مرسيدس غاميرو (بيتا فيكسون إسبانيا): "يمكن أن يتعايش النوافذ حتى تحقق الأفلام نجاحا كاملا"

مرسيدس جاميرو ، الرئيس التنفيذي لشركة بيتا خيال إسبانيا، يستعرض الوضع الحالي للإنتاج والتوزيع الإسباني بعد أسابيع قليلة من حصوله على جائزة غويا لأفضل فيلم لعام 2025 ، في السنوات الأخيرة.

بعد الإطلاق بيتا إنترتينمنت إسبانيا في أكتوبر 2019 ، الإصدار بيتا قررت مواصلة تعزيز وجودها في إسبانيا مع بيتا خيال إسبانيا، وهي شركة ولدت لإلقاء نظرة على النماذج السمعية البصرية الأوروبية وجها لوجه ، وتجمع بين الإنتاج والتوزيع المحليين. لم يكن هذا هو الغرض الأولي للمجموعة الألمانية ، التي فكرت في البداية في مبادرتها الإسبانية الجديدة من المنظور الحصري لإنشاء المحتوى. ومع ذلك ، فإن الخبرة وتحليل السوق الذي أجرته مرسيدس جاميرو و بابلو نوجيرولز لقد سمحوا لهم برؤية الفرص التي يمكن أن يجلبها هذا النهج المزدوج.

منذ ذلك الحين ، شرعت الشركة في طريق لتعزيز نفسها ك منتج وموزع إسباني مستقل، وهو جانب غير شائع جدا في سياق تقوده قنوات التوزيع في الاستوديوهات الكبيرة. لقد أتى الجهد ثماره: له سبعة عناوين تم إصدارها في عام 2024 وضعتها كموزع مستقل رقم واحد في السوق الإسبانية ، بفضل أعمال مثل الفائز بجوائز غويا المتسلل ، التي تستأنف حاليا رحلتها في دور السينما مع أكثر من 1,250,000 متفرج. عائلة بينيتون، كوميديا من تأليف خواكين مازون ، وأحدث تعديل ل كونت مونت كريستو، وقعه ألكسندر دي لا باتيليير وماثيو ديلابورت.

سيكون عام 2025 هو عام تأكيد بيتا خيال إسبانيا. بالإضافة إلى تكرار نجاح استراتيجية التوزيع الخاصة بها ، ستشرع في مشاريع مثيرة جنبا إلى جنب مع أسماء بارزة مثل مارسيل بارينا (ال 47) أو داني دي لا أوردن (منزل على النار). يتحدث بعمق عن كل هذا ، وموضوعات أخرى مثيرة للاهتمام مثل نموذج الفيلم الحالي أو فرص التوزيع أو التوازن بين السينما الإسبانية التجارية والجودة مرسيدس جاميرو.

---

التوزيع المستقل في إسبانيا

كان بيتا يتابع عن كثب السوق الإسبانية. لقد لاحظت كيف انتشرت عمليات الاستحواذ على شركات الإنتاج الإسبانية من قبل الشركات العملاقة التي تم توحيدها بالفعل في بلدنا ، مثل المثال النموذجي ل بانيجاي، على الرغم من أنه كان واضحا له أن هبوطه في إنتاج الأفلام وتوزيعها يجب أن يأتي من بناء مشروع من الصفر.

لقد "تأثر" كل من Gamero و Pablo Nogueroles من قبل الشركة الألمانية ، ولكن ، على حد تعبير الرئيس التنفيذي لشركة Beta Fiction Spain ، "يأتي الوقت المناسب عندما يحين”. لحظة تمكن فيها كلا المحترفين ، القادمين من عمالقة مثل Atresmedia أو Warner Bros ، من اقتراح الرؤية التفاضلية الجمع بين شركة الإنتاج والموزع: "كان بابلو يؤمن إيمانا راسخا بوجود فجوة في التوزيع الإسباني المستقل لأخذ الإنتاج المحلي والسير على خطى الدول الأوروبية الأخرى ، حيث يتم تنفيذ سينما الإنتاج المحلي الأكثر صلة من قبل موزعين مستقلين وليس من قبل الاستوديوهات".

