-Farbsuite eine dritte ColorBox hinzuzufügen, um Signale an einen anderen Fernseher senden zu können, damit der Kunde sie ansehen kann.

Die Arbeitsabläufe von Nits.Lab variieren je nach Projekt und unabhängig davon, ob sie im Studio oder am Set stattfinden oder nicht, aber jeder ist auf 12G-SDI-Routing ausgelegt. In einem seiner Entwürfe, a Mac Studio ist die Hauptstation für die Live-Bewertung, während a Macbook Pro unterstützt Ingest und Offload. Ein AJA KUMO 12G-SDI-Router sitzt in der Mitte des Signalpfads und gibt dem Team die volle Kontrolle über die Signalverteilung und -weiterleitung. Sie richten für jeden spezifischen Workflow auf dem KUMO eine Salve ein und können so unterschiedliche Profile für unterschiedliche Arten von Arbeiten speichern. Beispielsweise ist eine Salve für die Live-Korrektur, eine für die Übertragung und eine weitere für Farbkorrektur, Farbkorrektur, VFX und Bearbeitungsarbeiten eingerichtet.

Für die Live-Benotung werden die Ein- und Ausgänge von zwei AJA ColorBoxen, ein AJA Io 4K Plus, und zwei Sony-Monitore sind mit dem KUMO verknüpft. Kamerasignale werden über den AJA KUMO-Router in den Io 4K Plus und über die ColorBoxes an die Monitore eingespeist. Ein Monitor ist auf SDR und der andere auf HDR eingestellt. Das NitsLab-Team verwendet die Software Pomfort Livegrade Pro, um die dynamische LUT in der AJA Color Pipeline in ColorBox zu steuern. Da sich seine Arbeit typischerweise auf eine ACES-Pipeline konzentriert, stützt sich Nits.Lab regelmäßig auf die Integration von Pomfort Livegrade Pro und Pomfort Silverstack Lab, um Dailys mit allen Anforderungen für jeden Kunden zu erstellen (Burn-Ins, Metadaten usw.). Dies trägt dazu bei, die Farbkonsistenz während des gesamten Prozesses sicherzustellen.

Rafael Lopes, Mitbegründer von Nits.Lab, kommentierte den Arbeitsablauf wie folgt: „Für Projektbeteiligte ist es wichtig, dass sie neben SDR-Aufnahmen auch HDR-Aufnahmen sehen können.“ Sie müssen vielleicht nicht verstehen, wie die PQ-Kurve funktioniert oder warum 12-Bit-Signale notwendig sind, aber sie müssen den Unterschied spüren und wissen, wie er sich auf das Endprodukt auswirkt. Wir möchten, dass sie sehen, wie sie das Bild mit HDR steuern können, auch wenn einige Objektive Blendeffekte in HDR aufweisen, die nicht funktionieren. AJA-Lösungen helfen uns zusammen mit Colorfront dabei, dies zu erreichen, und eignen sich hervorragend für die Gestaltung von HDR in Live- und On-Set-Situationen. Wir lieben und nutzen beide sehr.“

Nits.Lab tippt auch AJA Io 4K Plus für Computer-I/O, das über vier bidirektionale 12G-SDI-Eingänge verfügt, um Testmuster an seine Monitore für einige HDR-Projekte zu senden, die Expressaufnahmen für Tagesaufnahmen erfordern. Außerhalb seiner 12G-SDI-Workflow-Anforderungen nutzt das Team auch die Tangent Wave-Bedienfeld, ein Stream-Deck, auf dem Verknüpfungen gespeichert sind, RAID-Speicher und ein 40-TB-Laufwerk für Sicherung und Transport. All diese Technik ist per Ethernet über einen Switch mit einem Mac Studio M1 Ultra mit 128GB RAM verbunden. Ein CalDigit TS4-Hub mit den professionellen Medienlesern und das MacBook Pro M1 Max mit 2 TB und 64 GB RAM sind ebenfalls Teil des Workflow-Designs. Zusätzlich zu diesen Tools verwendet Nits.Lab für Remote-Workflows auch den Colorfront Streaming Server, ein Cloud-Medienverwaltungs- und Kollaborationstool, und den Pomfort ShotHub.

Echtzeit-ColorBox-Pipeline

Sowohl Lopes als auch Bodstein genießen es, diese leistungsstarken Setups in ihrer täglichen Arbeit mit Kunden zu nutzen. Lopes sagte: „Unser Ziel ist es, Kunden dabei zu helfen, sich mit HDR vertraut zu machen und Raum zum Live-Experimentieren zu haben. Unsere AJA-Lösungen sind in dieser Hinsicht ein wichtiger Wegbereiter, da sie es einfacher machen, Kunden neue Optionen und Farbtests vorzuschlagen. Die Echtzeit-ColorBox-Pipeline ist unerlässlich. Wir können am Set experimentieren, die Ergebnisse sehen, in Echtzeit anpassen und die Anleitung und Richtung ganz einfach an die Nachbearbeitungsfunktion in der Farbsuite weitergeben, um eine einheitlichere Optik zu erzielen. Es ist von unschätzbarem Wert, die Vision und den Look zu kennen, den Sie am Set festgelegt und aufgezeichnet haben, und zu wissen, dass die Absicht bis zur endgültigen Lieferung umgesetzt wird.“

Bodstein schlussfolgerte: „Es macht mir Spaß, die Farben auszubalancieren und zu sehen, wie sich das auf die Emotionen der Menschen in einer kollaborativen Umgebung auswirkt, vor allem, wenn alles einfach zusammenpasst und sich richtig anfühlt.“ Es ist, als würden wir Gefühle entwerfen, und das ist wirklich eine lohnende Aufgabe.“