De la radio a la pantalla: el recorrido de Cadena SER en la radio visual con ‘La vida moderna’, ‘Estirando el chicle’…

ال Cadena SER لقد حددت ما قبل وبعد في البودكاست الإسباني من خلال توفير الفيديو بتنسيقات الفكاهة وإنشاء طريقة لاستهلاك محتوى الراديو الذي أثر على العشرات من التنسيقات.

بياتريس بولو، فنية سمعية وبصرية ومؤلفة مشاركة في إنتاج برامج مثل الحياة العصرية، شد العلكة، الخير الطيب ش شيء وعشرون ساعة، ينقل مفاتيح تطور هذه البودكاست والعديد من ملفات البودكاست الأخرى.

حياة عصرية ولدت في عام 2014، وتعرف نفسها بأنها مساحة إذاعية فكاهية حيث سيساهم الكوميديون ديفيد برونكانو وهيكتور دي ميغيل (كيكي) وإغناتيوس فاراي بمساهماتهم الخاصة عرض على الأحداث الجارية من وجهات نظر متعددة. وبعد سبع سنوات، أصبح إشارة لا تمحى من الإذاعة الإسبانية، البقاء في أعلى قوائم البودكاست الأكثر استماعًا وإضافة متابعة متأخرة واسعة النطاق عبر YouTube. هُم 390.000 متابع في Twitter y su نصف مليون مشترك على منصة الفيديو من Google، حقق نجاحًا غير متوقع: يمكن أن يحصل عليه تنسيق راديو بحت الملاءمة والتتبع من خلال دعم الفيديو.

منذ ذلك الحين، أدرك العديد من وكلاء السمعيات والبصريات، سواء كانوا تابعين لشركة Cadena SER أو المنافسين المباشرين أو شركات الإنتاج الإذاعي، أن يمكن أن يكون الفيديو امتدادًا لتنسيق الصوت.

ليست هناك حاجة إلى إنتاج معقد أو إضاءة مذهلة: سيتم تحديد النجاح من خلال الاهتمام بذلك الشعور بالحميمية، هذا الفضول لمراقبة تفاعلات وتلك الرغبة في الحصول على معلومة الإضافية التي يتم فقدانها عن طريق إزالة الفيديو من المعادلة.

حاليا، كادينا سير، وبشكل أكثر تحديدا بودكاست سير ذ بودكاست المنصة, إنها الرائد لعدد كبير من التنسيقات التي تستخدم الراديو المرئي. من الناجحين دائما Nadie sabe nada، برعاية أندرو بوينافوينتي وبيرتو روميرو (مسجل من المسرح) ؛ إلى العديد من البرامج التي تشكل، من استوديوهات SER، وBea Polo والشركة: حسنًا، عشرين ساعة تقريبًا، المنقرضة بالفعل اللغة الحديثة س شد اللثة, التنسيق الذي فاز مؤخرًا بجائزة أمواج 2021 لأفضل بودكاست (على قدم المساواة) وسيكون لها عرض خاص en el مركز ويزينك مدريد في 23 سبتمبر 2022.

الأصول: التجربة والخطأ

ويمكن القول أن نجاح الامتداد البصري لهذه التنسيقات كان ثمرة الصدفة. في البداية، لم يكن لدى Cadena SER برامج فيديو محددة، كما هو الحال اليوم. كانت الديناميكية قبل ثماني سنوات تتكون من التسجيل محتويات تنسيقات محددة مثل Hoy por hoy س الشباك، كمقابلة ذات صلة. سيتم بعد ذلك توزيع هذه الفيديوهات عبر الموقع الإلكتروني وقناته على اليوتيوب (مع 177.000 مشترك، أقل من بعض تنسيقاتها الأكثر نجاحًا) أو على شاشة التلفزيون. "الشيء المهم هو الراديو. وكان الفيديو موجودًا في حالة الحاجة إلى استخدامه. ولكن، على أية حال، لم يكن الأمر ذا أهمية كما هو الحال الآن،» كما يتذكر بولو.

