Blackmagic vuelve a estar presente en muchas de las películas nominadas a los Óscars 2022

Un año más, muchas de las películas nominadas a los Premios Óscar han sido rodadas o etalonadas con soluciones de Blackmagic Design.

Tanto la línea de cámaras digitales Blackmagic Pocket Cinema Camera, como el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y posproducción de audio DaVinci Resolve Studio se utilizaron en numerosas películas que resultaron nominadas a la 94ª entrega de los Premios de la Academia.

En total, cuatro películas se beneficiaron de productos de Blackmagic Design para su rodaje. En Attica, el director de fotografía Kevin J. Burroughs empleó un mezclador ATEM Mini para producciones en directo, con el fin de mostrar los ángulos captados por las cámaras durante las entrevistas incluidas en los documentales, las cuales se llevaron a cabo a distancia; en CODA, el técnico en imágenes digitales Leonard A. Mazzone empleó una matriz Smart Videohub 16×16 y un dispositivo UltraStudio 4K para capturar y reproducir imágenes en el set; en Free Guy, el técnico en imágenes digitales Daniel A. Hernández empleó DaVinci Resolve Studio y dispositivos UltraStudio en el set; y, finalmente, en Spiderman: No Way Home, el supervisor de efectos especiales Kelly Port usó cinco unidades Pocket Cinema Camera 4K como cámaras testigo durante el rodaje de las escenas con efectos visuales.

Gran protagonismo de DaVinci Resolve

Por otro lado, el software DaVinci Resolve Studio vuelve a destacar en el listado de los Óscar, revalidando su posición como software de etalonaje y finalización de referencia en el ámbito en el cine. Este es el listado de todas las películas en las que se ha utilizado el sistema de Blackmagic Design:

• Ascension: etalonada por Cédric von Niederhäusern con un dispositivo DaVinci Resolve Micro Panel.
• Belfast: etalonada por Rob Pizzey y editada en línea y finalizada por Russell White (Goldcrest Post).
• No mires arriba: etalonada por Matt Wallach (Company 3).
• Drive my car: etalonada por Yumeto Kitayama (Imagica Entertainment Media Services, Inc.).
• Free guy: etalonada por Skip Kimball (Company 3).
• Fue la mano de Dios: etalonada , conformada y finalizada por Grande Mela Digital Film Srl, también a cargo de la corrección cromática de los copiones;
• Enséñame el camino a casa: etalonada por Leo Hallal y editada en línea y finalizada por Ashley Pagán (ZAP Zoetrope Aubry Productions).
• Los Mitchell contra las máquinas: etalonada por Natasha Leonnet (Company 3).
• El callejón de las almas perdidas: etalonada con DaVinci Resolve Studio por Stefan Sonnenfeld (Company 3). El equipo de MR. X (ahora parte de la marca MPC) también empleó el programa en la generación de efectos visuales.
• Sin tiempo para morir: etalonada con DaVinci Resolve Studio por Matt Wallach(Company 3). El supervisor de efectos visuales Matt Tinsley (TPO VFX) también usó el programa para los efectos visuales.
• On my mind: editada, compuesta, etalonada y finalizada por Thomas Engell (Sound Sunrise).
• El poder del perro: etalonada por Trish Cahill (Soundfirm).
• Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos: etalonada por Jill Bogdanowicz junto con los especialistas en corrección cromática Jared Pecht y Charles Bunnag, todos ellos de Company 3.
• Spiderman: Sin camino a casa: etalonada por Jill Bogdanowicz (Company 3) con DaVinci Resolve Studio, programa que también fue utilizado tanto por el equipo de MR. X (ahora parte de la marca MPC) en la creación de efectos visuales como por el equipo de Ed Bruce (SSVFX), en la edición de efectos visuales, copiones, revisiones y sesiones de corrección cromática.
• Summer of Soul; cuando la revolución no pudo ser televisada: etalonada por Yohance Brown.
• Tres canciones para Benazir: etalonada por Brian Hutchings. A su vez, Joe Bogdanovic (Different By Design), estuvo a cargo de los archivos IMF.
• Tick, tick… BOOM!: etalonada por Stephen Nakamura (Company 3).
• West Side Story: el supervisor Aaron Weintraub (MR. X, ahora parte de la marca MPC) utilizó el programa DaVinci Resolve Studio en la producción de efectos visuales.
• When we were bullies: etalonada por Robert Arnold (Lateral Films) con un equipo DaVinci Resolve Mini Panel, una tarjeta de captura y reproducción DeckLink 4K Extreme 12 G, unidades DeckLink Mini Recorder y dispositivos Mini Converter SDI to Audio.

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