"عندما يكون لديك فيلم روائي طويل وتقرر توزيعه باستخدام ملف استوديو كبير أو رئيسي، لديك كل ما تبذلونه شدة، ولكن في بعض الأحيان تكون في خلفية اعتمادا على أفلام الاستوديو الخاصة. أنت لست الأولوية”.

بتكرار مثال شركات مثل Lucky Red أو Eagle Red أو RAI Cinema نفسها ، وعلى خطى "الأبطال المحليين" مثل A Contracorriente ، اتخذت الشركة خطواتها الأولى بتشخيص واضح ل المشاكل الأكثر شيوعا في توزيع العديد من المنتجات الإسبانية: "عندما يكون لديك فيلم روائي طويل وتقرر توزيعه مع استوديو كبير أو رئيسي، لديك كل قوتها ، لكن في بعض الأحيان تكون في الخلفية اعتمادا على أفلام الاستوديو نفسه. أنت لست الأولوية. لذلك ، يمكننا أن نجد فجوة كانت على وشك السد. لقد أثرناها مع الألمان وقالوا نعم على الفور".

لا يتم استخدام هذه المساحة من قبل Beta فحسب ، بل يتم استخدامها أيضا من قبل وكلاء السوق الآخرين الذين يرون كيف تصل الأفلام الإسبانية الأكثر صلة لهذا العام إلى المشاهدين من خلال الشركات المستقلة. التغيير جار: "هناك شيء واحد مهم للغاية لم يردده أحد هذا العام ، وهو أن الأفلام الخمسة المرشحة لأفضل فيلم في جوائز غويا تم توزيعها من قبل موزعين مستقلين. لم يقدرها أحد ، وأعتقد أنه يعني تغييرا في الاتجاه مقارنة بالسنوات السابقة. هناك خط من المحتمل أن يتم الحفاظ عليه في السنوات القادمة ، "يؤكد جاميرو.

---

سينما إسبانية تجارية عالية الجودة

وضع الثنائي الذي شكله Gamero و Nogueroles نصب عينيه "سينما إسبانية تجارية عالية الجودة"، وهو مفهوم منسي قليلا على الرغم من العصر الذهبي الأخير الذي كانت فيه أفلام روائية ذات صلة العائلة الإسبانية العظيمة (2013) أو المستنقعات (2014). يسعى Beta Fiction Spain ، بالإضافة إلى توزيع الأفلام الدولية ذات الإمكانات ولكن بعيدا عن المشهد المستقل ، إلى إنشاء علامة تجارية من خلال اختيار الأفلام التي توفر نهجا تفاضليا في اللوحات الإعلانية والكتالوجات.

"ال سينما متوسطة أنه عندما يجد مكانه ، فإنه العثور على جيد جدا. (…) إنها أفلام لا تندرج ضمن الصيغة القياسية ، لكنهم لديهم شخصية و طموح للوصول إلى الجمهور ".

البانوراما لا تزال معقدة. تماما كما تنقسم الصناعة الأمريكية إلى كبيرة الافلام الامتيازات والمشهد الذي لا يزال صحيا ايندي، يتم تشييد سينما المؤلف في إسبانيا مصحوبة ب الافلام مثل الكوميديا العائلية الرائعة ، وهو النوع الذي يكسر المعالم موسما بعد موسم. يفكر Gamero في هذه الظاهرة: "في السنوات الأخيرة ، كان هناك ميل من جانب المشغلين لإجراء سينما أكثر أمانا. هناك ميل نحو التنسيقات التي توفر مزيدا من الراحة في شباك التذاكر ، ولكن بشكل خاص على المنصات والتلفزيون الخطي ".

هناك الطريق الثالثالذي اقترحته بيتا خيال إسبانيا.: "لقد ضاعت السينما العادية ، والتي عندما تجد مكانها ، تجدها جيدا للغاية. ال 47 أو منزل يحترقناهيك عن ذلك المتسلل. إنها أفلام لا تندرج ضمن الصيغة القياسية ، لكن لها شخصية وطموح للوصول إلى الجمهور ، "يوضح الرئيس التنفيذي للشركة.

