La productora china Media Storm emplea cámaras Blackmagic URSA Cine 17K 65 y conversores IP 2110

Media Storm, uno de los estudios creadores de contenidos digitales más destacados de China (especializado en cine y tecnología), ha comenzado a utilizar cámaras URSA Cine 17K 65 y PYXIS 6K de Blackmagic Design. Además, ha creado un nuevo sistema para producciones en directo con un mezclador ATEM Constellation 8K, un dispositivo ATEM 2 M/E Advanced Panel 20, conversores Blackmagic 2110 IP y DaVinci Resolve Replay.

Por otra parte, Media Storm también desarrolló una dinámica de producción integral que abarca desde la captura y la retransmisión de imágenes en directo hasta la posproducción, utilizando el programa DaVinci Resolve Studio y la plataforma Blackmagic Cloud para editar de manera colaborativa.

Tim Pan, fundador de Media Storm, tuvo su primer contacto con Blackmagic Design en 2014, cuando adquirió la Pocket Cinema Camera original. Fue su primera cámara profesional, y el sensor Super 16 lo sorprendió tanto por su calidad de imagen como por su colorimetría. Desde entonces, las distintas versiones de Pocket Cinema Camera, la serie URSA Mini y ahora los modelos URSA Cine y PYXIS han pasado a formar parte del arsenal de Media Storm.

Pan destaca que «en los últimos años, hemos utilizado en gran medida la URSA Mini Pro 12K para filmar piezas del yacimiento arqueológico de Sanxingdui, cielos estrellados a través de telescopios y lanzamientos de cohetes en el Centro Espacial de Wenchang. La resolución 12K nos permite ampliar muchísimo la imagen para crear perspectivas visuales únicas. Esa flexibilidad creativa es justamente lo que siempre buscamos, y una de las grandes fortalezas de Blackmagic Design».

El equipo de Media Storm llevaba tiempo esperando la llegada de la URSA Cine 17K 65 desde el anuncio de su lanzamiento. «La increíble resolución 17K, combinada con el sensor de 65 mm, ofrece un nivel de detalle y una profundidad cinematográfica insuperables», señala Pan.

«Vamos a utilizarla en programas que son un poco ―o quizá miles de millones de bits ― distintos», añade con una sonrisa. «El formato de 65 mm es ideal para escenas que exigen una fuerte sensación de inmersión e impacto visual, algo que realmente atrapa al espectador».

Pan también destacó que el diseño del modelo PYXIS 6K de fotograma completo dejó una impresión muy positiva en los directores de fotografía de Media Storm. «Al grabar en sentido vertical, la pantalla integrada funciona como monitor superior, y gracias a la gran cantidad de orificios roscados, es muy fácil añadir todo tipo de accesorios. Es ideal tanto para rodajes creativos y no convencionales como para producciones en directo», reconoce.

Transición a IP

Desde su ingreso en 2020 al ámbito de las transmisiones en directo por Internet, Media Storm pasó de emitir contenidos relacionados con el comercio electrónico a cubrir eventos de gran escala y producciones al aire libre. Su dinámica de trabajo evolucionó desde la alta definición hasta una resolución UHD 60p, incorporando además grabaciones simultáneas con varias cámaras, animaciones gráficas, repeticiones en cámara lenta, audio multicanal y mezclas de sonido profesionales.

A lo largo de esta transición, el equipo integró distintos mezcladores de Blackmagic Design, entre ellos los modelos ATEM Mini, ATEM Mini ISO, ATEM Television Studio 4K Pro y ATEM Constellation 8K —junto con los dispositivos ATEM 2 M/E Advanced Panel 20 y ATEM Camera Control Panel—, así como grabadores HyperDeck Studio 4K Pro y matrices Videohub 40×40 12G. Asimismo, emplearon unidades de captura y reproducción DeckLink 8K Pro, DeckLink Quad 2 y UltraStudio 4K Mini, además de una amplia gama de conversores audiovisuales.

En el nuevo edificio para producciones en directo, toda la distribución del estudio sigue las prácticas convencionales de la ingeniería de transmisión: un estudio independiente, una sala de control y otra de equipos, diseñadas para minimizar interferencias. Combinado con un sistema de control de accesos, este planteamiento mejora notablemente la seguridad y la fiabilidad de las producciones en vivo. Durante la fase inicial de la construcción también se instalaron de antemano múltiples puntos de conexión de audio, video y redes en todo el edificio, centralizando el cableado en la sala de equipos. Esta estructura permite una distribución de señales rápida y flexible, independientemente de la configuración del rodaje, eliminando la necesidad de tender grandes cantidades de cables una y otra vez.

