Nits.Lab erkundet mithilfe von AJA die kreativen Möglichkeiten von HDR

Das unabhängige Kreativstudio Nits.LabDas in Brasilien ansässige Unternehmen hat damit begonnen, mithilfe der Technologie von HDR-fähige Digital Imaging Technician (DIT)- und Postproduktionsdienste für Kunden in Lateinamerika anzubieten AJA.

Mit Lösungen wie ColorBox, unterstützt sein Team kommerzielle Produktionen, Serien, Dokumentationen und Spielfilme in der gesamten Region, um dieses sich entwickelnde Erzählformat zu nutzen und seine unzähligen erzählerischen Vorteile zu erschließen.

„Wir machen den größten Teil unserer Arbeit in SDR, aber die Kundenpräferenzen verlagern sich langsam auf HDR“, sagt der Mitbegründer von Nits.Lab. Rodrigo Bodstein. „Hier in Brasilien gewinnt es an Dynamik, da große Streamer die narrativen Möglichkeiten von HDR präsentieren und einige der größten Studios sowie einige Postproduktionshäuser bereits mit der Bereitstellung von HDR experimentieren. Wir arbeiten daran, den Marktübergang zu unterstützen und HDR hier zugänglicher zu machen. „Wir möchten Profis die Werkzeuge an die Hand geben, die sie benötigen, um sich mit HDR vertraut zu machen und seine erzählerischen Implikationen zu erkunden, damit sie Inhalte weiterhin visuell vorantreiben können.“

Um seine Mission zu unterstützen, verfügt Nits.Lab über das Farbsystem AJA ColorBox, Und AJA Io 4K Plus für I/O und einen Router KUMO HUND 3232-12G um die Farbverwaltung in SDR- und HDR-Produktionen zu erleichtern. Für die Arbeit am Set nutzt sein zweiköpfiges Team die DIT-Wagentechnologie zusammen mit einer Reihe von Monitoren. Der Motor Colorfront y el AJA-Farbpipeline in ColorBox werden für Transformationen bei der parallelen Überprüfung von SDR- und HDR-Inhalten verwendet, zusätzlich zum Colorfront-Streaming-Server für Remote-Überprüfungen. Das Team plant außerdem, seiner Studio-Farbsuite eine dritte ColorBox hinzuzufügen, damit es Signale an einen anderen Fernseher senden kann, damit der Kunde sie ansehen kann.

Die Arbeitsabläufe von Nits.Lab variieren je nach Projekt und davon, ob sie im Studio oder am Set stattfinden oder nicht, aber sie sind alle auf 12G-SDI-Routing ausgelegt. In einem seiner Entwürfe, a Mac Studio ist die Hauptstation für die Live-Benotung, während ein MacBook Pro die Aufnahme und den Download übernimmt.

Ein Router KOMM DORTHIN 12G-SDI befindet sich in der Mitte des Signalpfads und gibt den Geräten die vollständige Kontrolle über die Signalverteilung und -weiterleitung. Sie richten eine Salve für jeden spezifischen Workflow im KUMO ein und können so verschiedene Profile für verschiedene Arten von Arbeit speichern. Beispielsweise ist eine Salve für die Live-Benotung konfiguriert, eine andere für die Übertragung und eine weitere für die Benotung, Farbkorrektur, visuelle Effekte und Bearbeitung.

Für das Live-Grading werden die Ein- und Ausgänge von zwei AJA ColorBoxen, einem AJA Io 4K Plus und zwei Sony-Monitoren an den KUMO angeschlossen. Kamerasignale werden über den AJA KUMO-Router auf dem Io 4K Plus und über die ColorBoxes auf den Monitoren eingespeist. Ein Monitor ist auf SDR und der andere auf HDR eingestellt.

