Fusion Studio beteiligt sich an der Komposition der Spezialeffekte für „Kingsman: Secret Service“

La postproductora Doc & A Soc utilizó Fusion Studio en la creación de los efectos especiales más complejos del último éxito de taquilla del director Matthew Vaughn.

Matthew Vaunghn hat es in seinem neuesten Film geschafft, Kingsman: Geheimdienst, eine Atmosphäre rasanter Action. Gary „Eggsy“ Unwin, gespielt von Taron Egerton, lebt in einer Wohnanlage im Süden Londons und seine Umgebung scheint ihn zu einem Leben hinter Gittern zu führen. Doch Harry Hart (Colin Firth) erkennt das Potenzial des jungen Mannes und lädt ihn ein, einer geheimen britischen Spionageorganisation namens Kingsman beizutreten.

Special Effects Supervisor John Paul Docherty, der zweimal für einen BAFTA Award nominiert wurde (Skyfall, Das Imaginäre des Doktor Parnassus j Der goldene Kompass), war mit Fusion Studio für die digitale Komposition von mehr als hundert Szenen verantwortlich Schwarze Magie.

Docherty arbeitete eng mit dem Experten für digitale Kunst Jim Bowers zusammen, um spektakuläre 360-Grad-Umgebungen in relevanten Sequenzen des Films zu schaffen. Zum Beispiel die Szene, in der Eggsy in einem riesigen Hangar unzählige Flugzeuge und Geheimdienstmitarbeiter beobachtet und beginnt, das Ausmaß dieser Spionageorganisation zu begreifen.

„Jim Bowers hat das gesamte Set für die Szene entworfen und wir haben mehrere bewegliche Elemente hinzugefügt, wie mehrere Arbeiter, ein Flugzeug, das abgeschleppt wird, und einen Mann, der im hinteren Teil des Hangars schweißt. In gewisser Weise ist es eine kleine Anspielung darauf Im Weltraum verloren„John enthüllte. „Diese Ebene besteht aus etwa zehn Ebenen, die aus Fusion Studio importiert wurden, um in seinem dreidimensionalen Arbeitsbereich verarbeitet zu werden. Über das Programm wurden zahlreiche Änderungen vorgenommen, darunter auch die Anpassung der Allgemeinbeleuchtung, ohne dass Jim das Design ändern musste. Anschließend wurde die digitale Komposition der Nahaufnahmen eingebettet.“

Fusion Studio wurde auch zum Komponieren von Bildern und zum Erzeugen der bemerkenswertesten pyrotechnischen Effekte verwendet. Docherty war dafür verantwortlich, die Zerstörung von Glas und Masken an der Außenseite der Gebäude nachzubilden, die mit Aufnahmen von Explosionen überlagert wurden, die live mit Hochgeschwindigkeitskameras gefilmt wurden. „Für diese Sequenzen fuhren wir an einem kalten, regnerischen Tag vier Takes, die wir mit Hochgeschwindigkeitskameras in den Leavesden Studios aufgenommen hatten. Anschließend haben wir sie zusammen mit den von mir erstellten Glasscherbeneffekten gerendert. Zu den Herausforderungen, die wir vor der erfolgreichen Integration der Büro- und Taxielemente überwinden mussten, gehörten die Vielfalt der Formate und Linsenverzerrungen sowie die drastischen Unterschiede bei Farbräumen und Auflösungen.“

Optischer Fluss

Die von Fusion angebotenen Tools für den optischen Fluss erwiesen sich im Rahmen des von Docherty implementierten Verfahrens als wesentlich, insbesondere um die Probleme zu beheben, die bei der Synchronisierung der verschiedenen Geschwindigkeiten auftraten. „In einer Szene haben wir von den Verwüstungen einer actiongeladenen Konfrontation zu einem fahrenden Taxi mit einem Monitor auf dem Rücksitz gewechselt, auf dem das Logo der Organisation in blinkenden Lichtern zu sehen ist. Obwohl es einfach erscheinen mag, wurde die zuvor vom Editor vorgenommene Geschwindigkeitsanpassung recht kompliziert, wenn einzelne Frames eingefügt werden mussten. Glücklicherweise ermöglichten uns die optischen Flussfähigkeiten von Fusion, die Situation zu lösen.“

Aufgrund eines Terminkonflikts musste Steve Begg, General Supervisor für Spezialeffekte, mit der Arbeit an einer anderen Produktion beginnen. In seiner Abwesenheit wurde Docherty gebeten, diese Verantwortung zu übernehmen und die verbleibende Arbeit mit John Bruno zu verteilen, der in der Branche hoch angesehen ist. In seiner neuen Rolle deckte Docherty ein breites Spektrum an Aufnahmen ab, von grafischen Animationen und Bühnensimulationen bis hin zu ästhetischen Retuschen und pyrotechnischen Effekten. „Ich erinnere mich an eine besonders lange Einstellung, in der Valentine (Samuel L. Jackson) Arthur, der von Michael Caine gespielten Figur, seinen bösen Plan offenbart. Die Dialoge der Schauspieler wurden an verschiedenen Tagen gefilmt und die Bewegung der Kameras wurde nicht kontrolliert, daher gab es keine Korrespondenz. Das komplexe Verfahren umfasste eine Vielzahl von Trackingzonen, Geschwindigkeitsanpassungen und animierten Elementen, ohne dabei die umfassende Arbeit an der tonalen Vereinheitlichung zu vergessen. „Fusion hat den Prozess problemlos optimiert“, schloss John.

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