Zurück in die Vergangenheit: Die Technologie, mit der „Lo de Évole“ das Fernsehen der 90er Jahre wiederbelebt hat

Con motivo de la entrevista de Jordi Évole a la periodista Julia Otero, Lo de Evole (Producciones del Barrio) propuso un interesante acabado visual que imitaba la televisión de los 90 con su propias soluciones técnicas. Paco Amate, director de fotografía; y Jaume Obiols, jefe técnico del doble episodio y cofundador de 16nou/Blackfish Studio, traslada la intrahistórica tecnológica de este particular regreso al pasado.

A la hora de recrear un sehen retro, Technologie steht technologischen und kreativen Managern zur Verfügung. Derzeit gibt es Hunderte von Filtern und Postproduktionstools fähig dazu Simulieren Sie diese Textur das lag in den Sendungen unserer Röhrenfernseher. Allerdings handelt es sich immer noch um eine bloße Täuschung: Wenn die Der Pickup-Quellensensor verfügt über die neuesten technologischen Fortschritte, spielt es möglicherweise keine Rolle, wie viele Tricks bei den Bewertungsprozessen verwendet werden. Es ist unmöglich, sich der Definition zu entziehen.

Dieses Axiom wurde vom Team von aus erster Hand entdeckt Nachbarschaftsproduktionen, verantwortlich für das Doppelkapitel Julias Sache, ein ausführliches Interview mit der Journalistin Julia Otero. Einmal Laura Herrero, Regisseur, schlug Paco Amate vor, das Gespräch auf einem ähnlichen Set wie dem von zu veranstalten Zum Mond (TVE) durch Kopieren visuelle Ästhetik, begann a das Rennen gegen die Zeit Es zu finden technologische Formel das es geschafft hat, das Besondere einzufangen Gefühl des Fernsehens am Ende des 20. Jahrhunderts.

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Kameratests

Das Team von Über Evole kam in Berührung mit James Obiols, der als handeln würde technischer Chef des Doppelkapitels. In diesem Moment begann er Hand in Hand mit Amate zu arbeiten Wählen Sie eine Kamera Das würde zu dieser besonderen Rückkehr zum Fernsehen von vor mehr als drei Jahrzehnten führen.

Obiols‘ ursprünglicher Ansatz bestand darin, verschiedene Aufnahmesysteme zu testen, um die richtige Ästhetik zu finden. Der technische Leiter stellte am Set ein Stillleben auf Blackfish Studio zu testen drei Kameramodelle anders: „Eine reine Setkamera, a 4000 von Panasonic mit Broadcast-Optik; eine Kamera Kanon C300 Mark II mit einem Adapter für Videooptiken, da ich wusste, dass dies die Lösung war, die sie normalerweise verwendeten; und ein Kamera P2 Vor ein paar Jahren gab es die Möglichkeit, es zu konfigurieren 4:3-Format in SD“.

Nachdem Amate die Beleuchtung für den Test definiert und die Kameraaufnahmen eingerichtet hatte, blieb nur noch die Wahl einer der drei Optionen … o Ninguna.

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Die endgültige Wahl: Betacam Digital

An den Kameramann von Über Evole Er war von keinem der visuellen Vorschläge überzeugt drei Kameras. Ich fand es immer wieder „zu aktuell“, mit den Zeilen „sehr definiert“, so wie er sich erinnert. Amate hatte das studiert Fernsehen aus den späten 80ern, und die Kameras, aufgrund der vielen vorgeschlagenen Filter oder Auflösungen, sie konnten das nicht einfangen Gefühl der ganzen Zeit.

Da hatte Obiols eine Idee. Er rannte in den hinteren Teil seines Lagerhauses und holte eine Kamera heraus. Betacam Digital, zurückgezogen „genau dafür, für den Moment, in dem irgendein Verrückter gerne in diesem Format filmen möchte.“

In dem Moment, als Obiols die Kamera montierte und das Duo das von ihnen aufgenommene Bild in Echtzeit sehen konnte 4:3-Monitor mit Composite-Ausgang, sie wussten, dass sie das gefunden hatten sehen Was suchten sie? „Es war wie Liebe auf den ersten Blick“, gibt Amate zu.

Das Problem würde später kommen. Wo könnten sie andere bekommen? drei Kameras um eine Produktion mit vier Kameras erstellen zu können? In diesem Moment war die Figur von Pau Domingo, Produktionsleiter von Evole, dem es gelang, in Rekordzeit andere digitale Betacams in einwandfreiem Zustand zu finden, indem er verschiedene Miethäuser in Barcelona nutzte.

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Ein Workflow aus den Neunzigern

Über Evole, Es ist möglicherweise eines der sorgfältigsten Formate im heutigen frei empfangbaren Fernsehen und verfügt über eine schwindelerregendes Produktionstempo. Ständig werden neue Inhalte erstellt, gestaltet und nachproduziert. Producciones del BarrioDeshalb brauchte er dieses Engagement für das Filmen in SD, um sich an seine eigenen Bedürfnisse anzupassen üblicher Arbeitsablauf. Und das von den ersten Kameratests bis zur Premiere bei LaSexta drei Wochen.

