La nueva película de terror de Joseph Kahn, ‘Ick’ se rodó y finalizó con soluciones de Blackmagic Design

‘Ick’ se rodó con soluciones Blackmagic Design como la cámara URSA Mini Pro 12K OLPF y una unidad Pocket Cinema Camera 6K, mientras que la edición y el etalonaje se llevaron a cabo en DaVinci Resolve Studio, valiéndose de Blackmagic Cloud y un dispositivo Blackmagic Cloud Store Mini 8TB.

Ick es una película que combina elementos sumamente atemorizantes junto con rasgos de comedia, una invasión de extraterrestres y la sátira. La película está escrita y dirigida por Kahn, quien ha sido galardonado con un premio Grammy y es reconocido por sus imágenes deslumbrantes y tramas aceleradas, y por haber filmado algunos de los videoclips más emblemáticos de la última década.

Este filme, que se estrenará en el Festival de Cine de Toronto, narra la historia del pueblo estadounidense de Eastbrook, que durante 20 años ha ignorado el crecimiento de una enredadera, que termina evolucionando y atacando. Protagonizado por Brandon Routh y Mena Suvari, el largometraje reúne efectos especiales y visuales (VFX) que aportan imágenes excepcionales, a menudo graciosas, y exageradas.

La película se rodó en Houston (Texas) de la mano del director de fotografía David Weldon. La posproducción estuvo a cargo tanto del editor Chancler Haynes, quien trabajó desde Houston durante la grabación de las imágenes principales y desde Los Ángeles, como de los editores adjuntos Edward Schroer y Sam Cook, que trabajaron desde distintos lugares de Los Ángeles. Walter Volpatto, de Picture Shop, fue el responsable de la corrección cromática.

En esta ocasión, la colaboración a distancia y la fluidez entre las etapas de producción y posproducción fue esencial para el éxito de la película. Para esto, tanto el programa DaVinci Resolve Studio, como las soluciones de almacenamiento en red Blackmagic Cloud y Blackmagic Cloud Pod fueron fundamentales.

Weldon cuenta cómo fue trabajar con Kahn en el proceso creativo entre la producción y la posproducción: «Fue parecido a filmar un videoclip en cuanto a el ritmo acelerado que se vivía en el set, y Joseph tenía una visión específica de cada parte de la película. Podría haber sido un largometraje clásico en que un pueblo entra en peligro y la gente no presta atención a las señales que conducen a la destrucción. Sin embargo, la convertimos en una producción singular, utilizando el diseño de las cámaras de Blackmagic para hallar maneras de captar imágenes creativas y ubicar las unidades en espacios reducidos; además, recurrimos al valor ISO nativo dual para trabajar rápido en el set».

Ick fue la primera ocasión en que Haynes editó un largometraje íntegramente en DaVinci Resolve Studio. Para ello, trabajo directamente con Kahn en Houston. «Joseph es un cineasta organizado y con visión a futuro. Como editor, tienes que poder resolver cómo lograr lo que deseas conseguir, y la capacidad de colaborar con él a través de Resolve y Blackmagic Cloud fue una ayuda enorme en la labor creativa», observa Haynes.

Uso de la IA

A menudo, Kahn usaba el módulo Fusion de DaVinci Resolve y las herramientas asistidas por inteligencia artificial del motor neuronal de DaVinci con el fin de crear versiones preliminares de los efectos visuales que había imaginado. Posteriormente, las compartía con el equipo de edición a través Blackmagic Cloud y de un dispositivo Blackmagic Cloud Pod.

Haynes añade que «la dinámica de trabajo de colaboración fue efectiva. Es simple, pero provechosa, y no tuvimos la necesidad de contar con técnicos en informática en el set. El dispositivo Cloud Pod permitió a Joseph hacer pruebas de edición por sí mismo. Esto le brindó la posibilidad de duplicar las secuencias y enviármelas a mí con facilidad».

«Desde la perspectiva de un editor adjunto, Resolve y Blackmagic Cloud facilitaron que Chancler pudiese trabajar y Sam y yo pudiésemos colaborar de inmediato. No hubo interrupciones en los aspectos creativos», explica Schroer.

Uno de los beneficios de emplear una dinámica de trabajo en torno a DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud es poder asistir a Haynes a organizar las tomas de efectos visuales, que superaron las mil. Al respecto, comenta que «yo hacía el seguimiento de muchas tomas de efectos visuales y poder acceder a estas secuencias mediante unidades Cloud Store Mini fue asombroso. Recibía este tipo de imágenes de cinco personas diferentes y simplemente podía subirlas a Dropbox a través de la unidad Cloud Store Mini».

Cámaras Blackmagic

El film se finalizó en resolución 4K y se rodó con cámaras URSA Mini Pro 12K OLPF y Pocket Cinema Camera 6K para conseguir una amplia variedad de escenas, incluidas todas las tomas captadas a una mayor frecuencia.

Weldon explica por qué le encantó trabajar con las cámaras de Blackmagic en la película. «El modelo URSA Mini Pro 12K OLPF me permitió hacer de todo. En primer lugar, sabía que me permitiría adherirme a las guías de transmisión por Internet en 4K, que es de gran importancia para una película independiente. A pesar de que disponíamos de un presupuesto limitado, los modelos URSA Mini Pro 12K y Pocket 6K nos brindaron la flexibilidad para combinarlas con otras cámaras y hacer que la apariencia coincidiera entre diversas escenas. En una película independiente, constantemente tienes que buscar maneras de ajustar el presupuesto. En realidad, este era un trabajo para una sola cámara, pero necesitábamos otras unidades listas para filmar ya sea con el estabilizador Ronin 2 y la carcasa sumergible más pequeña que tenemos o también a alta velocidad, entre otras cosas, y así poder comenzar a rodar de inmediato».

«Grabamos toda la película en formato anamórfico, de modo que poder captar imágenes en 8K también nos dio la flexibilidad para recortar y ajustar las imágenes en caso de que las necesitáramos para efectos visuales. Muchas de las tomas se crearon en un entorno 3D, a partir del material que captamos sobre un fondo verde y que luego entregamos al equipo de efectos visuales en 8K. Esto nos brindo la posibilidad de reincorporar muchos detalles en esas tomas», finaliza Weldon.

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