Das NitsLab-Team nutzt die Software Pomfort Livegrade Pro um die dynamische LUT in der AJA Color Pipeline in ColorBox zu steuern. Da sich die Arbeit normalerweise auf eine ACES-Pipeline konzentriert, setzt Nits.Lab regelmäßig auf die Integration von Pomfort Livegrade Pro und Pomfort Silverstack Lab, um Dailys mit allen Anforderungen für jeden Kunden zu erstellen (Burn-Ins, Metadaten usw.). Dies trägt dazu bei, die Farbkonsistenz während des gesamten Prozesses sicherzustellen.

Wenn Sie den Workflow kommentieren, Rafael Lopes, Mitbegründer von Nits.Lab, erklärt: „Es ist wichtig, dass Projektbeteiligte die HDR-Aufnahmen neben den SDR-Aufnahmen sehen können.“ Sie müssen vielleicht nicht verstehen, wie die PQ-Kurve funktioniert oder warum 12-Bit-Signale notwendig sind, aber sie müssen den Unterschied spüren und wissen, wie er sich auf das Endprodukt auswirkt. „Wir möchten, dass sie sehen, wie sie das Bild mit HDR steuern können, auch wenn einige Objektive in HDR Blendeffekte aufweisen, die nicht funktionieren.“ AJA-Lösungen helfen uns zusammen mit Colorfront dabei, dies zu erreichen, und sind hervorragend bei der Modellierung von HDR in Live- und On-Set-Situationen. Wir lieben und nutzen beides sehr.“

Nits.Lab verwendet auch AJA Io 4K Plus für Computer-I/O, einschließlich vier bidirektionaler 12G-SDI-Eingänge, um Testmuster an Ihre Monitore für einige HDR-Projekte zu senden, die eine Expressaufnahme für Tagesaufnahmen erfordern. Neben den 12G-SDI-Workflow-Anforderungen nutzt das Gerät auch das Bedienfeld Tangente Welle, Und Stream Deck wo sie Verknüpfungen, RAID-Speicher und ein 40-TB-Laufwerk für Sicherung und Transport aufbewahren.

All diese Technologie ist mit einem verbunden Mac Studio M1 Ultra mit 128 GB RAM über Ethernet über einen Switch. Ein CalDigit TS4-Hub mit professionellen Medienlesern und das MacBook Pro M1 Max mit 2 TB und 64 GB RAM sind ebenfalls Teil des Workflow-Designs. Zusätzlich zu diesen Tools verwendet Nits.Lab für Remote-Workflows auch Colorfront Streaming Server, ein Cloud-Medienverwaltungs- und Kollaborationstool, und Pomfort ShotHub.

Pipeline ColorBox in Echtzeit

Sowohl Lopes als auch Bodstein nutzen diese leistungsstarken Konfigurationen gerne in ihrer täglichen Arbeit mit Kunden. In Lopes‘ Worten: „Unser Ziel ist es, den Kunden zu helfen, sich mit HDR wohl zu fühlen und Raum zum Live-Experimentieren zu haben.“ Unsere AJA-Lösungen sind in dieser Hinsicht ein Schlüsselelement, da sie es einfacher machen, Kunden neue Optionen und Farbtests vorzuschlagen. Die Echtzeit-ColorBox-Pipeline ist unerlässlich. „Wir können am Set experimentieren, die Ergebnisse sehen, Anpassungen in Echtzeit vornehmen und ganz einfach Anleitungen und Anweisungen an die Postproduktionseinrichtung im Farbraum übermitteln, um eine einheitlichere Optik zu erzielen.“

„Es ist von unschätzbarem Wert, die Vision und den Look zu kennen, den man am Set festgelegt und aufgenommen hat, und zu wissen, dass diese Absicht bis zur endgültigen Lieferung beibehalten wird“, fügt er hinzu.

Bodstein gibt zu: „Ich finde es spannend, Farben auszubalancieren und zu sehen, welche Auswirkungen sie auf die Emotionen der Menschen in einer kollaborativen Umgebung haben, insbesondere wenn alles passt und das Gefühl stimmt.“ Es ist, als ob wir Gefühle entwerfen, und das ist eine wirklich lohnende Arbeit.“

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