لم يتم التخطيط لإنشاء تنسيقين للفيديو حتى عام 2014: حياة عصرية ذ يا بلدي لول. لقد كانت برامج ولدت مع التركيز عليها podcast. ومع ذلك، الامتداد البصري تم تقييمه بسرعة كبيرة: «عندما ولدت هذه البرامج، جاءت فكرة تقديم فيديو لها... ومعرفة ما سيحدث. لقد كان دعونا نرى ما سيحدث! والحقيقة هي أن الأمر سار بشكل جيد للغاية.

يعرّف بولو تنفيذ تلك البرامج بأنه "التجربة والخطأ". كانت الموارد البصرية محدودة: فقط عدد قليل الكاميرات الروبوتية في SD. عامل واحد، كما هو الحال اليوم، يدير الكاميرات الروبوتية، أخلط ال المحتوى السمعي البصري ذ الافراج عن أشرطة الفيديو في حال كان ذلك ضروريا. كان الهدف ببساطة هو عكس محتوى الراديو على الفيديو بنفس الطريقة الأسرع والأكثر إنتاجية قدر الإمكان.

الخطوات الأولى: خلق إدراك غير مسبوق

في ذلك الوقت، كان هناك عدد قليل من المراجع الخارجية يعكس نوع المعالجة السمعية والبصرية المطلوب تقديمها لتنسيقات مثل حياة عصرية. يعرّف بولو تلك البرامج بأنها فوضوية: “فجأة كان إغناتيوس فاراي يلتقط الأشياء وينهض ويفعلها. في البداية كان الأمر فظيعا. ومع ذلك، شيئًا فشيئًا، اعتدنا على طريقة السرد هذه. بالاعتماد على سرد الأحداث، اقترح بولو في البداية عرضًا مسرحيًا على أساس خطط ثابتةوبعد ذلك، شيئًا فشيئًا، "جرب الأشياء".

وبالمثل، نظرًا لطبيعة التنسيقات ذاتها، يمكن تعريف الإنتاج على أنه مرتجل. وفي العديد من المناسبات، لم يكن هناك حتى درج. في الوقت الحاضر، لا يوجد أي منهما: "على الرغم من وجود برامج تعطيك السيناريو مباشرة، إلا أنه في مناسبات أخرى يدور كل شيء حول ثلاثة أيام مكتوبة على قطعة من الورق".

وبالمثل، فقد دمجها في شخصية المخرج في الشكل: "حقًا، أنت تتابع المذيع. عندما يحين الوقت، عادةً ما يقولون لك: "بي، ارمي الفيديو بعيدًا!" لقد قمنا بدمج هذا الجزء لدرجة أننا لا نحتاج إلى سلم.

ال الإكمال التلقائي لقد تم طرحه على الطاولة في عدة مناسبات، حيث يتم استخدامه في العديد من تنسيقات الراديو. لكن، بولو لا يؤيد هذا التنسيق: "في النهاية، كل شيء يذهب إلى الصوت. إذا كان هناك ميكروفون مفتوح وأنت تتحدث، فسوف ينخزك. لكن جميع اللقطات المستمعة تضيع، والتي في النهاية هي الأفضل. عندما يكون هناك واحد فقط مثالي، تكون الأتمتة حلاً رائعًا. ولكن عندما يكون هناك أكثر من واحد، يكون الأمر معقدًا”.

التوحيد: التطور التقني

حاليًا، يعتبر بولو أن التنسيقات تمر بمرحلة النضج السمعي البصري. وقد تم توحيد التطور من وجهات نظر مختلفة. من ناحية، المذيعون يثقون تمامًا في الإدراك عندما يقترحون لغات أو خطط جديدة؛ ال تم تجديد الدراسات مع عناصر جديدة من الإضاءة القائمة على LED y con videowalls التي تساعد على تعزيز التدريج من التنسيقات؛ و ال الموارد التقنية لقد تحسنوا تاركين عصر SD وراءهم. لقد كانت القفزة حاسمة. كما يعلق بولو: "نعم، يمكنك مشاهدة البرنامج الأول من حياة عصريةويبدو أننا كنا في التسعينات”.