---

تجنب المخاطرةنموذج إسباني (وعالمي):

في رحلاته إلى أسواق الإنتاج المختلفة وفي وجوده في منتديات مختلفة ، يستمع Gamero دون توقف إلى مفاهيم مثل تجنب المخاطرة (النفور من المخاطرة) أو مسؤول ماليا (مسؤول ماليا). تسعى صناعة الإنتاج والتوزيع ، القريبة جدا من المخاطر منذ إنشائها ، إلى ضمان كل قرار لضمان استقرار الأسواق والمساهمين والمشاريع مع المزيد والمزيد من شركات الإنتاج التي تعمل بالتوازي.

"ال اللاعبون habituales de تمويل هي إنفاق أقل وأكثر حذراورع; الجميع لديه المزيد من الخوف عندما يتعلق الأمر بالعطاء الضوء الأخضر إلى المشاريع".

"نحن في لحظة حساسة يصعب فيها الإنتاج بشكل متزايد ويريد السوق دفع نفس المبلغ أو أقل مقابل المزيد من الحقوق" ، كما يقول الرئيس التنفيذي لشركة Beta Fiction Spain ، في إشارة إلى وقت "قمع" حيث يكون الهدف هو تحقيق نفس التميز بتكلفة أقل وتسهيلات تمويلية أقل. الشركة التي تخطط لمواصلة توسيع ختمها في الإنتاج المشترك ويشقون طريقهم في مجال الخيال التلفزيوني، يرسم مشهدا معقدا حقا: "ال اللاعبون ينفق شركاء التمويل المعتادون أقل ويكونون أكثر حذرا وحذرا. الجميع أكثر خوفا عندما يتعلق الأمر بإعطاء الضوء الأخضر للمشاريع".

يعكس هذا الوضع أكثر من الوضع العالمي, يتم جرها من قبل منصات الفيديو عند الطلب الكبيرة التي ترى كيف تبدأ نماذج نموها في التعثر في مواجهة نماذج AVOD ، والتي تمثل تغييرا في طبيعة منتج الأفلام: "في أعمالنا ، فإن المخاطر متأصلة. نحن نعمل في نظام بيئي يبلغ فيه معدل الفشل 85٪ ، لأنه في أعماقنا لا أحد يعرف أي شيء. يمكنك الحصول على أدلة والبناء على تجربتك ، لكن في النهاية لا أحد يعرف لماذا يذهب الناس إلى فيلم واحد وليس آخر ".

---

قياس النجاح في الإنتاج والتوزيع

العمل في صناعة لا تفهم "لا النجاح ولا الصيغ" يعني ضع الرهانات أنهم قد يتواصلون أو لا يتواصلون مع الجمهور. ومع ذلك ، يدعو Gamero لا تفقد المنظور من السلسلة السمعية والبصرية الإسبانية بأكملها: "لا يتعلق الأمر فقط بصنع الفيلم ، ولكن أيضا ببيعه وتوزيعه ووضعه. إذا كان لديك فيلم رائع ، ولكن ليس لديك وسيلة لمساعدتك في إيصاله إلى المشاهد ...

"كم أفضل تعمل الأفلام في سينما، تعمل بشكل أفضل في مناص”.

يمتد الانعكاس إلى الجميع إمكانيات توزيع فيلم روائي طويلبالنسبة لفريق Beta Fiction Spain ، لا يمكن قياس النجاح فقط من خلال شباك التذاكر منذ ظهور المنصات ، ولكن يجب معالجته في "كل ما في الأمر.: دورة الحياة”. Gamero ، بعيدا عن التقليل من قيمة السينما ("يعمل كمضخم ثقافي وأحداث لا مثيل له") ، ترتبط ارتباطا وثيقا بمظاهر السوق الأخرى: "كلما عملت الأفلام بشكل أفضل في السينما ، كان عملها بشكل أفضل على المنصات ، في المعاملات وفي الإيجار. يتخلل جميع النوافذ اللاحقة للنافذة السينمائية. نحن نراه مع ال 47 ومع المتسلل، والتي كانت موجودة على Movistar Plus + لبعض الوقت وتعمل بطريقة تكميلية. (…) من الجيد جدا أن نرى كيف يمكن للنوافذ أن تتعايش لتحقيق النجاح التام ".