Obiols leitete die Gründung von Arbeitsablauf aus dem Interview mit Julia Otero. Dank seiner Erfahrung in der Rundfunkbranche konnte er sich daran erinnern Betacam Digital Sie hatten ein optionaler SDI-Ausgang. Nachdem es gelungen war, diese Lösung in die Kameras zu implementieren, wurde das Interview mit einem Rekorder für die Nachwelt festgehalten Schwarze Magie HyperDeck Pro: „Die Aufnahme des Bildes verlief zuverlässig: Das Material wurde in SD und in 4:3 exportiert, ohne weitere Ergänzungen“, erinnert sich der technische Leiter. Die Lösung von Schwarze Magie, ja, es ermöglicht den Export im Format ProRes 4:2:2, was dem Postproduktionsteam von Producciones del Barrio ermöglichte Sie müssen Ihren gewohnten Arbeitsablauf nicht ändern.

Was die Wahl der Optik angeht, stellte Obiols das Kamerateam (Veteranen, die im Laufe ihrer beruflichen Laufbahn mehrmals mit der Betacam Digital gearbeitet hatten) zur Verfügung. Canon J16. Alles hat perfekt funktioniert. Der einzige Fehler war a Defekter Filter in einer der Kameras, ein Problem, das vom Produktionsteam schnell behoben wurde.

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Die Postproduktion von Julias Sache

Während der Aufnahme der Doppelfolge von Über Evole wurden aufgezeichnet vier Zeichen einzeln. Es gab keinen Vorschnitt oder eine Live-Produktion: Es war die Aufgabe des Postproduktionsteams, die Doppelfolge zu gestalten.

Auf Montageebene leitete das Team von David Lopez blieb dem Stil der Zeit treu, mit grundlegende Übergänge und ein Kopfzeile für den Anlass angepasst. Allerdings ist eine Benotung erforderlich zusätzlicher Job was dazu beitrug, die Essenz des Fernsehens der späten 80er Jahre noch besser einzufangen.

Wie Amate sagt: „Die Farbe stammt von Jordi Bransuela. Obwohl wir die Beleuchtung erreichten, die wir suchten, kam das Ergebnis ein wenig entsättigt und vielleicht mit zu viel Definition. Über die Korrektur einiger Variationen in einer Kamera hinaus haben wir an diesen beiden Bereichen gearbeitet, um weiterhin den gewünschten Look zu erzielen.“

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Die Rückkehr von The Last One in the Row

Der zweite Teil von Julias Sache, das am veröffentlicht wird Sonntag, 1. Mai und wird ab sofort über verfügbar sein AtresPlayerSie hat eine Überraschung parat, die für Julia Otero vorbereitet wurde: den Auftritt von Der Letzte in der Leitung, die erste Band, die in auftrat Zum Mond.

Für dieses musikalische Fragment Anate, Obiols und das gesamte Produktionsteam hat entschieden den visuellen Geist dieser Aufführungen retten das früher das spanische Fernsehen bevölkerte: „Wir schenken den Fernsehaufführungen der damaligen Zeit große Aufmerksamkeit und versuchen, die gleichen Ressourcen zu nutzen: reine Farben, bewegte Lichter, Handkamera…“.

Um das Licht dieser Aufführung einzufangen, genauso wie er es tat, um an der Beleuchtung der Doppelfolge von zu arbeiten Über Evole, entschied sich Anate Lichter der Zeit, solange sie verfügbar waren. Der Auftritt wurde mit denselben Kameras und Objektiven gefilmt wie der Rest des Interviews, allerdings mit den gleichen Kreuzfilter mehr beizutragen Textur und Unvollkommenheiten zum Bild.

Darüber hinaus wurde eine besondere Funktion der Digital Betacam genutzt: ihre Duplikator. „Die digitalen Betacams verfügen über einen Hebel, der eine Linse zwischen die Optik und den Sensor bringt und so die Reichweite der Optik verdoppelt. Zwar verwischt es das Bild und erzeugt Duplikate, aber bei der musikalischen Darbietung ist es sehr gut gelungen“, kommentiert er. Obiols.

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Die großen Herausforderungen

Es war keine leichte Aufgabe, 30 Jahre in der Zeit zu reisen, um die Inszenierung und Technik der damaligen Talkshows zu retten. Ist gewesen voller Herausforderungen die mit Kreativität, Vorbereitung und Know-how gemeistert wurden.

Obiols ist der Ansicht, dass die kritischster Moment Als man sich für die Betacam-Digitalkameras entschied: „Ich hatte Angst, dass jede einzelne ihrem Vater und ihrer Mutter gehören würde. (…) Nach dem Filterwechsel konnten wir jedoch normal arbeiten.“ Seinerseits Liebe Er gibt zu, dass ihn die Beleuchtung am meisten beunruhigte. Nach eingehender Schulung, einschließlich Recherche über die Art der verwendeten Geräte, kam er zu dem Schluss, dass die Kameras, aber auch die Kameras, von entscheidender Bedeutung sein würden Ästhetik.

Las Betacam Digital Sie sorgten für einen Betonabschluss, aber ohne einen wäre dieser nutzlos gewesen Beleuchtungsdesign Vorsichtig, A Szenografie nach der Zeit und ein wesentliches Werk von nach Produktion. Und obwohl Technologie für eine Rückkehr in die Vergangenheit wie die von unerlässlich ist Über Evole Mit Julia Otero gibt es Projekte, bei denen es darauf ankommt Alles Spitze.

Ein Bericht von Sergio Julián Gómez

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