يتم التقاط اللقطة حاليًا باستخدام عدة كاميرات بتز اتش دي ل باناسونيك، مع سير عمل NDI يديره العديد تريكاستر ل NewTek. أنت دائما تختار واحدة أداء الحياة، مع تجميع لا يكاد يتم لمسه إلا في الحالة التي يكون فيها من الضروري تقليل مدة التنسيق س إزالة أي تعليقات خارج السياق. لم يتم تسجيل الكاميرات الثلاث بشكل منفصل، لذلك في الإصدار اللاحق مع أدوبي Premiere يجب تصحيح كل ما هو ضروري بموارد مختلفة. وبعد ذلك، يتم توزيع البرامج من خلال منصات Cadena SER, موقع YouTube رأيته نحننقل إلى مدير المجتمع لكل برنامج، حتى ينفذوا ما يليه التجزئة ذ توزيع المحتوى من خلال الشبكات الاجتماعية.

في بعض الأحيان، تغادر العديد من التنسيقات التي تنتجها Cadena SER منشآت Gran Vía لتقديم عروضها حلقات خاصة في الهواء الطلق. حياة عصرية لديه عدد لا بأس به من الأمثلة التي تم تنفيذها بهذا التنسيق، مثل "الاعتداء" المعروف على مقر UPyD أو زيارته إلى الخارج وادي الساقطين بمناسبة استخراج جثة الدكتاتور فرانسيسكو فرانكو. في هذه الحالة واحدة باناسونيك P2 لالتقاط الفيديو.

غداً: تحسن أم «قبح»؟

المعتنى به الفواتير الفنية التي تصاحب بشكل متزايد المحتوى الذي تم إنشاؤه حصريًا لـ موقع YouTube o لمنصات مثل Twitch إثارة مسألة ما إذا كان يجب على الإذاعة المرئية تحسين فاتورتها لمواصلة جذب جمهورها المستهدف. يتناول بولو هذه القضية من عدة وجهات نظر. على الرغم من أنه يعتبر أن المونتاج بمجموعة كبيرة يمكن لمشغلي الكاميرا أو الصفاء الجيد القيام به مضاعفة إمكانيات هذه الأشكالويعترف أيضًا بأنه يجب دراسة كل حالة، لأنها ستتطلب "الكثير من المال والكثير من الموارد". علاوة على ذلك، كما يؤكد، "وهو ليس الهدف أيضًا.”.

تعتبر التقنية السمعية والبصرية أن تحسين التنسيق مثل حياة عصرية يستطيع وليس لإرضاء الجمهور: "إنها مثل مكانة. نحن عائلة، وهذا الإدراك جزء من سحر العروض مثل الطيبة جيدة س عشرين شيئا. إذا كان ينمو أكثر، فإنها لن تعد هذه البرامج. "يمكنك إعطاء برونكانو طائرة بدون طيار وسيكون من الواضح أنه سيلعب بها، ولكن من المحتمل أن ينتهي الأمر بها مكسورة." "في النهاية، حياة عصرية خلق مكانة. لقد كان ما حدث جنونيًا. لم يهتم الناس بما فعلناه. يمكننا التسجيل في غرفة مظلمة تمامًا، وهو ما أحبه الناس. إلى عامة الناس حياة عصرية يقول بولو: "إنه يحب القبح وأنت تتلاعب به أيضًا".

الجمهور يريد أن يرى الراديو. الجمهور يحتضن "القبح". الحواجز بين الموهبة والتقنية غير واضحة.

لا يوجد مكان للنماذج في الراديو المرئي.

تقرير لسيرجيو جوليان غوميز.

مقالات أخرى عن أدوبي, Cadena SER, Newtek, باناسونيك, PRISA, فيزرت