---

تدويل الإنتاج الإسباني

بالتوازي مع جوانب الإنتاج والتوزيع في Beta Fiction Spain ، التزمت الشركة ب تدويل من عملك. يولد هذا النهج من تحليل يحدد فيه Gamero الموقف غير موات للسوق الإسبانية مقارنة بالصناعات الثقافية الأوروبية الأخرى ، التي تعمل بنشاط على موقعها لعدة عقود: "نحن ، الذين نذهب إلى جميع الأسواق والمهرجانات ، نرى كيف تباع جميع السينما الإيطالية أو الألمانية أو الفرنسية. لدينا مشكلة معلقة مع تدويل أفلامنا ومبيعاتنا ، خاصة في الأسواق الرئيسية”.

"كل السينما الإيطالية أو الألمانية أو الفرنسية للبيع. لدينا لديه الأعمال غير المكتملة”.

وفقا لتحليل رئيس شركة الإنتاج والتوزيع ، هناك ميل في السوق الإسبانية إلى "أن تكون محليا للغاية وترى كيف تعمل الأفلام في سوقنا" ، بالنظر إلى أنه "تاريخيا ، لم ينظر المنتجون أبدا" خارج السوق المحلية. هذا هو نموذج فعال، ولكنها محدودة ، بالنظر إلى أن جزءا من نمو وإنشاء أفلام أكثر طموحا ينطوي على "الإنتاج المشترك أو البيع المسبق للأسواق الأوروبية". ومع ذلك ، يعتقد Gamero أن هناك وكلاء يتخذون الخطوات الصحيحة في هذا الصدد ، مثل موفيستار بلس +: "في هذا الصدد ، يقوم بعمل مذهل. فيلم رودريغو سوروجوين في Goodfellas ، وفيلم Óliver Laxe في The Match Factory ... إنهم يقودون حركة أجدها مثيرة للاهتمام للغاية ".

---

المتسلل والمستقبل كرونوسالتزام بالفرضية:

لأول مرة ، نجاح شباك التذاكر لأحد إنتاجات بيتا خيال إسبانيا وقد رافق ذلك الاعتراف المتزايد ب أكاديمية الفيلم الإسبانية. المتسلل، تم الاعتراف بإنتاج مشترك مع Bowfinger في 8 فبراير مع جائزة أفضل فيلم 2025 exaequo مع ال 47.

تحليل أسباب نجاح هذا الإنتاج ، وعلى الرغم من ذلك تسليط الضوء على عدم القدرة على التنبؤ من النجاح ، يعتبر Gamero فرضيه كعنصر رئيسي: "اجتذب المفهوم الكثير من الاهتمام من كل شخص أخبرناه عنه ، خارج الصناعة أو داخلها: تسللت شرطية إلى ETA". ومع ذلك، "أنت لا تعيش على فرضية": "لقد وثقنا في المشروع منذ البداية. قبل أن نحصل على السيناريو أو التمثيل ، وضعنا لوحة إعلانية في مهرجان سان سيباستيان وبذلنا جهدا كبيرا للتفكير في كيفية وضعه أو كيف سنبيعه ".

عندما يسألها التالي المتسلل من كتالوج Beta Fiction Spain ، لا يتردد Gamero في تحديد كرونوس، وهو فيلم بدأ تصويره في 24 أغسطس في برشلونة: "يروي الفيلم 100 ساعة من وقت الهجوم على لاس رامبلاس حتى مقتل يونس أبو يعقوب. لديها سيناريو مذهل من تأليف بيتو ماريني. واحدة من أفضل ما قرأته في السنوات الأخيرة ". بصرف النظر عن الأفلام الروائية القادمة لمارسيل بارينا (ال 47) وداني دي لا أوردن (منزل على النار)، كما تخطط الشركة لتوسيع وجودها في سوق التلفزيون "من التواضع والاحترام"، على اتباع المسار الذي تم اتخاذه مع الخارج بواسطة Atresplayer.

تقرير سيرجيو جوليان غوميز

مقالات أخرى حول بيتا إسبانيا