«Los mezcladores ATEM ofrecen un control absoluto de las cámaras mediante señales SDI integradas, lo que permite ajustar de manera remota el diafragma, el color y otros parámetros directamente», explica Pan. «La compatibilidad con el protocolo VISCA a través de Internet de los modelos ATEM Constellation facilita el control de cámaras PTZ IP a través de la red sin necesidad de cables RS-232/422».

Media Storm también utiliza conversores Blackmagic 2110 IP Mini BiDirect 12G SFP como puertas de enlace IP ST 2110. «Podemos transmitir fácilmente señales UHD 4K de gran calidad y baja latencia a través de nuestra infraestructura de red existente», comenta Pan. «La compatibilidad de los conversores con el registro NMOS nos permite usar plataformas de gestión de terceros para controlar todos los dispositivos IP 2110 y distribuir las señales, logrando así una interoperabilidad completa con otras fuentes audiovisuales ST 2110».

«Un caso típico es usar los conversores para separar el audio en 16 canales de la señal SDI e integrarlo en señales ST 2110-30, permitiendo que nuestros ingenieros de sonido realicen mezclas de varios canales directamente en consolas compatibles con Dante», añade. «Es muchísimo más práctico que las soluciones tradicionales de separación del audio».

Repeticiones en cámara lenta

El equipo de producción en directo también utiliza el programa DaVinci Resolve Studio, dispositivos DaVinci Resolve Replay Editor, grabadores HyperDeck y la solución de almacenamiento en red Blackmagic Cloud Dock 2 para realizar repeticiones en cámara lenta y editar al instante los momentos destacados durante las emisiones en vivo.

«Cada señal se graba de manera independiente en el Cloud Dock 2 a través de los HyperDeck», afirma Pan. «El encargado de las repeticiones puede usar el módulo Montaje en DaVinci Resolve para revisar rápidamente los clips, localizar los mejores momentos e incorporarlos a la línea de tiempo para su reproducción. La función de repetición permite aplicar transiciones animadas y generar simultáneamente las imágenes de fondo y en primer plano desde el dispositivo de captura y reproducción para integrarlas sin problemas en la transmisión en directo. A su vez, el teclado Blackmagic DaVinci Resolve Replay Editor agiliza aún más el control, lo que mejora notablemente la eficiencia».

La posproducción de los tres canales principales de Media Storm (Media Storm, One in a Billion y Stormcrew) se gestiona íntegramente en DaVinci Resolve Studio.

«La dinámica de trabajo colaborativa de DaVinci Resolve ofrece una eficiencia sin precedentes», señala Pan. «En nuestros tres canales solemos producir más de quince episodios al mes. Los editores, coloristas e ingenieros de sonido pueden trabajar en un mismo proyecto simultáneamente. Cuando el editor termina con la grabación principal, el colorista puede empezar el etalonaje, y el sonidista, comenzar los ajustes de audio, incluso mientras la edición sigue en marcha. Esto nos permite mantener un plazo de entrega de unas dos semanas por episodio, algo que sería difícil sin Resolve».

«En nuestro programa Stormcrew, a menudo procesamos casi cien ángulos de cámara», continúa. «Tres editores trabajan en distintas secciones a la vez. Con los marcadores compartidos, etiquetan los momentos más graciosos o interesantes, visibles para todos. Cada editor monta su parte en líneas de tiempo separadas y luego las fusiona para el ensamblaje final y la revisión. El motor neuronal de DaVinci permite reproducir con fluidez hasta nueve pistas en resolución 4K, lo que facilita enormemente las ediciones complejas».

Blackmagic Cloud

«A menudo, participamos en presentaciones de productos en el extranjero», afirma Pan. «Nuestro público espera contenidos el mismo día, pero por cuestiones de viaje y visados, la posproducción no siempre puede realizarse in situ. Con Blackmagic Cloud, podemos subir el material grabado con iPhones o cámaras PYXIS directamente desde otro país, mientras nuestro equipo de posproducción en China descarga los duplicados de menor definición y comienza a editar de inmediato. Los archivos ‘proxy’ se suben primero, antes de sincronizar los originales de la cámara, de modo que los editores pueden empezar en cuestión de minutos».

«Por ejemplo, en un importante evento tecnológico del año pasado, la presentación terminó alrededor de las tres de la madrugada, y a las seis ya habíamos publicado nuestro primer video. Ese ritmo antes era impensable. No hay que esperar a transferir tarjetas ni a enviar discos. La mejora en la eficiencia es enorme», concluye Pan.